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说真话，这年头上点年纪可爱且可佩的人委实太少，被热捧的一些所谓文化老人，除却极其个别，大抵是由岁月时日拼合成的产品，是试图水中捞月的热心媒体一厢情愿造神的产物。江宏丈人虽还谈不上真正的老，但数十年来以其心性修为，作可堪吟咏之画，已渐趋人画俱老之境，在今之艺坛，堪称凤毛麟角。这不是我个人的看法，是相知的朋友们的共识。
江丈的士氣良心，一源于家学，二源自他生而知之的禀性。两者的交融而非仅仅是简单的叠加，成就了他一以贯之的率性与厚积薄发的学养，更支撑着他既不为利所动，亦不为名所动的操守与进境，耽于他所热爱的绘画及与此相关的学问，孜孜矻矻。除了此生未曾停息过在书画一途研习与创作，在供职于上海书画出版社期间，江宏辑录汇编过世所罕见的大部头画史画论，令多少学子与行业中人，受惠于斯，更令自己的思维触角，延伸至一部中国画史的方方面面，其中还包含着多少甚至难与同道友朋分享的寂寞识见，只合留与自娱，留于笔墨纸素间。在此之外，江丈这辈子的时间，大约也都用在与朋辈的快意朵颐、流连诗酒、纵论今古上了。
三十年来，江宏一直坚称董巨一脉嫡出，由元四家、文沈而华亭、四王吴恽，家家不同，个个不似。我则知道他欲以长枪大戟、笔酣墨畅的原则，在南画一途再辟蹊径。虽然自四王以还，“家家大痴，人人一峰”的风靡，造成了画坛的万马齐喑与庸碌痴呆，但这并非南宗本身的问题，而恰恰源于放弃思索与跟风的恶习。否则，近代又怎出得了陆俨少、傅抱石之类的嫡派大家？
江宏作品《满山红叶晚秋天》。
江画树石，笔墨形制虽源于董巨，却无一例外地走的是造型古拙简逸的路数，特别是树与点景人物的画法：树木大多状如甲虫，出枝更似虫生百足；人物面目扁平，形似鞋底，其目的，正在于纵情抒写笔墨生趣。他又特爱画江渚沙渍，皆中锋运笔，恣意平拖；状似拖笔而非真拖笔，难能处在于中锋皆可拎住，如锥画沙，如虫蚀木，极有难度。造型简与拙的目的，其实正在于有利行笔的酣畅与痛快，形似服从于笔墨是也。其笔虽不如若翁厚重生辣，而灵秀似之，清逸更过之。大幅度脱略形似，有利于在纵情笔墨，写其意未必重在形意，正在笔墨意也，是南宗之妙，亦南画之魂，更是江画特色。
就江宏的笔墨功力而言，他未必就是如今的最强者，但其丰厚的学养与清晰的思维保障了他作画的状态，乃求气定神闲、怡然自得，故所画乃得臻于高品。
江丈笔墨，就我目前陋见，乃南画传承者中之罕有出其右者。其奥正在于无有所执，故无有恐惧（嗓门越大，调门越高者，内心自愈恐惧），乃無有造作（造作即南画死敌，稍一沾染，即入魔道），唯余欢喜，笔墨气韵安能不臻自然？既得自然，画品又安得不高？反之，无有自然，又学甚南画家法？既学南画而不法自然者，与服砒霜而欲大耄者何异？芸芸学众，所以气燥笔枯墨腻，得非原幼儿失学故欤？呵呵，呵呵。
江宏丈之画，尚有继续前行的近二十年空间，在他日渐删繁就简的画风之后，不知还会有何出人意料的惊喜？这令我的内心一直产生着莫名的好奇。反观他的许多同道人，却大多因现实的利益，已在这条人生的赛道上不幸也不可避免地掉队，而他却仍在自己浑然不觉的欢喜与愉悦中前行。他自嘲自己如今已堪为老年大学说法，自是源于真正的无所欲求，又得非源于欢喜愉悦的心境与自信？作为一个晚辈，我相信必能亲见江画在不久的将来，另开一重新境。
