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上海普陀区一座共3层、面积达2100平米的展馆里，密密匝匝展示着数千件古代玉器、青铜器、瓷器、书画、明清家具及杂项。由于空间局促，在展示和说明上花的心思很少。一圈走下来，外行人未必能领略个中精妙，行家里手的感受则几乎是一致的“震撼”。
一组以玉石镶嵌有“大清乾隆年制”字样的百寿纹黄花梨顶箱柜，不仅为过去皇家之物，且是一千件里头也不一定有一件的“王朝款”。一把三人座六出头且椅背高低不一的黄花梨官帽椅，故宫博物馆的专家来看过说全世界迄今仅看到这一件。一座清代后期大红袍鸡血石山子足有25公斤重，据说现在块重500克的同等石料成本就达400万美金。黄公望、唐寅、郑板桥的画自然每一幅都没有第二件，东晋德清窑黑釉龙柄鸡首壶、春秋饕餮纹青铜马踏飞燕、车厢内端坐国君的战国白玉雕九驾马车等等也都被鉴定为孤品、珍罕品。
这里的所有藏品属于沪上藏家商湘涛，据说，这里展列的只是他收藏总量的三分之一，且钱币、邮票、磁卡、铜炉、紫砂壶、毛泽东文革像章等藏项完全没有收入。他在长三角周边的上海、无锡、湖州、扬州等地另有多个存放藏品的仓库，亦正在物色更大、更合适的地方建立新馆，以期展示更多的宝物，并对公众开放。
古瓷是商湘涛收藏类别中的一个大类。而在中国历史上，瓷器堪称为未被列入中国四大发明中的另一个更重要、应用更广泛的发明。中国在英语中被称为“China”，而小写的china，就是瓷器的意思。瓷器的发明，是中华民族一个划时代的贡献。早在商代，就有原始青瓷出现了。为何称为青瓷，是因为早期的烧制工艺水平不高，釉里罕有铁元素，烧后呈现青色，当时的水平无法去掉。
私人博物馆的理念来自西方。西欧、北美的大收藏家们往往乐于把来自社会的藏品回馈社会，与公众分享并为文化学者提供协助。本土藏家却通常隐身于市，宝物视为私有，仅供藏友之间切磋或向有业务往来的VIP们炫耀。
商湘涛先生的观点与国内少数接受西方理念的藏家一致：“二十年前我就对藏友说将来要建私人博物馆，很多人不理解乃至反对。中国人的传统观念是财不外露，一辈子花费无限心力收藏到的东西为什么要拿出去招摇？我不这么想。在这些存续数千年的宝贝面前，你我都只是匆匆过客，没有资格去占有。越是精品、极品就越是人类的共同财富，不应该独享。将来我愿意把所有藏品都捐献给联合国教科文组织。如果国家法律不允许，就捐给国内的博物馆。”
宝物有灵，自寻其主
1986年，商湘涛工作调动回到故乡江苏，在大学教授古汉语。江南历史上是富庶之地，民间珍宝奇多，虽经历浩劫还是能在半地下的古玩市场里见到不少宝贝。这对商湘涛而言犹如鱼入大海。他开始频频在上海、无锡、南京、苏州、扬州的古玩市场周游搜觅，除邮票之外，还买到了不少元明清时期的青花瓷、五彩瓷、粉彩瓷和珐琅彩瓷器。
“古董是有灵性的，与你有缘的时候会静静等你，会来找你。”商湘涛说，他永远也忘不了1999年的一个春日。他去到无锡古玩市场找熟识的古玩店老板买一件高古玉器，而后顺便在地摊队伍前“走马观花”。正待离去，忽然瞄见一只无盖的罐状器皿。上手细看：平唇、鼓腹，施釉不到底，微微有剥落的釉面呈色青中泛黄，老旧的胎质灰里显白。“罐”身两边以平行弧线对称划出双翼，其余表面满刻波浪形羽毛纹，纹饰精密有序，工法秀巧。
“是西晋越窑典型器！”商湘涛心中暗喜，但表面不动声色，试探摊主：二十多岁小伙子，在苏南某村办企业下岗后走村串户收购古旧物，靠练摊为生。“这个罐子缺个盖子，而盖子应该是猫头鹰头型。单是罐身，我不要。如果找到盖子，我肯定会买。”他对摊主说。“可能是我疏忽了，但那村子离我家四十多里地，不会再找到了。”小伙子嘀咕，最终还是愿意试试，留下了商的电话号码。
