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记者到达《纽约客》在UCCA的展厅时，门口竖着一个牌子，大致说明因航空问题所以这次展览照片在开幕式时无法按时运达正式对外要推迟到4月24日。虽然墙上贴的都是打印纸，但依然无法减少这些照片从时间中透出的魅力。
“无以言表——《纽约客》摄影作品”展出来自全球65名摄影师的超过100幅摄影作品。年代横跨1890年至2010年，每一幅作品都曾在1992年至2010年的《纽约客》杂志中出版过。
据《纽约客》前视觉编辑伊利莎白·比昂迪介绍，在1992年前，《纽约客》中从未出现过摄影作品，1992年为了改变过时的杂志形象，《纽约客》决定在杂志中加入摄影作品这个元素，虽然当时受到很多人的抵制，但为之努力了几年后，大家逐渐接受了这种形式，并且形成了自己独特的选图和配图风格。
首次在《纽约客》上亮相的，是理查德·艾夫登于1963年创作的《马尔科姆X》。起初，只有一小批摄影家受该杂志委托进行定期拍摄，包括理查德·艾夫登、欧文·佩恩、玛丽·埃伦·马克、吉勒斯·帕雷斯和罗伯特·波利多里等。随着《纽约客》的发展，它逐渐聚集了更多元化的实践者，包括如林赛·阿达里奥、卡尔·德·凯泽、本杰明·洛伊、萨曼莎·阿普尔顿和郑永仁等知名记者。接着，于尔根·泰勒、卡恩和塞莱斯尼克和翁奋等当代艺术家也加入了《纽约客》的创作队伍。
与一般媒体不同的是，《纽约客》一篇文章只配一幅图片。策展人之一的罗比诺薇兹说这就对选图有个更高的要求——一幅照片就能够概括文章的内容，打开文章的叙述空间，而不是将其关闭。相对于报道图片的准确性，《纽约客》小说部分的配图，用古话来讲则是更追求“形似”，这些图片与小说中描绘的场景往往并不完全相同，与小说之间往往有一种张力存在。比昂迪说：“在小说中，你首先看到的是一幅照片。它应该让你想去读这个小说，它应该引起你的好奇心，它应该勾引你。这样读者在看到图片的时候，能去创造他们自己的‘视觉小说’。”
“无以言表”恐怕是对这个展览最精准的注脚了 ，在这里我们并非阅读，而是观看《纽约客》。
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