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今年64岁的闵惠芬已经退休，可她的退休生活很特别——她把1年分成3份——三分之一时间在外演出，三分之一参加社会活动，三分之一在家搞新曲目的创作。
闵惠芬习惯简单，简单的生活，简单的行走，一副潇洒、自在的艺术家风姿。出门演出她常常一人独行，长长的二胡，高、中、低音一套三把自己背着。闵惠芬说自己从来不保养，从来不减肥，从来不讲究，而且什么苦都能吃，什么样的罪都能受，什么样的福也能享。手指对闵惠芬来说特别重要，但是对于忙碌的闵惠芬来说，忙里偷闲做做家务，是她的一种休息方式。她有两个拿手菜，牛肉煲汤和凉拌菜，每次家里人聚餐时，这两样菜都吃得净光。她家里只请了一位钟点工，一个礼拜来两次，一是打扫卫生，二是为自己的宠物波斯猫洗澡。这只纯白色的波丝猫对她特别有感情，每次她从外面回来就喵喵地叫个不停，跳到她怀里像个孩子似的跟她亲昵，对不认识的人却从不吱声。
虽然大家都羡慕闵惠芬事业红火、家庭美满，可她却谦虚地表示自己有许多不足，譬如说跳不好交际舞，还没有转两圈就找不到方向了；对电脑也不感兴趣，手指拉二胡很听使唤，敲键盘就不听招呼了。“儿子说我敲键盘的手笨得像只猪爪子，用手机发信息也不在行，等将来有时间了，一定要攻克电脑”，闵惠芬总是这样不服输。
同别的艺术家相比，一样的是从小的热爱，一往情深的追求，锲而不舍地苦练；不一样的是闵惠芬独特的个性、气质和风度。七八岁的时候，有一回闵惠芬随父亲到朋友家，突然她发现一把废弃的二胡后竟然对主人开口说：“送给我好吗？”主人觉得不可思议：“你要它做什么用？”回答是：“我要学。”一旁的著名二胡演奏家的父亲十分惊讶，女儿学二胡的要求过去几次提出过，他每次都以“没有女孩子拉二胡”为由拒绝她，没想到她如此执著，父亲从此不再反对。
就是这一把原是要和垃圾一起丢弃的讨来的二胡，陪伴着闵惠芬成为上海民族乐团大师级老演奏家，被评价为“世界最著名的弦乐演奏家之一”、“连休止符也充满音乐”。
1975年，她为毛主席录制京剧唱段，这次“特殊任务”也提供了一个契机，让闵惠芬产生了“器乐声腔化”的想法，尝试用戏曲唱腔来拓宽二胡演奏的空间。“二胡声腔化”是这位民乐名家创造的特殊演奏方式，也使她成为当今民乐界首屈一指的大师级人物。
1981年年末，闵惠芬不幸患了癌症，可坚强的她动完手术后，摇摇晃晃地去上海音乐学院听课，躺在病床上创作。著名指挥家小泽征尔，曾被她演奏的《江河水》感动得眼泪哗哗直流……她还是中国第一个提着二胡走进维也纳金色大厅，让全世界认识二胡、认识中国民乐的演奏家。
音乐艺术对于闵惠芬来说是个无止境的话题。闵惠芬说，练功是演员的本分，算不得辛苦，演员亲自去为自己抓作品才是再辛苦不过的事。正是因为有这种危机意识，往往是这个新曲子才拉着，闵惠芬已经开始筹划下一个新的作品了，这就是她不断有新作问世的秘诀。
闵惠芬说：“我这一辈子为弘扬民族音乐，目不斜视。”为了自己热爱的民族音乐，闵惠芬开过多少场这样的音乐会，她已记不清了，从东到西，从南到北，从工厂到农村，从大学校园到少年宫、幼儿园，都留下过她的足迹。最让她感动的是一次到江苏演出，在露天大广场演奏不到一半时，广场的中间突然打出一条巨幅，上面写着“爱民乐，就要爱闵惠芬”。闵惠芬说：“当我看到这句话时，激动得热泪盈眶，这是人民对我的最高奖赏，比任何一種奖项都珍贵，我把人民的鼓励作为动力，在普及音乐事业上贡献力量。”1994年以后，闵惠芬的正式演出任务增多了，就是在这样繁重的演出任务面前，她和同伴仍然利用双休日、节假日和晚上时间搞讲座式音乐会，为保护民族音乐而奋力疾呼。
