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摘要：真实是纪录片的本质属性，是纪录片的基石和魅力所在。它要求创作者在现实生活中获取创作素材，以非虚构的方式从事创作。今天的纪录片是明天的历史，对纪录片的真实性而言，就是最大限度地反映客观世界的本来面目。但纪录片本身作为一种影视作品，是创作者通过对客观记录的选择来表达主观态度的，从选题到后期制作，创作者的主观选择都起着至关重要的作用。因此，纪录片的真实并不是绝对真实，而是加入了人类主体意识的相对真实。对事物采取纯客观的叙述，完全放弃传达意念情趣、表达思想和情感的纪录片是苍白的，没有生命力的，如同艺术来源于生活但高于生活一般，纪录片来源于真实但高于真实，即有导演的真实，而不只是机械的监控记录。
关键词：纪录片；真实性
如何在有导演的情况下保持对客观事物呈现的真实性呢？从早期卢米埃尔兄弟的纪实电影开始，人们对纪录片真实性的呈现在理论和实践的不断探索、发展、变化至今，主要有以下几种表现手法：第一种是以约翰·格里尔逊为代表“镜头要对准面前生活”的解说式主张，有大量解说词，拍摄者直接进入画面，做观众的向导，如《住房问题》、《锡兰之歌》；第二种是以罗伯特·德鲁和理查德·利科克为代表的“直接电影”主张，艺术家不抛头露面，摄像机永远是旁观者，不干涉、不影响事件的过程，无解说和采访，使用同期声，反对使用虚构手法，如《初选》、《意志的胜利》；第三种是以让·鲁什为代表的“真实电影”主张，导演可以介入、参与拍摄过程，以采访为主，使用同期声，不排斥采用虚构策略，如《夏日纪事》、《超码的我》；第四种是以埃伯哈特·费希纳和汉斯迪·特·格拉伯为代表的“口述电影”主张，仅以采访一种拍摄方式的素材构成，无旁白，无花哨的闪回，几乎没有镜头的切换，如《希特勒的秘书》、《第四公民》；第五种是以表演来再现客观事实的“真实再现”主张，即对生活场景的再创造，也称“纪录片情节剧”，如《北方的纳努克》；第六种是以现代数字技术为支撑的“数字重现”主张，使用3D动画技术还原历史场景，如《圆明园》；后两种方式多在现代纪录片中運用。
这些表现手法和风格从不同程度表达了纪录片的真实性，但也都有其令人质疑之处。
解说式纪录片直接向观众提供了事物的历史、社会背景以及对未来的展望、推测等 。但是这种解说式的表现方式中主观痕迹过重，仅仅把影片当作是照本宣科解说的图示，现实自己却不能讲话，解说词加上后期剪辑出来的画面，展现给观众的完全是制作者主观选择的结果，客观事物真实性的呈现在一定程度上有所削弱，观众受制作者的引导作用较强。
直接电影方式正是出于对传统解说式纪录片的批判，认为逻辑和说服的力量应由影像本身而不是解说词来传达，摄像机只是安静的现实记录者，以不干扰、刺激被拍摄对象为原则，纯粹记录现实，在被动状态中捕捉真实，排斥一切可能破坏生活原生态的主观介入，对声音的处理上也只用本身的声音，追求对事实最大程度的还原。
真实电影方式与直接电影方式的最大差别就是前者是“在场”的美学，后者是“旁观”的美学，真实电影也是主张“让主体自己说话”，但导演可以介入拍摄过程，可以公开参与到影片当中，甚至承担挑动者的角色，摄影机主动介入被摄环境，主动地去挖掘现实，且不排斥在纪录片中采用虚构策略。《 不过，“访问谈话式”风格也存在缺陷，既要保留被访者声音与主题整体声音之间的差异，而且当被访问者对事件表达得不清晰、影片如果又未再提出疑问的话，就难以完成纪录片本身的使命了。
口述电影方式仅以采访这一种拍摄方式的素材构成，看上去是秉承了真实电影的拍摄方法，实际上又是深受直接电影的影响，其核心理论是“真实不仅在于我们的外部世界，也存在于我们的内心”。 虽然现在纯粹的“口述电影”的纪录片样式在今天已不多见，但其仍具有深远影响，促使人们重新认识采访，同时也重新认识了被摄对象。
在制作方式多元化的发展趋势下，真实再现的手法越来越常见，这种对传统纪录片创作方式的突破，其实在纪录片诞生的初期，罗伯特·弗拉哈迪就曾出影片表现力的需要，使用真实再现这一手法：如专为拍摄而建的冰屋，猎取海豹的事先安排等，弗拉哈迪认为这是“创造性地利用现实”，在创作中充当影片内容积极的参与者而非客观的局外人。
随着科技的发展，新技术的充分应用，数字重现在纪录片创作参与中具有划时代里程碑的意义。通过3D动画技术，可以使一切不可能的景象得以呈现，动画和实景相结合，丰富了视觉感官。对于我们所想了解的战争、自然景象的变化过程等等，都可以用模拟事实的3D动画在屏幕上实现，在《圆明园》中，就运用了大量的动画技术，首次把未毁的圆明园建筑全景呈现在观众眼前，让观众可以穿越历史，对比今夕，为之震撼又引发深思。3D动画技术的奇妙之处就在于它可以让历史和想象的画面成为“现实”，富有震撼力和冲击力，技术的进步使得纪录片的艺术表现力也得到了极大的丰富，这也是为什么现在很多纪录片开始采用这一手法的原因。虽然是模拟真实，但是有效的运用也会帮助纪录片真实性的表达。
