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柳公权是“楷书四大家”之一。他幼年特别好学，十二岁就能作诗吟赋。由于擅长书法，成为翰林院侍书学士。
柳公权的传世作品行书、楷书都有。《玄秘塔碑》最能代表其楷书风格，现存于陕西西安碑林。《玄秘塔碑》是为了纪念大达法师所写，其用意就是将他的事迹告示后人，让其精神永存。
鲜明的风格 —— 遒媚劲健法度严
柳公权是继颜真卿之后，又一位晚唐书法大家。他的书法取众家之长，较早地形成了独特鲜明的风格特点，创造了遒媚劲健的“柳体”，与雄浑宽裕的颜书并称“颜筋柳骨”。《玄秘塔碑》共54字，是柳公权六十四岁时创作的传世佳作，属于晚年的成熟之作，是历来影响最大的楷书范本之一。《玄秘塔碑》字形颀长，姿态挺拔，如“集、骑”；法度严谨，结构内敛外拓，端庄又不失意趣，如“出、钟、街、紫”；笔法精妙，干净利落，笔力劲健。
精到的用笔 —— “方圆”并用重骨力
《玄秘塔碑》书法用笔果断，求平稳尚筋骨，可谓笔笔精到，字字珠玑。但柳字除了重骨力，也有丰腴妍润的一面，我们不仅要欣赏到柳字的枯瘦，同时，还要欣赏到柳体用笔“方圆”兼备的特点。“方笔”指在起笔和收笔处笔画有棱角，而呈方的形状，并不是指角度正好九十度。方笔点画，厚重遒劲。圆笔指写出的点画呈圆形，起笔后用裹锋，行笔不折不顿，写到尽处，一住即收，没有任何折锋痕迹。
再有，柳体的竖画、撇画起笔折锋非常突出，但粗细变化都不大，左右竖画有相向和相背之分，如范字“卧、圆”左右竖相向，“虽、作”的竖画则相背。
点 评：
这幅临作出自我校书法小组周子逸同学之手。他能够抓住原帖特点，字体多瘦长、结构内紧，将空间处理得有条不紊，如“团、观、察、御、度”等。
综观临作，笔力爽劲，但不够清瘦。如上图中标出的“撇、捺、横钩”以及“横折”中的折，笔画过于丰腴，不挺。小作者如果能针对以上几点小毛病，强化训练，使撇、捺不要过肥，出钩时先提笔回锋，横折的折处能侧笔内收，略瘦一些，对柳体的把握定能“百尺竿头，更进一步”。
柳公权的传世作品行书、楷书都有。《玄秘塔碑》最能代表其楷书风格，现存于陕西西安碑林。《玄秘塔碑》是为了纪念大达法师所写，其用意就是将他的事迹告示后人，让其精神永存。
鲜明的风格 —— 遒媚劲健法度严
柳公权是继颜真卿之后，又一位晚唐书法大家。他的书法取众家之长，较早地形成了独特鲜明的风格特点，创造了遒媚劲健的“柳体”，与雄浑宽裕的颜书并称“颜筋柳骨”。《玄秘塔碑》共54字，是柳公权六十四岁时创作的传世佳作，属于晚年的成熟之作，是历来影响最大的楷书范本之一。《玄秘塔碑》字形颀长，姿态挺拔，如“集、骑”；法度严谨，结构内敛外拓，端庄又不失意趣，如“出、钟、街、紫”；笔法精妙，干净利落，笔力劲健。
精到的用笔 —— “方圆”并用重骨力
《玄秘塔碑》书法用笔果断，求平稳尚筋骨，可谓笔笔精到，字字珠玑。但柳字除了重骨力，也有丰腴妍润的一面，我们不仅要欣赏到柳字的枯瘦，同时，还要欣赏到柳体用笔“方圆”兼备的特点。“方笔”指在起笔和收笔处笔画有棱角，而呈方的形状，并不是指角度正好九十度。方笔点画，厚重遒劲。圆笔指写出的点画呈圆形，起笔后用裹锋，行笔不折不顿，写到尽处，一住即收，没有任何折锋痕迹。
再有，柳体的竖画、撇画起笔折锋非常突出，但粗细变化都不大，左右竖画有相向和相背之分，如范字“卧、圆”左右竖相向，“虽、作”的竖画则相背。
点 评：
这幅临作出自我校书法小组周子逸同学之手。他能够抓住原帖特点，字体多瘦长、结构内紧，将空间处理得有条不紊，如“团、观、察、御、度”等。
综观临作，笔力爽劲，但不够清瘦。如上图中标出的“撇、捺、横钩”以及“横折”中的折，笔画过于丰腴，不挺。小作者如果能针对以上几点小毛病，强化训练，使撇、捺不要过肥，出钩时先提笔回锋，横折的折处能侧笔内收，略瘦一些，对柳体的把握定能“百尺竿头，更进一步”。