论文部分内容阅读
评·闫会才
拾破烂的婆婆刚从街上进门，儿媳清芝的手指就几乎戳到了她鼻子尖儿上，不容分说连喝带骂：“老东西，真是知人知面不知心，那么大年纪了也不嫌丢人，还活着干啥啊！”
婆婆一下被她骂蒙了，喘急地问：“你说啥呀，清芝？”
“甭装得人模狗样，像正经人似的。”儿媳呸了一口。
“清芝呀，你可要说明白。”婆婆急得掉出了眼泪。
正好这时，儿子回家了，心里咯噔一声，忙问：“又咋了？”
“问你娘。”她一脸正义。然后丈夫从她不吐人话的嘴里弄明白了是怎么回事，而且今回的事比往回都要严重，媳妇藏在衣柜里的两千块钱不翼而飞了。这可是给儿子攒着上高中的钱啊！
“清芝呀，你这不是屈冤俺吗？”婆婆哭了，“娘打小到老甭说偷钱，就连一根草刺儿也没拿过人家的呀！”
“说得好听。”她不依不饶，“俺出门时就你一个人在家，谁知道你干了些啥？”
婆婆悲伤欲绝：“清芝呀，俺怎么会偷你的钱？娘求求你，家丑不可外扬，你可千万别出去说呀！娘今后砸锅卖铁也要把钱给你补回来。”
“怕丢人就别干那见不得人的事。”她越发有理了，“不说人家还以为俺欺负老的，不孝顺……”
“别说了。”男人恨恨地拽了她一把。
“俺偏说，俺偏说。”她被男人激怒了，跑到了天井里，歇斯底里喊起来，“都来呀，都来呀，评评理啊……”
男人急了，追出去就打。呼啦一下，天井里站满了人，丢人丢大了，婆婆扑通一声跪在了儿媳面前，泣不成声。
“娘啊！”儿子跪在娘怀里，拖娘娘不起，儿子急了，一把掐住了媳妇的脖子，眼见着媳妇翻白眼了，婆婆一口咬住了儿的手脖子……
三年后的一天中午，有辆警车停在了她家门前，车上押下一个戴手铐的年轻人，指一下她家说：“就这家。”
警察说：“我们是临沂公安局的。三年前你家被盗过两千元钱，是不是？”
一阵死一般的寂静。婆婆差点昏过去。突然一个街坊喊：“六月里下大雪啊！”
扑通一声，儿子跪下了：“娘啊！俺天打雷劈啊！俺的钱没丢，是她放忘了地方。”儿媳脸憋得通红，趴在地上磕头：“娘啊！俺屈冤煞您了，俺不是人啊！”
婆婆泪水流成了河，老人家爱怜地双手抚摸着儿子、儿媳的头，喃喃地说：“没啥，没啥，娘心里没啥。”
原来，三年前那小偷先到媳妇屋里没翻着钱，却在婆婆的梳妆盒里偷到了两千元钱，但是婆婆压根没吭声……
（选自《小小说100家》，山东文艺出版社）
【赏析】
如果我们把小小说比作百花园中的花朵，那么王永春的《娘心里没啥》，就该是一朵色香味俱全的奇葩，特别值得我们欣赏。
其色表现在情节的设计使用多种手法。一是误会法。儿媳的两千元钱不见了踪影，便认为是婆婆偷了自己的，而实际上呢，是忘了放的地方，后来，自己找到了，真相大白。二是一波三折法。公安局来人问是否被盗过两千元钱，我们读到这里，会认为儿媳的钱是小偷偷走的，可再往下读，知道儿媳的钱没有被偷走，被偷走的是婆婆的钱。两种手法的综合运用，使得本篇小说极具可读性。
本文还表现在作者善于精选细节和使用个性化、生活化的语言。无论是儿子掐住媳妇脖子，婆婆一口咬住儿子手脖子的细节，还是老人家爱怜地双手抚摸着儿子、儿媳的头的细节，都让我们过目难忘。本文中婆婆与儿媳清芝的语言，都符合她们各自的身份、性格、品质。婆婆说的“娘打小到老甭说偷钱，就连一根草刺儿也没拿过人家的呀”，清芝说的“都来呀，都来呀，评评理啊……”我们读来，似乎是回到了乡村，来到了现场，站在了前来围观的左邻右舍中，让人有身临其境之感。
