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距今4000多年前，黄河中游地区出现了青铜器，世界被动摇了。数千年后的今天，当青铜早已远离生活，仍有一群人默默守护着青铜文明，他们就是青铜修复师。王有亮是当今青铜修复行当里的一位老资历，他在故宫博物院里修青铜已有30多载。
他工作的小院儿在冷宫里，隶属于故宫博物院文保科技部。
王有亮是北京南城人，话不多，梗却不少。上世纪80年代初期，北京第一次招职高生，国家文物局跟鼓楼中学和205中合作，开了一个文物班。王有亮报了名。3年后毕业被分配到故宫博物院，师从青铜器修复大师赵振茂。一切都是顺理成章，没有过多花费过心思。
2017年初，一部《我在故宫修文物》的纪录片火了，王有亮和同事们迅速蹿红。他接待的媒体记者也多了起来。每次，他都郑重地掏出一张自制的师承图，也像是当年给他们上课的老先生一样，慢条斯理地讲：“我师父，是故宫著名修复专家赵振茂先生。赵先生的青铜器修复，那是国内外闻名的，首屈一指。”赵先生15岁学徒，“古铜张”的第三代传人。1952年，故宫的老院长吴仲超从全国选拔青铜器修复高手，亲自把赵振茂请来，绝对算得上故宫里搞文物修复的第一批元老。赵振茂老先生算得上马踏飞燕的“救命恩人”。1971年的一天，赵振茂被紧急叫回北京。第二天，到故宫博物院报到，赵振茂直接被领到院文物修复厂（现文保科技部前身）铜器小组上班。
赵振茂接手了一件铜奔马，是1969年一座东汉晚期墓室出土的。马高34.5厘米、身长45厘米，昂首嘶鸣，三足腾空。雕铸师别具匠心地把支撑马身全部重量的右后足放在一只飞鸟身上，巧妙地利用鸟的躯体扩大了着地面积，确保奔马的稳定，塑造出矢激电驰、蹄不沾土的姿态。但历经岁月流逝，送修时铜奔马黯淡无光，仅颈部就有7个1平方厘米的孔洞，马鬃缺失，马尾也断了。赵振茂依据秦汉时期对战马质量要求颇高的历史记载，力求恢复其原貌：焊鬃毛和马尾，用毛笔蘸咬旧液涂抹在马鬃、马尾焊缝及补配的孔洞上，填缝，做地子，做锈……
几个月后，一场出土文物展览在故宫慈宁宫举行。铜奔马也一炮而红，郭沫若命名其为“马踏飞燕”。随后，外交部安排马踏飞燕与一批文物一起，赴世界各地巡回展览，开始了一场“文物外交”。
从此，马踏飞燕名扬世界。郭沫若泼墨挥笔写下了“四海盛赞铜奔马，人人争说金缕衣”的豪迈诗句，形容当时盛况。
在故宫的文保科技部，流传着这样一句话：不同组的手粘的东西不一样，青铜器组手上是锈，木器组是鳔，漆器组是漆。
王有亮说：“最难受的是过滤铜锈的时候。漫天的铜末子飞到身上。夏天一出汗，别说手了，鼻子、脸，浑身都是绿的。”“铜锈的味儿闻多了，鼻子、嗓子、眼睛都疼得难受。” 由于常年要接触各种化学品，干青铜修复的人大多都有鼻炎。跟大多数中国传统手工艺一样，除了吃得了苦，优秀的匠人还必须得有天分。在青铜修复这个行当里，做旧调色这个步骤就完全凭感觉，要靠自己参悟。
王有亮说，干他们这行儿有规矩，灯下不做色。“阴天也不行，就得是自然光。也没听说过用秤约约颜料克数的，都是凭手感。”
千百年来，青铜匠人就是在自然光下，学着悟着，鉴貌鉴色。经验，也就是这么一次次地试出来的。
修复一件青铜器，步骤繁杂，哪一项最难呢？
王有亮说：“道道都难。”
第一步是清洗。被送来的青铜器大多已经残破了，碎片上的黏附物有沙子、泥等等，要用超声波设备一点点地清洗干净。
第二步是拼接。对于特征不明显的残片，得耐心地给它们“找邻居”，看碴口、弧度、薄厚、锈色，对上一个就做上记号。如果是两件或几件器物的碎片混在一起送来的，那拼起来就难上加难了。
第三步是整形。残片有变形，没办法严丝合缝地拼接上。“两三千年的物件，质地都变了，分量明显变轻。有些几乎没有铜性了，都矿化了，稍微一弄，就毁。整形就怕矿化，要先给它本体加固。”
第四步是焊接。如果找到一块就焊一块，那肯定偏出去了，永远对不出一个完整的圆。得先找到大约四分之一的残片，点焊，把它们暂时固定归为一组。四五组都凑齐了，再点焊组装在一起，进行微调。磨的就是功夫。一点点地，不能图快，整体形状就差不多回归本体了。
第五步是补配。每件修复的青铜器，或多或少都有缺失，如果是带花纹的，就用铜板錾刻。如果是高浮雕的，就得配铸了，用对应面翻模子，铸造。
最后一步是做舊。就是调色，把修补的痕迹藏起来。
每一次，一堆青铜残片，就这么复原成一尊雄浑壮观的古代大器，再现数千年前的神采。修复师需要付出的汗水丝毫不比铸造一件少。累得腰酸背痛，却几乎没有人知道他们的功劳。工作三十余载，他成了青铜器修复业内有名的专家，修复过不少国之重器。不过他跟师父一样，几乎从不主动提，非得你追着问，他才偶尔说两句。
“大家问得最多的，就是春秋时期的莲鹤方壶。”王有亮说。这件国家一级文物，器型硕大，高1.3米，莲花上站立一只仙鹤，栩栩如生。但送来的时候，方壶的器腹裂开不规则形状的大口子，耳朵也掉了一个。焊接耳朵、补配腹部参差不齐的口子，再往上做旧，王有亮花了半个多月的时间，救活了这件稀世珍宝。资料显示，中国青铜器的全盛时期，是从殷商中后期开始。春秋战国时期，人们追求精美，青铜器上出现了以前没有的丰富色彩装饰。不久之后，铁器出现了，青铜时代落幕。
但数千年来，一辈又一辈的青铜匠人依旧用自己的手艺守护着这段民族记忆，默默传承。
◎ 来源| 北京日报（有删减）