五天后，商湘涛接到电话：“盖子已到我手，果然是个猫头鹰的头！”原来，小伙子找到收宝贝的老农家，被告知所有之前没拿走的瓷片陶块都被一股脑倒河里去了，没留下半点痕迹。懊恼的他一夜未眠，第二天带了自家捉鱼虾的网回到河边，一网撒下去，居然就捞回了“猫头鹰的头”！
商湘涛将“头”、身一并买下，回家清洗消毒后放在写字台上细细端详。这当然不是什么普通罐子，而是一只十分珍罕的西晋绿釉猫头鹰盖尊。高20.3厘米、腹径17厘米，猫头鹰眼眶深陷，双目圆突，嘴呈弯钩状。整个头部亦密饰波浪形羽毛纹，头顶部有一穿孔，盖底有子母凹槽与罐身的平唇紧密吻合丝毫不差。
“收藏史上，不少精品重器的面世及流传，都是曲折传奇。这件距今1700多年的古越窑青瓷精品，海内外博物馆资料中尚未见有藏录。有幸完整留存下来，却遭劫难而 ‘身首异处’。最终幸入我手，近乎河神作美。”有此奇遇，商湘涛事后又再收录了一些汉代、两晋时期形态各异的猫头鹰盖尊。之所以在青铜器上铸之以猫头鹰，据商湘涛考证是源自远古先民在险恶生存条件下的图腾崇拜。他们往往不得不屈服于自然力，于是把自然界中的许多动物视若神灵。新石器、商、周时期的许多艺术品上，均有猫头鹰等许多鸟兽的形象。这不会是出于审美的目的，而是避凶求吉的心理。
防不胜防的江湖
1988年，商湘涛调至《江阴日报》做记者、群工科科长，后又调任香港《大公报》驻苏南特派记者，配合当地招商引资。接触社会层面多了，他便不只跑古玩市场，还找朋友带路去民间一线以及中小型拍卖会上购买，收藏品类从古画、古玉、古瓷到古家具等等全面开花。
他开始在《大公报》及其他报刊上撰写收藏文章，于业内已有名气，且是江苏省民间收藏协会、无锡市收藏家协会的首届理事、常务理事，越来越多的卖家主动来找他，这股人潮捎来的还有：骗子。
“到现在为止至少有200个人骗过我，其中大骗有7次，每一次都是血淋淋的切肤之痛。”商湘涛先生说自己的性格原本单纯、轻信，对别有用心的人天天打电话上门游说容易招架不住，潜伏在自己身边许久取得信任后再动手的更是防不胜防。
十几年前，曾有一位北京的徐姓女子，其丈夫是当时某顶级拍卖行把关经理的大舅哥，与多家博物馆专家有私交，动员商湘涛转让几件商周青铜器给国家级博物馆，并请求把古玉和明清瓷器交给她和丈夫拿去拍卖。经不住此女持续不断的“轰炸”，商湘涛打电话到她提到过的博物馆、拍卖行，并通过私人关系核实信息，确认无误后由其立下字据，将38件古瓷、古玉、青铜器藏品交由此女代为转让和拍卖。谁知此后该名女子杳无音信，与之关联人均称找不到此人及不知情。商湘涛义愤之下请律师同行北上报案，但至今无任何进展。
“中国收藏市场可以说还处在天下大乱的 ‘战国时代’。拍卖行 ‘假拍’、 ‘拍假’司空见惯，法律不予追究。鉴定 ‘专家’们给钱多就说真、给钱少不表态、不给钱就说假，也没有任何人或机构对其奈何与管束。民间造假、贩假更是产业化、规模化，狠捞一笔就溜的不计其数。如果你读过吴树先生写的《谁在收藏中国》、《谁在拍卖中国》、《谁在忽悠中国》，估计也会与我一样对收藏市场现状忧心忡忡，甚至心怀恐惧。”
比巨额经济损失更让令他痛心的，是这过程中的心理折磨。悔恨、自责之下，大骗往往无从追究，小骗则更多是抓到了人，考虑到对方的种种无奈、可怜、哀求，又饶人处且饶了人。