且让我拭目以待，静观破茧而出、江画真正老矣的那一刻。
江丈的士氣良心，一源于家学，二源自他生而知之的禀性。两者的交融而非仅仅是简单的叠加，成就了他一以贯之的率性与厚积薄发的学养，更支撑着他既不为利所动，亦不为名所动的操守与进境，耽于他所热爱的绘画及与此相关的学问，孜孜矻矻。除了此生未曾停息过在书画一途研习与创作，在供职于上海书画出版社期间，江宏辑录汇编过世所罕见的大部头画史画论，令多少学子与行业中人，受惠于斯，更令自己的思维触角，延伸至一部中国画史的方方面面，其中还包含着多少甚至难与同道友朋分享的寂寞识见，只合留与自娱，留于笔墨纸素间。在此之外，江丈这辈子的时间，大约也都用在与朋辈的快意朵颐、流连诗酒、纵论今古上了。
三十年来，江宏一直坚称董巨一脉嫡出，由元四家、文沈而华亭、四王吴恽，家家不同，个个不似。我则知道他欲以长枪大戟、笔酣墨畅的原则，在南画一途再辟蹊径。虽然自四王以还，“家家大痴，人人一峰”的风靡，造成了画坛的万马齐喑与庸碌痴呆，但这并非南宗本身的问题，而恰恰源于放弃思索与跟风的恶习。否则，近代又怎出得了陆俨少、傅抱石之类的嫡派大家？
江画树石，笔墨形制虽源于董巨，却无一例外地走的是造型古拙简逸的路数，特别是树与点景人物的画法：树木大多状如甲虫，出枝更似虫生百足；人物面目扁平，形似鞋底，其目的，正在于纵情抒写笔墨生趣。他又特爱画江渚沙渍，皆中锋运笔，恣意平拖；状似拖笔而非真拖笔，难能处在于中锋皆可拎住，如锥画沙，如虫蚀木，极有难度。造型简与拙的目的，其实正在于有利行笔的酣畅与痛快，形似服从于笔墨是也。其笔虽不如若翁厚重生辣，而灵秀似之，清逸更过之。大幅度脱略形似，有利于在纵情笔墨，写其意未必重在形意，正在笔墨意也，是南宗之妙，亦南画之魂，更是江画特色。
就江宏的笔墨功力而言，他未必就是如今的最强者，但其丰厚的学养与清晰的思维保障了他作画的状态，乃求气定神闲、怡然自得，故所画乃得臻于高品。
江丈笔墨，就我目前陋见，乃南画传承者中之罕有出其右者。其奥正在于无有所执，故无有恐惧（嗓门越大，调门越高者，内心自愈恐惧），乃無有造作（造作即南画死敌，稍一沾染，即入魔道），唯余欢喜，笔墨气韵安能不臻自然？既得自然，画品又安得不高？反之，无有自然，又学甚南画家法？既学南画而不法自然者，与服砒霜而欲大耄者何异？芸芸学众，所以气燥笔枯墨腻，得非原幼儿失学故欤？呵呵，呵呵。
江宏丈之画，尚有继续前行的近二十年空间，在他日渐删繁就简的画风之后，不知还会有何出人意料的惊喜？这令我的内心一直产生着莫名的好奇。反观他的许多同道人，却大多因现实的利益，已在这条人生的赛道上不幸也不可避免地掉队，而他却仍在自己浑然不觉的欢喜与愉悦中前行。他自嘲自己如今已堪为老年大学说法，自是源于真正的无所欲求，又得非源于欢喜愉悦的心境与自信？作为一个晚辈，我相信必能亲见江画在不久的将来，另开一重新境。
且让我拭目以待，静观破茧而出、江画真正老矣的那一刻。