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学术界在对20世纪以来中国现代美术史的研究中,向来更关注、重视“海外西行”和“西学东渐”现象,着重探讨西方艺术观念、思潮、风格对中国艺术的影响,着重“海外西行”艺术家在中国对西方绘画的传播实践研究.其实,“本土西行”是20世纪以来中国美术史上一个十分重要并且延绵不断的现象,其对包括中国画在内的中国美术的现代性构建同“海外西行”一样重要,也是对“海外行”或者说“西学东渐”的一种充满特殊意味的回应.