“有時候我会对着收进书里、刊登在杂志上那些已经失去的宝物照片发愣，那些骗子、那些不懂得欣赏与爱惜的人不知将它们带到了哪里？是否已经破碎？”商湘涛的目光长久停留在一只被著名文博专家张浦生鉴定为一级文物、孤品的东晋德清窑黑釉龙柄鸡首壶上。他那另一只没有龙首、但也极其珍贵的东晋德清窑鸡首壶已于2003年在济南被一伙智商极高的江洋巨骗设计骗走。虽已破案，但那只东晋鸡首壶至今下落不明。那天与商湘涛先生同时被骗的还有来自全国的十多名著名藏家，这次教训至今令他刻骨铭心。
瓷雅
商湘涛谈高古青瓷收藏
高古青瓷，包含自商代中后期的原始青瓷、东汉时的成熟青瓷、雅秀的六朝青瓷，到异彩纷呈的隋唐宋代青瓷，距今少则七八百年，多则二三千年历史。
尤其六朝至宋代的青瓷器，不像元、明、清以景德镇为中心的青花和彩瓷那样惹人注目，且受年代、地域等限制，其特征、价格、投资价值、收藏渠道尚未被许多人认知。
由于国家政策框定，汉唐青瓷不得公开拍卖。宋代五大名窑中除定窑外，汝窑、官窑、哥窑、钧窑出品均属青瓷，但国内拍卖场中也甚少出现。然而在海外华人收藏家圈内以及世界各大博物馆、拍卖场上，中国高古青瓷一直是非常走俏的品类。比如：上世纪九十年代初香港拍卖场上，高19.6厘米的西晋越窑青釉猛兽形尊底价35万港币、高17厘米的宋代龙泉窑双凤耳瓶底价40万港币、五代青瓷刻花多管瓶成交价165万港币、宋代官窑笔洗成交价高达2200万港币……
鉴于目前国内拍卖行错综复杂的管理机制，即使藏家有真品在手，想要由拍卖行收下并拍出应有的高价来也十分困难。是以在实际操作中，老到的藏家通常走民间交流的路子，只将拍卖底价视作比照的参数，心理价位普遍在其十分之一乃至二十分之一。
就目前市场价格而言，汉代越窑所产釉色较好的舷纹、水浪纹青瓷罐，品相上佳者通常在五六千元至一二万元，体型较大、工艺精美者另计；六朝青瓷中，品相好、釉色美、工艺精的越窑出品，体型较小者数千元，较大动物造型器皿如羊头罐、鸡头壶、禽兽尊、谷仓等则在数万元至十万元不等。隋唐及至宋代名窑制品，需由交易双方洽谈定夺。
由于市场上遍布仿制品、赝品，仿真程度令资深藏家也需分外小心。对初级玩家而言，“老东西当新品买”可能是更为稳妥的做法。但眼力扎实的行家里手，还有“捡漏”的可能。前提是，一定得比卖家懂行。
一组以玉石镶嵌有“大清乾隆年制”字样的百寿纹黄花梨顶箱柜，不仅为过去皇家之物，且是一千件里头也不一定有一件的“王朝款”。一把三人座六出头且椅背高低不一的黄花梨官帽椅，故宫博物馆的专家来看过说全世界迄今仅看到这一件。一座清代后期大红袍鸡血石山子足有25公斤重，据说现在块重500克的同等石料成本就达400万美金。黄公望、唐寅、郑板桥的画自然每一幅都没有第二件，东晋德清窑黑釉龙柄鸡首壶、春秋饕餮纹青铜马踏飞燕、车厢内端坐国君的战国白玉雕九驾马车等等也都被鉴定为孤品、珍罕品。
这里的所有藏品属于沪上藏家商湘涛，据说，这里展列的只是他收藏总量的三分之一，且钱币、邮票、磁卡、铜炉、紫砂壶、毛泽东文革像章等藏项完全没有收入。他在长三角周边的上海、无锡、湖州、扬州等地另有多个存放藏品的仓库，亦正在物色更大、更合适的地方建立新馆，以期展示更多的宝物，并对公众开放。
古瓷是商湘涛收藏类别中的一个大类。而在中国历史上，瓷器堪称为未被列入中国四大发明中的另一个更重要、应用更广泛的发明。中国在英语中被称为“China”，而小写的china，就是瓷器的意思。瓷器的发明，是中华民族一个划时代的贡献。早在商代，就有原始青瓷出现了。为何称为青瓷，是因为早期的烧制工艺水平不高，釉里罕有铁元素，烧后呈现青色，当时的水平无法去掉。
私人博物馆的理念来自西方。西欧、北美的大收藏家们往往乐于把来自社会的藏品回馈社会，与公众分享并为文化学者提供协助。本土藏家却通常隐身于市，宝物视为私有，仅供藏友之间切磋或向有业务往来的VIP们炫耀。