其香表现在婆婆忍辱负重，珍惜名誉，大度宽容。儿媳的钱明明不是她拿的，且自己还丢了两千元，为了息事宁人，婆婆说今后砸锅卖铁也要把钱给儿媳补回来，这是怎样的忍辱负重啊！婆婆求儿媳，说“家丑不可外扬”，她是珍惜自己的名誉，又怎么不是珍惜家庭的名誉呢？而当儿子、儿媳向她认错的时候，她是双手抚摸着他们的头，说“娘心里没啥”。一句“娘心里没啥”，娘对晚辈的大度宽容，便表现无遗。读罢全文，又有谁不会由文中的婆婆想到自己的母亲呢？这是一个值得我们所有人敬爱的伟大的母亲形象！
其味表现在作者给我们留下了思考回味的空间。清芝的两千元钱找不到了，和婆婆大闹一场，婆婆说今后砸锅卖铁也要把钱给她补回来。婆婆说到做到，当含辛茹苦攒够两千元钱去给清芝送的时候，清芝会说什么呢？这又该分两种情况，一是清芝已经找到了自己的钱，二是清芝还没有找到。如果是第二种情况，那么当清芝收了婆婆的钱，后来又找到了自己的钱，这时，她会怎么想呢？发现冤枉了婆婆后，清芝又会和丈夫怎么说呢？他们夫妻之间对此会有什么对策呢？这些作者都没有写，留给读者去想象，去回味，这样，也就使得本篇小小说具有了迷人的张力。
可以断言，《娘心里没啥》是根植于肥沃的生活土壤中盛开的一朵奇葩。当然，这也需要作者具有相当的选材剪裁艺术。明白这些，对在小小说百花园中培育更多的色香味俱全的奇葩，不无裨益。
（闫会才）
拾破烂的婆婆刚从街上进门，儿媳清芝的手指就几乎戳到了她鼻子尖儿上，不容分说连喝带骂：“老东西，真是知人知面不知心，那么大年纪了也不嫌丢人，还活着干啥啊！”
婆婆一下被她骂蒙了，喘急地问：“你说啥呀，清芝？”
“甭装得人模狗样，像正经人似的。”儿媳呸了一口。
“清芝呀，你可要说明白。”婆婆急得掉出了眼泪。
正好这时，儿子回家了，心里咯噔一声，忙问：“又咋了？”
“问你娘。”她一脸正义。然后丈夫从她不吐人话的嘴里弄明白了是怎么回事，而且今回的事比往回都要严重，媳妇藏在衣柜里的两千块钱不翼而飞了。这可是给儿子攒着上高中的钱啊！
“清芝呀，你这不是屈冤俺吗？”婆婆哭了，“娘打小到老甭说偷钱，就连一根草刺儿也没拿过人家的呀！”
“说得好听。”她不依不饶，“俺出门时就你一个人在家，谁知道你干了些啥？”
婆婆悲伤欲绝：“清芝呀，俺怎么会偷你的钱？娘求求你，家丑不可外扬，你可千万别出去说呀！娘今后砸锅卖铁也要把钱给你补回来。”
“怕丢人就别干那见不得人的事。”她越发有理了，“不说人家还以为俺欺负老的，不孝顺……”
“别说了。”男人恨恨地拽了她一把。
“俺偏说，俺偏说。”她被男人激怒了，跑到了天井里，歇斯底里喊起来，“都来呀，都来呀，评评理啊……”
男人急了，追出去就打。呼啦一下，天井里站满了人，丢人丢大了，婆婆扑通一声跪在了儿媳面前，泣不成声。
“娘啊！”儿子跪在娘怀里，拖娘娘不起，儿子急了，一把掐住了媳妇的脖子，眼见着媳妇翻白眼了，婆婆一口咬住了儿的手脖子……
