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在业余作家中，从事媒体工作的人占了大部分，从中央电视台到地方小媒体，都有大量“媒体作家”。他们因为具有双重的引人注目的身份，作品也相应地较受关注。他们的作品主要关注什么题材、什么人群，语言和写作手法具有什么特色？本期我们向您介绍崔永元等几位媒体作家的作品，希望您对这个群体的作家及其作品有所认识。
——编者
作家坦克是个不轻易透露“作家”身份人，这也是一种智慧。最近他出版了《坦克中短篇小说集》，虽然没有大红大紫，但沉默的东西往往更会闪光。
坦克的小说无论形式怎样诡异莫测，都企图进入人物的灵魂深处，让我们沉陷其中。这是一个有“阴谋”的作家。
在金融海啸席卷全球的今年，依然蔓延的明年，身边的朋友，实在没有人可以像他那样，以一种近乎疯狂并充满侵略性的姿势，引领我们在浮躁与沮丧中，回到那些特定的历史时代，回到某些特定的社会环境，去反思那个年代被扭曲的人性，被云雾笼罩的心灵。
在经济阴霾无法挥去的今天，读着坦克这些下笔速度极快的中篇和短篇，同他一起怀旧，同他一起进入一个个灵魂，你会发现，自始至终穿行在作家字里行间的情绪，有一种帕慕克式的忧愁。对城市的人，对曾经的历史，对日渐颓败的文明，对高科技给人类带来的进步和破坏，对商业化与生俱来永远无法扑灭的欲望，对未来信仰与现实的矛盾交煎，这些，那些，都流露出一个内心深处仍未破灭殆尽的理想主义幻梦者的忧愁。
《山狗》充满了马尔克思式的荒诞。小说讲述了一个较为完整的男人前世今生的故事。木子李回顾历史的晚年生活，如溪流似的，时宽时窄，时曲时直，时动时静地贯穿了一段暮年爱情。从技巧上说，在这几部小说中，都能看出坦克叙事的干净利落，作家思维迂回如水，水下时深时浅，间中又有旋涡，有悬念牵扯，有柳暗花明又一村的豁然转折。
《我是金达莱》再现了抗美援朝时的壮阔场面，就像当时他是个随军记者，在硝烟弥漫的战壕，人在打仗，他在记录，如实地记录某些真相。从小听父亲对那场仗的一些回忆，使得坦克对那场战争的理解，也因此有着与众不同的视角。这个剧本式的小说，充满了具象感和现场感，战争的残酷，场面的悲壮，人性的大节与悲悯，鲜血与泪水，都点滴掩藏在那漫山遍野的金达莱野花丛中。
《新程育》的题目一开始让人有点蒙，后来发现是主人公年少的一个小小的视觉错误。如同这个视觉错误一样， 一个懵懂少年对人生，对女孩子，对理想，对友情，对社会都有这样那样的视觉错误。小说用中国最辉煌的乒乓球时代做背景，糅进一些真实的当年响当当的人名，虚幻相托，细微的错误也出自当年一本真实的杂志名，在作家那儿，却幻化成为一个时代的符号。
《老虎》和山狗一样，让人看到坦克对动物外形和习性的高度把握。这个关于人与野兽永恒的仇恨与命运的话题，被他以一种独特的视觉看透，视角新颖，构思奇特。
坦克的作品最大的特点就是时常令人进入虚构与现实的纷扰当中，让人分不清这是小说还是纪实。如深圳历史，如城市演变，如动物与人性的颠覆，都能看出作家操控的脉络和他投射在作品里的影子。
坦克是我同事，所以我们有机会经常喝酒聊天。他的书，我是第一批读者之一，我很认真品读，是因为他对创作的执迷与疯狂，完全有别于对女孩子的态度，令我欣赏与感动。还有他在普世扰攘、情绪颓败的危机时代，依然潜心创作，一个接一个地写，一本接一本地出，不能不令人敬佩。
