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朋友让我帮她去地下室找东西。夏天犯潮，地下室的墙上靠着的那张大大的字匾，长满了点点的黑斑。
“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。”
对，就是它。朋友说，当年请人写罢，酬人酒宴，装裱一番，拉它回家，美滋滋地往墙上钉挂。
可是什么时候摘下来，弃之如敝履了呢？“字不是不好，”她说，“只是，看着它，有些扎心了。”因为数年前，果然是“是非成败转头空”，她跌了人生最大的一跤——遭遇家庭变故。如今再说起来，她觉得语言这东西，确乎有些奇怪。
我倒觉得不奇怪。朋友本是一个心态消极之人，凡事如同林黛玉般喜散不喜聚，所以她的一切行为就约略冲着这个“青山依旧在，几度夕阳红”去了。行事的风格和诗里给出的方向暗自契合，也算是导致一个悲剧结果的诱因了。
《红楼梦》里有一出戏，讲的是贾府过春节，小姐公子们作灯谜儿取乐。
元春作了一首“能使妖魔胆尽摧，身如束帛气如雷。一声震得人方恐，回首相看已化灰”，谜底是爆竹。
迎春所作“天运人功理不穷，有功无运也难逢。因何镇日纷纷乱，只为阴阳数不同”，谜底则是算盘。
探春作的颇有意趣：“階下儿童仰面时，清明妆点最堪宜。游丝一断浑无力，莫向东风怨别离。”谜底原来是风筝。
而惜春小小年纪，竟然作了一首这样的诗：“前身色相总无成，不听菱歌听佛经。莫道此生沉墨海，性中自有大光明。”谜底是佛前海灯。
贾政当时就不爽快，心内沉思：“娘娘所作爆竹，此乃一响而散之物。迎春所作算盘，是打动乱如麻。探春所作风筝，乃飘飘浮荡之物。惜春所作海灯，一发清净孤独。今乃上元佳节，如何皆作此不祥之物为戏耶？”
到了宝钗这里，谜底是夜里燃的更香，诗中却有“焦首朝朝还暮暮，煎心日日复年年”这样的句子，让贾政觉得“小小之人作此词句，更觉不祥，皆非永远福寿之辈”，甚至为这几首诗担忧愁闷得睡不着觉。
事实证明，这几个人日后的命运，皆顺着这几则灯谜儿走下去了。
也许这并非是什么一言成谶。每个人的未来走向，其实都有许多种不同命运的可能性，就像从现在的时间点，延伸向未来的许多条虚线。话一出口，就把某一条虚线给描绘成了实线，此后的一举一动，都冲着这个方向去了。
一定是这样。
一个朋友的会客室，墙壁上挂着一幅苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》，开篇是“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，终句则是“人生如梦，一尊还酹江月”。有人说：“你不要挂这个，不好。要挂就挂《沁园春·雪》，你看看，那是什么气势：‘惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。’”
忘了从哪本书上看来的了，说语言是有声的思想。比如老师或父母越夸一个孩子“好”，就像给这个孩子下了一个越变越好的咒，于是他会真的越变越好；越批评一个孩子不好，就像给他下了一个越变越不好的咒，于是他会越来越不好。
果然如此的话，人人说出话来，可不戒慎哉？
“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。”
对，就是它。朋友说，当年请人写罢，酬人酒宴，装裱一番，拉它回家，美滋滋地往墙上钉挂。
可是什么时候摘下来，弃之如敝履了呢？“字不是不好，”她说，“只是，看着它，有些扎心了。”因为数年前，果然是“是非成败转头空”，她跌了人生最大的一跤——遭遇家庭变故。如今再说起来，她觉得语言这东西，确乎有些奇怪。
我倒觉得不奇怪。朋友本是一个心态消极之人，凡事如同林黛玉般喜散不喜聚，所以她的一切行为就约略冲着这个“青山依旧在，几度夕阳红”去了。行事的风格和诗里给出的方向暗自契合，也算是导致一个悲剧结果的诱因了。
《红楼梦》里有一出戏，讲的是贾府过春节，小姐公子们作灯谜儿取乐。
元春作了一首“能使妖魔胆尽摧，身如束帛气如雷。一声震得人方恐，回首相看已化灰”，谜底是爆竹。
迎春所作“天运人功理不穷，有功无运也难逢。因何镇日纷纷乱，只为阴阳数不同”，谜底则是算盘。
探春作的颇有意趣：“階下儿童仰面时，清明妆点最堪宜。游丝一断浑无力，莫向东风怨别离。”谜底原来是风筝。
而惜春小小年纪，竟然作了一首这样的诗：“前身色相总无成，不听菱歌听佛经。莫道此生沉墨海，性中自有大光明。”谜底是佛前海灯。
贾政当时就不爽快，心内沉思：“娘娘所作爆竹，此乃一响而散之物。迎春所作算盘，是打动乱如麻。探春所作风筝，乃飘飘浮荡之物。惜春所作海灯，一发清净孤独。今乃上元佳节，如何皆作此不祥之物为戏耶？”
到了宝钗这里，谜底是夜里燃的更香，诗中却有“焦首朝朝还暮暮，煎心日日复年年”这样的句子，让贾政觉得“小小之人作此词句，更觉不祥，皆非永远福寿之辈”，甚至为这几首诗担忧愁闷得睡不着觉。
事实证明，这几个人日后的命运，皆顺着这几则灯谜儿走下去了。
也许这并非是什么一言成谶。每个人的未来走向，其实都有许多种不同命运的可能性，就像从现在的时间点，延伸向未来的许多条虚线。话一出口，就把某一条虚线给描绘成了实线，此后的一举一动，都冲着这个方向去了。
一定是这样。
一个朋友的会客室，墙壁上挂着一幅苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》，开篇是“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，终句则是“人生如梦，一尊还酹江月”。有人说：“你不要挂这个，不好。要挂就挂《沁园春·雪》，你看看，那是什么气势：‘惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。’”
忘了从哪本书上看来的了，说语言是有声的思想。比如老师或父母越夸一个孩子“好”，就像给这个孩子下了一个越变越好的咒，于是他会真的越变越好；越批评一个孩子不好，就像给他下了一个越变越不好的咒，于是他会越来越不好。
果然如此的话，人人说出话来，可不戒慎哉？