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1.切不可用干布或刷子揩拭字画上的积尘，应用鸡毛掸或长羊毛软刷轻轻拂尘。
2.每年检查几次，选晴朗干燥的天气将字画挂起，吹去潮气。
3.切忌在阳光下曝晒，会使纸张翘起变脆、画面颜色变淡失神。
4.不宜长期裸露悬挂。
5.受潮霉烂的字画，展开时要特别小心，防止破碎。受潮不久的，展开后应从反面晒干或吹干，然后再装裱。
Tips
古画“复活”的四道关卡
1.全色。修补的颜色要与原作相同，否则就像女孩子穿的丝袜上破了一个洞，非常惹眼。字画的材质不尽相同，或纸或绢，加上年代的差异，呈现出来的颜色大不一样，这就需要修复人员对颜料非常敏感，并多次调试。
2.贴条。把材质、颜色完全相同的修补材料剪成细细的长条，贴在书画背后，起到复原、加固的作用。贴条时要慎之又慎。
3.打浆。将面粉打成浆做粘合剂。浆的火候不好把握，没打熟会有面筋，过熟则无法被纸充分吸收；打得太稀，会使纸的颜色发深；打得过浓，会使书画发硬，卷都卷不起来。学裱字画，先要学好打浆。
4.上墙。把画铺平，均匀地贴在墙上，必须一次成形。
修复让古画价格翻倍
一幅残缺的古画，修复前和修复后在拍卖市场上的价格有天壤之别，差价甚至可达几十倍。比如一幅明代古画，修复前价值可能是几万元，经名家精心修复后，价格可升至十几万甚至几十万元。
“让一切遭遇得以看见”
撰文/常鸣 图片/张悦时、王五胜
继河南安阳殷墟、四川广汉三星堆之后，商代青铜器又一震惊世界的重大发现。是江西新干大洋洲商代遗存。我们看到当时出土的一件典型器，铸造精美，古拙优雅，令人叹为观止，很难想象它出土时已是碎块状，且严重变形，经过故宫修复专家王五胜和其他2位专家全力修补，才得以再现昔日的雍容气派。
瓷器修复室坐落于故宫西北角一个不起眼的地方，这里以前是太妃太嫔们住的，是故宫最幽深的角落，“即使是故宫的工作人员也不一定有机会进来”。正因为清净，这里十分适合古文物修复。走进陶瓷修复专家王五胜的工作室，我们被叮嘱千万要小心走动，桌上摆放的都是古物。
王五胜端坐在工作台前，架着一副老式眼镜，仔细端详一个骑马的陶俑，摄影师提醒：“王老师，您笑笑。”“怎么能笑呢？做我们这个工作的不能笑啊，一笑就放松了，必须聚精会神，稍微有个闪失手里的文物就会损坏，这都是国宝，绝对不能出任何问题啊。”
“看得出来”与“看不出来”
工作室正中有一张巨大的工作台，上面倒扣着几个装有文物的半透明的塑料箱子，标有“耐冲击”的字样。此外桌上零散摆放了许多瓶瓶罐罐，包括烧杯和各种颜色的试剂，还有刷子、镊子、勾子、气吹、棉签……让这间屋子看起来更像是个化学实验室。
王五胜说，修复瓷器，有两个数字非常重要，那就是“二和二十”。二，指的是展览时，在两米外不能看出任何问题；二十，则是指在二十厘米内要能看出是如何修复的。对修复者来说，最难的就是如何把握“看得出来”与“看不出来”之间的那个度。王五胜指了指桌上一只康熙年间画着红鱼青花的残碗：“我们的修复和商业修复不同，商业修复是要把它修得让人看不出来，这样才能卖出好价钱；而博物馆的修复目的是要保护文物，所以要保留那些历史痕迹，让研究者能从中读出这件文物曾经经历的故事。很多商业修复的文物短时期看不出破绽，但几年、十几年后，由于材料老化，修复过的地方就会变色，甚至会影响文物的稳定性，那种修复只能算是一种障眼法。”
百年大计
送到陶瓷修复室的文物有着各种各样的疑难杂症。一个玻璃罩中放着一件汉代的陶制陪葬品，已经斑驳开裂，散落了一圈黑色的碎屑。文物出土后，如果不进行除盐处理和恒温恒湿的保护，渗透在文物里的盐在潮湿时会融化，冷的时候就结晶，结晶过程中盐的体积会变大，如此反复，文物会遭到破坏，严重的会片状剥落，甚至成为渣滓。已经“受伤”的文物必须先加固——不过加固材料必须具有透气性、透水性，才可以使盐分继续循环，让文物继续“呼吸”，之后才能再除盐。
设计每一件陶瓷的修复手法时，修复人员都是本着“百年大计”去规划的。文物，尤其是陶瓷，所谓修复并非是一劳永逸，比如，随着科技的发展，更多好材料在文物修复中得以应用，现在使用的一些材料可能老化，不能再起到粘接作用，所以现在就要给未来的修复工作做好铺垫，保证这些材料失效后能被完全剔除，不对文物造成伤害。
因为有机会长时间接触文物，王五胜对它们产生了特殊的感情，尤其是那些费了很多心血去修复的文物，多年后还会惦记着它们，有时还会去库房检查一下修复效果如何，有没有开裂或是变色。“几千年的东西传到咱们手里，经过修复，或许还能再流传几千年。”
王五胜每天从郊区通州开车到故宫上班，穿过一条条环路，历经喧闹繁华，最终进入到北京的最核心，上班之路就仿佛在现代与古老中穿梭。他在故宫的办公室就像偌大京城中一片珍贵的静修之处，“这里和故宫游览区完全不一样，中午休息的时候只能听见墙上的挂钟声。”在这儿，他面对陶瓷修复室里那些有着各式各样问题的瓷器，从困惑地夜不能寐，到成功解决问题的欣喜，周而复始，如同一场场轮回。王五胜深爱着故宫，也一直非常享受这种穿越生活。
3.打浆。将面粉打成浆做粘合剂。浆的火候不好把握，没打熟会有面筋，过熟则无法被纸充分吸收；打得太稀，会使纸的颜色发深；打得过浓，会使书画发硬，卷都卷不起来。学裱字画，先要学好打浆。
4.上墙。把画铺平，均匀地贴在墙上，必须一次成形。
修复让古画价格翻倍
一幅残缺的古画，修复前和修复后在拍卖市场上的价格有天壤之别，差价甚至可达几十倍。比如一幅明代古画，修复前价值可能是几万元，经名家精心修复后，价格可升至十几万甚至几十万元。
一只唐代三彩马
的修复
三彩马解体后共计24块，而修复并非粘合那么简单。
此马属于低温釉陶器，烧成温度较低，质地比较疏松。腹腔内部裂缝内的黄土，先用小刀松动，再用吸尘器将裂缝内松动的黄土吸净。为避免裂缝继续扩大，在裂纹终端和裂纹中部钻了止裂孔，并使用加固液加固。在马腿缺失部分植入适当长度的竹芯并用粘接剂粘接，从而提高马腿的整体强度和稳定性。在四个马蹄内粘接金属环，并将其与底部金属丝网焊接成一整体，然后用高强度石膏造型，并与马蹄粘接，使之成为一个坚固整体。