创作激情与灵感，是艺术的生命内驱力，对一个写作者是多么的难得。但愿坦克以后无论身处何时何地何境，都继续保有这种内驱力。
（坦克，中年作家，深圳某报副总编）
——编者
作家坦克是个不轻易透露“作家”身份人，这也是一种智慧。最近他出版了《坦克中短篇小说集》，虽然没有大红大紫，但沉默的东西往往更会闪光。
坦克的小说无论形式怎样诡异莫测，都企图进入人物的灵魂深处，让我们沉陷其中。这是一个有“阴谋”的作家。
在金融海啸席卷全球的今年，依然蔓延的明年，身边的朋友，实在没有人可以像他那样，以一种近乎疯狂并充满侵略性的姿势，引领我们在浮躁与沮丧中，回到那些特定的历史时代，回到某些特定的社会环境，去反思那个年代被扭曲的人性，被云雾笼罩的心灵。
在经济阴霾无法挥去的今天，读着坦克这些下笔速度极快的中篇和短篇，同他一起怀旧，同他一起进入一个个灵魂，你会发现，自始至终穿行在作家字里行间的情绪，有一种帕慕克式的忧愁。对城市的人，对曾经的历史，对日渐颓败的文明，对高科技给人类带来的进步和破坏，对商业化与生俱来永远无法扑灭的欲望，对未来信仰与现实的矛盾交煎，这些，那些，都流露出一个内心深处仍未破灭殆尽的理想主义幻梦者的忧愁。
《山狗》充满了马尔克思式的荒诞。小说讲述了一个较为完整的男人前世今生的故事。木子李回顾历史的晚年生活，如溪流似的，时宽时窄，时曲时直，时动时静地贯穿了一段暮年爱情。从技巧上说，在这几部小说中，都能看出坦克叙事的干净利落，作家思维迂回如水，水下时深时浅，间中又有旋涡，有悬念牵扯，有柳暗花明又一村的豁然转折。
《我是金达莱》再现了抗美援朝时的壮阔场面，就像当时他是个随军记者，在硝烟弥漫的战壕，人在打仗，他在记录，如实地记录某些真相。从小听父亲对那场仗的一些回忆，使得坦克对那场战争的理解，也因此有着与众不同的视角。这个剧本式的小说，充满了具象感和现场感，战争的残酷，场面的悲壮，人性的大节与悲悯，鲜血与泪水，都点滴掩藏在那漫山遍野的金达莱野花丛中。
《新程育》的题目一开始让人有点蒙，后来发现是主人公年少的一个小小的视觉错误。如同这个视觉错误一样， 一个懵懂少年对人生，对女孩子，对理想，对友情，对社会都有这样那样的视觉错误。小说用中国最辉煌的乒乓球时代做背景，糅进一些真实的当年响当当的人名，虚幻相托，细微的错误也出自当年一本真实的杂志名，在作家那儿，却幻化成为一个时代的符号。
《老虎》和山狗一样，让人看到坦克对动物外形和习性的高度把握。这个关于人与野兽永恒的仇恨与命运的话题，被他以一种独特的视觉看透，视角新颖，构思奇特。
坦克的作品最大的特点就是时常令人进入虚构与现实的纷扰当中，让人分不清这是小说还是纪实。如深圳历史，如城市演变，如动物与人性的颠覆，都能看出作家操控的脉络和他投射在作品里的影子。
坦克是我同事，所以我们有机会经常喝酒聊天。他的书，我是第一批读者之一，我很认真品读，是因为他对创作的执迷与疯狂，完全有别于对女孩子的态度，令我欣赏与感动。还有他在普世扰攘、情绪颓败的危机时代，依然潜心创作，一个接一个地写，一本接一本地出，不能不令人敬佩。
创作激情与灵感，是艺术的生命内驱力，对一个写作者是多么的难得。但愿坦克以后无论身处何时何地何境，都继续保有这种内驱力。
（坦克，中年作家，深圳某报副总编）