（责编：孙展）
闵惠芬习惯简单，简单的生活，简单的行走，一副潇洒、自在的艺术家风姿。出门演出她常常一人独行，长长的二胡，高、中、低音一套三把自己背着。闵惠芬说自己从来不保养，从来不减肥，从来不讲究，而且什么苦都能吃，什么样的罪都能受，什么样的福也能享。手指对闵惠芬来说特别重要，但是对于忙碌的闵惠芬来说，忙里偷闲做做家务，是她的一种休息方式。她有两个拿手菜，牛肉煲汤和凉拌菜，每次家里人聚餐时，这两样菜都吃得净光。她家里只请了一位钟点工，一个礼拜来两次，一是打扫卫生，二是为自己的宠物波斯猫洗澡。这只纯白色的波丝猫对她特别有感情，每次她从外面回来就喵喵地叫个不停，跳到她怀里像个孩子似的跟她亲昵，对不认识的人却从不吱声。
虽然大家都羡慕闵惠芬事业红火、家庭美满，可她却谦虚地表示自己有许多不足，譬如说跳不好交际舞，还没有转两圈就找不到方向了；对电脑也不感兴趣，手指拉二胡很听使唤，敲键盘就不听招呼了。“儿子说我敲键盘的手笨得像只猪爪子，用手机发信息也不在行，等将来有时间了，一定要攻克电脑”，闵惠芬总是这样不服输。
同别的艺术家相比，一样的是从小的热爱，一往情深的追求，锲而不舍地苦练；不一样的是闵惠芬独特的个性、气质和风度。七八岁的时候，有一回闵惠芬随父亲到朋友家，突然她发现一把废弃的二胡后竟然对主人开口说：“送给我好吗？”主人觉得不可思议：“你要它做什么用？”回答是：“我要学。”一旁的著名二胡演奏家的父亲十分惊讶，女儿学二胡的要求过去几次提出过，他每次都以“没有女孩子拉二胡”为由拒绝她，没想到她如此执著，父亲从此不再反对。
就是这一把原是要和垃圾一起丢弃的讨来的二胡，陪伴着闵惠芬成为上海民族乐团大师级老演奏家，被评价为“世界最著名的弦乐演奏家之一”、“连休止符也充满音乐”。
1975年，她为毛主席录制京剧唱段，这次“特殊任务”也提供了一个契机，让闵惠芬产生了“器乐声腔化”的想法，尝试用戏曲唱腔来拓宽二胡演奏的空间。“二胡声腔化”是这位民乐名家创造的特殊演奏方式，也使她成为当今民乐界首屈一指的大师级人物。
1981年年末，闵惠芬不幸患了癌症，可坚强的她动完手术后，摇摇晃晃地去上海音乐学院听课，躺在病床上创作。著名指挥家小泽征尔，曾被她演奏的《江河水》感动得眼泪哗哗直流……她还是中国第一个提着二胡走进维也纳金色大厅，让全世界认识二胡、认识中国民乐的演奏家。
音乐艺术对于闵惠芬来说是个无止境的话题。闵惠芬说，练功是演员的本分，算不得辛苦，演员亲自去为自己抓作品才是再辛苦不过的事。正是因为有这种危机意识，往往是这个新曲子才拉着，闵惠芬已经开始筹划下一个新的作品了，这就是她不断有新作问世的秘诀。
闵惠芬说：“我这一辈子为弘扬民族音乐，目不斜视。”为了自己热爱的民族音乐，闵惠芬开过多少场这样的音乐会，她已记不清了，从东到西，从南到北，从工厂到农村，从大学校园到少年宫、幼儿园，都留下过她的足迹。最让她感动的是一次到江苏演出，在露天大广场演奏不到一半时，广场的中间突然打出一条巨幅，上面写着“爱民乐，就要爱闵惠芬”。闵惠芬说：“当我看到这句话时，激动得热泪盈眶，这是人民对我的最高奖赏，比任何一種奖项都珍贵，我把人民的鼓励作为动力，在普及音乐事业上贡献力量。”1994年以后，闵惠芬的正式演出任务增多了，就是在这样繁重的演出任务面前，她和同伴仍然利用双休日、节假日和晚上时间搞讲座式音乐会，为保护民族音乐而奋力疾呼。
（责编：孙展）