综上所述，纪录片的真实性不仅仅是一种表现手法或者风格就能加以表达的，它需要结合多种手法，采取适当的镜头语言来共同实现。只要是有助于观众了解客观事实的手段，都可以被纪录片的真实性接受，在纪录片多元化的今天，应该以一种包容的心态，既要继承和发扬传统纪录片的精华，同时也应在不突破纪录片真实性底线的前提下不断创新，吸收、应用新技术。其实技术仅是一种手段，应当充分利用新技术带来的具有表现力的艺术手法，来为呈现更真实的纪录片效力。
关键词：纪录片；真实性
如何在有导演的情况下保持对客观事物呈现的真实性呢？从早期卢米埃尔兄弟的纪实电影开始，人们对纪录片真实性的呈现在理论和实践的不断探索、发展、变化至今，主要有以下几种表现手法：第一种是以约翰·格里尔逊为代表“镜头要对准面前生活”的解说式主张，有大量解说词，拍摄者直接进入画面，做观众的向导，如《住房问题》、《锡兰之歌》；第二种是以罗伯特·德鲁和理查德·利科克为代表的“直接电影”主张，艺术家不抛头露面，摄像机永远是旁观者，不干涉、不影响事件的过程，无解说和采访，使用同期声，反对使用虚构手法，如《初选》、《意志的胜利》；第三种是以让·鲁什为代表的“真实电影”主张，导演可以介入、参与拍摄过程，以采访为主，使用同期声，不排斥采用虚构策略，如《夏日纪事》、《超码的我》；第四种是以埃伯哈特·费希纳和汉斯迪·特·格拉伯为代表的“口述电影”主张，仅以采访一种拍摄方式的素材构成，无旁白，无花哨的闪回，几乎没有镜头的切换，如《希特勒的秘书》、《第四公民》；第五种是以表演来再现客观事实的“真实再现”主张，即对生活场景的再创造，也称“纪录片情节剧”，如《北方的纳努克》；第六种是以现代数字技术为支撑的“数字重现”主张，使用3D动画技术还原历史场景，如《圆明园》；后两种方式多在现代纪录片中運用。
这些表现手法和风格从不同程度表达了纪录片的真实性，但也都有其令人质疑之处。
解说式纪录片直接向观众提供了事物的历史、社会背景以及对未来的展望、推测等 。但是这种解说式的表现方式中主观痕迹过重，仅仅把影片当作是照本宣科解说的图示，现实自己却不能讲话，解说词加上后期剪辑出来的画面，展现给观众的完全是制作者主观选择的结果，客观事物真实性的呈现在一定程度上有所削弱，观众受制作者的引导作用较强。
直接电影方式正是出于对传统解说式纪录片的批判，认为逻辑和说服的力量应由影像本身而不是解说词来传达，摄像机只是安静的现实记录者，以不干扰、刺激被拍摄对象为原则，纯粹记录现实，在被动状态中捕捉真实，排斥一切可能破坏生活原生态的主观介入，对声音的处理上也只用本身的声音，追求对事实最大程度的还原。
真实电影方式与直接电影方式的最大差别就是前者是“在场”的美学，后者是“旁观”的美学，真实电影也是主张“让主体自己说话”，但导演可以介入拍摄过程，可以公开参与到影片当中，甚至承担挑动者的角色，摄影机主动介入被摄环境，主动地去挖掘现实，且不排斥在纪录片中采用虚构策略。《 不过，“访问谈话式”风格也存在缺陷，既要保留被访者声音与主题整体声音之间的差异，而且当被访问者对事件表达得不清晰、影片如果又未再提出疑问的话，就难以完成纪录片本身的使命了。
口述电影方式仅以采访这一种拍摄方式的素材构成，看上去是秉承了真实电影的拍摄方法，实际上又是深受直接电影的影响，其核心理论是“真实不仅在于我们的外部世界，也存在于我们的内心”。 虽然现在纯粹的“口述电影”的纪录片样式在今天已不多见，但其仍具有深远影响，促使人们重新认识采访，同时也重新认识了被摄对象。
在制作方式多元化的发展趋势下，真实再现的手法越来越常见，这种对传统纪录片创作方式的突破，其实在纪录片诞生的初期，罗伯特·弗拉哈迪就曾出影片表现力的需要，使用真实再现这一手法：如专为拍摄而建的冰屋，猎取海豹的事先安排等，弗拉哈迪认为这是“创造性地利用现实”，在创作中充当影片内容积极的参与者而非客观的局外人。
随着科技的发展，新技术的充分应用，数字重现在纪录片创作参与中具有划时代里程碑的意义。通过3D动画技术，可以使一切不可能的景象得以呈现，动画和实景相结合，丰富了视觉感官。对于我们所想了解的战争、自然景象的变化过程等等，都可以用模拟事实的3D动画在屏幕上实现，在《圆明园》中，就运用了大量的动画技术，首次把未毁的圆明园建筑全景呈现在观众眼前，让观众可以穿越历史，对比今夕，为之震撼又引发深思。3D动画技术的奇妙之处就在于它可以让历史和想象的画面成为“现实”，富有震撼力和冲击力，技术的进步使得纪录片的艺术表现力也得到了极大的丰富，这也是为什么现在很多纪录片开始采用这一手法的原因。虽然是模拟真实，但是有效的运用也会帮助纪录片真实性的表达。
综上所述，纪录片的真实性不仅仅是一种表现手法或者风格就能加以表达的，它需要结合多种手法，采取适当的镜头语言来共同实现。只要是有助于观众了解客观事实的手段，都可以被纪录片的真实性接受，在纪录片多元化的今天，应该以一种包容的心态，既要继承和发扬传统纪录片的精华，同时也应在不突破纪录片真实性底线的前提下不断创新，吸收、应用新技术。其实技术仅是一种手段，应当充分利用新技术带来的具有表现力的艺术手法，来为呈现更真实的纪录片效力。