商湘涛先生的观点与国内少数接受西方理念的藏家一致：“二十年前我就对藏友说将来要建私人博物馆，很多人不理解乃至反对。中国人的传统观念是财不外露，一辈子花费无限心力收藏到的东西为什么要拿出去招摇？我不这么想。在这些存续数千年的宝贝面前，你我都只是匆匆过客，没有资格去占有。越是精品、极品就越是人类的共同财富，不应该独享。将来我愿意把所有藏品都捐献给联合国教科文组织。如果国家法律不允许，就捐给国内的博物馆。”
宝物有灵，自寻其主
1986年，商湘涛工作调动回到故乡江苏，在大学教授古汉语。江南历史上是富庶之地，民间珍宝奇多，虽经历浩劫还是能在半地下的古玩市场里见到不少宝贝。这对商湘涛而言犹如鱼入大海。他开始频频在上海、无锡、南京、苏州、扬州的古玩市场周游搜觅，除邮票之外，还买到了不少元明清时期的青花瓷、五彩瓷、粉彩瓷和珐琅彩瓷器。
“古董是有灵性的，与你有缘的时候会静静等你，会来找你。”商湘涛说，他永远也忘不了1999年的一个春日。他去到无锡古玩市场找熟识的古玩店老板买一件高古玉器，而后顺便在地摊队伍前“走马观花”。正待离去，忽然瞄见一只无盖的罐状器皿。上手细看：平唇、鼓腹，施釉不到底，微微有剥落的釉面呈色青中泛黄，老旧的胎质灰里显白。“罐”身两边以平行弧线对称划出双翼，其余表面满刻波浪形羽毛纹，纹饰精密有序，工法秀巧。
“是西晋越窑典型器！”商湘涛心中暗喜，但表面不动声色，试探摊主：二十多岁小伙子，在苏南某村办企业下岗后走村串户收购古旧物，靠练摊为生。“这个罐子缺个盖子，而盖子应该是猫头鹰头型。单是罐身，我不要。如果找到盖子，我肯定会买。”他对摊主说。“可能是我疏忽了，但那村子离我家四十多里地，不会再找到了。”小伙子嘀咕，最终还是愿意试试，留下了商的电话号码。
五天后，商湘涛接到电话：“盖子已到我手，果然是个猫头鹰的头！”原来，小伙子找到收宝贝的老农家，被告知所有之前没拿走的瓷片陶块都被一股脑倒河里去了，没留下半点痕迹。懊恼的他一夜未眠，第二天带了自家捉鱼虾的网回到河边，一网撒下去，居然就捞回了“猫头鹰的头”！
商湘涛将“头”、身一并买下，回家清洗消毒后放在写字台上细细端详。这当然不是什么普通罐子，而是一只十分珍罕的西晋绿釉猫头鹰盖尊。高20.3厘米、腹径17厘米，猫头鹰眼眶深陷，双目圆突，嘴呈弯钩状。整个头部亦密饰波浪形羽毛纹，头顶部有一穿孔，盖底有子母凹槽与罐身的平唇紧密吻合丝毫不差。
“收藏史上，不少精品重器的面世及流传，都是曲折传奇。这件距今1700多年的古越窑青瓷精品，海内外博物馆资料中尚未见有藏录。有幸完整留存下来，却遭劫难而 ‘身首异处’。最终幸入我手，近乎河神作美。”有此奇遇，商湘涛事后又再收录了一些汉代、两晋时期形态各异的猫头鹰盖尊。之所以在青铜器上铸之以猫头鹰，据商湘涛考证是源自远古先民在险恶生存条件下的图腾崇拜。他们往往不得不屈服于自然力，于是把自然界中的许多动物视若神灵。新石器、商、周时期的许多艺术品上，均有猫头鹰等许多鸟兽的形象。这不会是出于审美的目的，而是避凶求吉的心理。
防不胜防的江湖
1988年，商湘涛调至《江阴日报》做记者、群工科科长，后又调任香港《大公报》驻苏南特派记者，配合当地招商引资。接触社会层面多了，他便不只跑古玩市场，还找朋友带路去民间一线以及中小型拍卖会上购买，收藏品类从古画、古玉、古瓷到古家具等等全面开花。
他开始在《大公报》及其他报刊上撰写收藏文章，于业内已有名气，且是江苏省民间收藏协会、无锡市收藏家协会的首届理事、常务理事，越来越多的卖家主动来找他，这股人潮捎来的还有：骗子。
“到现在为止至少有200个人骗过我，其中大骗有7次，每一次都是血淋淋的切肤之痛。”商湘涛先生说自己的性格原本单纯、轻信，对别有用心的人天天打电话上门游说容易招架不住，潜伏在自己身边许久取得信任后再动手的更是防不胜防。