三年后的一天中午，有辆警车停在了她家门前，车上押下一个戴手铐的年轻人，指一下她家说：“就这家。”
警察说：“我们是临沂公安局的。三年前你家被盗过两千元钱，是不是？”
一阵死一般的寂静。婆婆差点昏过去。突然一个街坊喊：“六月里下大雪啊！”
扑通一声，儿子跪下了：“娘啊！俺天打雷劈啊！俺的钱没丢，是她放忘了地方。”儿媳脸憋得通红，趴在地上磕头：“娘啊！俺屈冤煞您了，俺不是人啊！”
婆婆泪水流成了河，老人家爱怜地双手抚摸着儿子、儿媳的头，喃喃地说：“没啥，没啥，娘心里没啥。”
原来，三年前那小偷先到媳妇屋里没翻着钱，却在婆婆的梳妆盒里偷到了两千元钱，但是婆婆压根没吭声……
（选自《小小说100家》，山东文艺出版社）
【赏析】
如果我们把小小说比作百花园中的花朵，那么王永春的《娘心里没啥》，就该是一朵色香味俱全的奇葩，特别值得我们欣赏。
其色表现在情节的设计使用多种手法。一是误会法。儿媳的两千元钱不见了踪影，便认为是婆婆偷了自己的，而实际上呢，是忘了放的地方，后来，自己找到了，真相大白。二是一波三折法。公安局来人问是否被盗过两千元钱，我们读到这里，会认为儿媳的钱是小偷偷走的，可再往下读，知道儿媳的钱没有被偷走，被偷走的是婆婆的钱。两种手法的综合运用，使得本篇小说极具可读性。
本文还表现在作者善于精选细节和使用个性化、生活化的语言。无论是儿子掐住媳妇脖子，婆婆一口咬住儿子手脖子的细节，还是老人家爱怜地双手抚摸着儿子、儿媳的头的细节，都让我们过目难忘。本文中婆婆与儿媳清芝的语言，都符合她们各自的身份、性格、品质。婆婆说的“娘打小到老甭说偷钱，就连一根草刺儿也没拿过人家的呀”，清芝说的“都来呀，都来呀，评评理啊……”我们读来，似乎是回到了乡村，来到了现场，站在了前来围观的左邻右舍中，让人有身临其境之感。
其香表现在婆婆忍辱负重，珍惜名誉，大度宽容。儿媳的钱明明不是她拿的，且自己还丢了两千元，为了息事宁人，婆婆说今后砸锅卖铁也要把钱给儿媳补回来，这是怎样的忍辱负重啊！婆婆求儿媳，说“家丑不可外扬”，她是珍惜自己的名誉，又怎么不是珍惜家庭的名誉呢？而当儿子、儿媳向她认错的时候，她是双手抚摸着他们的头，说“娘心里没啥”。一句“娘心里没啥”，娘对晚辈的大度宽容，便表现无遗。读罢全文，又有谁不会由文中的婆婆想到自己的母亲呢？这是一个值得我们所有人敬爱的伟大的母亲形象！
其味表现在作者给我们留下了思考回味的空间。清芝的两千元钱找不到了，和婆婆大闹一场，婆婆说今后砸锅卖铁也要把钱给她补回来。婆婆说到做到，当含辛茹苦攒够两千元钱去给清芝送的时候，清芝会说什么呢？这又该分两种情况，一是清芝已经找到了自己的钱，二是清芝还没有找到。如果是第二种情况，那么当清芝收了婆婆的钱，后来又找到了自己的钱，这时，她会怎么想呢？发现冤枉了婆婆后，清芝又会和丈夫怎么说呢？他们夫妻之间对此会有什么对策呢？这些作者都没有写，留给读者去想象，去回味，这样，也就使得本篇小小说具有了迷人的张力。
可以断言，《娘心里没啥》是根植于肥沃的生活土壤中盛开的一朵奇葩。当然，这也需要作者具有相当的选材剪裁艺术。明白这些，对在小小说百花园中培育更多的色香味俱全的奇葩，不无裨益。
（闫会才）