十几年前，曾有一位北京的徐姓女子，其丈夫是当时某顶级拍卖行把关经理的大舅哥，与多家博物馆专家有私交，动员商湘涛转让几件商周青铜器给国家级博物馆，并请求把古玉和明清瓷器交给她和丈夫拿去拍卖。经不住此女持续不断的“轰炸”，商湘涛打电话到她提到过的博物馆、拍卖行，并通过私人关系核实信息，确认无误后由其立下字据，将38件古瓷、古玉、青铜器藏品交由此女代为转让和拍卖。谁知此后该名女子杳无音信，与之关联人均称找不到此人及不知情。商湘涛义愤之下请律师同行北上报案，但至今无任何进展。
“中国收藏市场可以说还处在天下大乱的 ‘战国时代’。拍卖行 ‘假拍’、 ‘拍假’司空见惯，法律不予追究。鉴定 ‘专家’们给钱多就说真、给钱少不表态、不给钱就说假，也没有任何人或机构对其奈何与管束。民间造假、贩假更是产业化、规模化，狠捞一笔就溜的不计其数。如果你读过吴树先生写的《谁在收藏中国》、《谁在拍卖中国》、《谁在忽悠中国》，估计也会与我一样对收藏市场现状忧心忡忡，甚至心怀恐惧。”
比巨额经济损失更让令他痛心的，是这过程中的心理折磨。悔恨、自责之下，大骗往往无从追究，小骗则更多是抓到了人，考虑到对方的种种无奈、可怜、哀求，又饶人处且饶了人。
“有時候我会对着收进书里、刊登在杂志上那些已经失去的宝物照片发愣，那些骗子、那些不懂得欣赏与爱惜的人不知将它们带到了哪里？是否已经破碎？”商湘涛的目光长久停留在一只被著名文博专家张浦生鉴定为一级文物、孤品的东晋德清窑黑釉龙柄鸡首壶上。他那另一只没有龙首、但也极其珍贵的东晋德清窑鸡首壶已于2003年在济南被一伙智商极高的江洋巨骗设计骗走。虽已破案，但那只东晋鸡首壶至今下落不明。那天与商湘涛先生同时被骗的还有来自全国的十多名著名藏家，这次教训至今令他刻骨铭心。
瓷雅
商湘涛谈高古青瓷收藏
高古青瓷，包含自商代中后期的原始青瓷、东汉时的成熟青瓷、雅秀的六朝青瓷，到异彩纷呈的隋唐宋代青瓷，距今少则七八百年，多则二三千年历史。
尤其六朝至宋代的青瓷器，不像元、明、清以景德镇为中心的青花和彩瓷那样惹人注目，且受年代、地域等限制，其特征、价格、投资价值、收藏渠道尚未被许多人认知。
由于国家政策框定，汉唐青瓷不得公开拍卖。宋代五大名窑中除定窑外，汝窑、官窑、哥窑、钧窑出品均属青瓷，但国内拍卖场中也甚少出现。然而在海外华人收藏家圈内以及世界各大博物馆、拍卖场上，中国高古青瓷一直是非常走俏的品类。比如：上世纪九十年代初香港拍卖场上，高19.6厘米的西晋越窑青釉猛兽形尊底价35万港币、高17厘米的宋代龙泉窑双凤耳瓶底价40万港币、五代青瓷刻花多管瓶成交价165万港币、宋代官窑笔洗成交价高达2200万港币……
鉴于目前国内拍卖行错综复杂的管理机制，即使藏家有真品在手，想要由拍卖行收下并拍出应有的高价来也十分困难。是以在实际操作中，老到的藏家通常走民间交流的路子，只将拍卖底价视作比照的参数，心理价位普遍在其十分之一乃至二十分之一。
就目前市场价格而言，汉代越窑所产釉色较好的舷纹、水浪纹青瓷罐，品相上佳者通常在五六千元至一二万元，体型较大、工艺精美者另计；六朝青瓷中，品相好、釉色美、工艺精的越窑出品，体型较小者数千元，较大动物造型器皿如羊头罐、鸡头壶、禽兽尊、谷仓等则在数万元至十万元不等。隋唐及至宋代名窑制品，需由交易双方洽谈定夺。
由于市场上遍布仿制品、赝品，仿真程度令资深藏家也需分外小心。对初级玩家而言，“老东西当新品买”可能是更为稳妥的做法。但眼力扎实的行家里手，还有“捡漏”的可能。前提是，一定得比卖家懂行。