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当下最热的电视剧是什么？无疑是《人民的名义》（以下简称《人民》）了，相信很多党教制片工作者也在和全国观众一起津津有味地“追”。“外行看热闹，内行看门道”，一般人看《人民》是为了欣赏，党教人看《人民》，则应在欣赏之余，多做一些思考。
如今看剧看的其实是话题。《人民》天生就具有话题性，其故事背景是时下最牵动国人神经的“反腐”。看到荧屏上以“汉东省”为主战场的一幕幕波澜起伏、惊心动魄的反腐之战，观众自然迅速代入，急于了解究竟。如果没有“反腐”这个高热度话题，追剧的人可能就没有这么多，《人民》也就不太可能成为如今这样的一部现象级作品。选择有热度的话题，片子就成功了一半。党教片制作者虽然没有发挥剧情架构才能的余地，但也应该具有同样的选题思维，在确定要拍什么之前，应首先确定老百姓在关注什么。
实际上，我们在拍摄专题片时，对话题的选择就往往缺少“热度”意识。比如有部党教人物片，主人公是名村支书，该片一直在讲支书如何养羊。我们不是不提倡“支书养羊”，但对于党教片来说，意义就是主题，我们不把支书养羊这件事上升到此举对社会的意义这一高度，支书养羊就毫无看点。无论带领村民致富也好，还是做好村级党建也好，都明显要比个人致富更有时代热度。观众不会专注一个人养羊是否成功了，只会关注这个人养羊成功对于他人乃至观众自己有什么意義。也就是说，话题的热度其实取决于“关联性”，观众看的是话题到底是关联时代，还是关联自身命运。
想让故事吸引人，叙事主线必须清晰。《人民》的主线围绕“汉东省”腐败案件的侦破过程来进行，从丁义珍出逃开始直至最后水落石出，腐败分子被绳之以法。当然，中间还有许多支线剧情，但也都是配合主线在叙事。主线除了清晰，还应该高效，用尽可能少的篇幅来交代尽可能多的故事。《人民》在这方面，可能是考虑到广告运营等因素，中期剧情显得有些拖沓，如过多介绍山水集团、大风厂等支线。实际上根据调查，部分观众对此是不以为然的。
有些专题片在叙事主线上安排得不够好。比如有部人物片，讲的是主人公去扑救山火，但全片除了对救灾现场的叙事外，却大篇幅地讲述主人公的日常工作事迹。看似双线叙事，实际上给人感觉像两段叙事硬糅在一起，很生硬别扭。其实完全可以将这些事迹穿插在救灾现场的叙事片段之间，这样既显得主线明了，而且还能提高叙事效率。我们党教片制作者在这一点上尤其要注意，因为我们的片子一般都不长，讲故事要高度凝练，主线不清势必影响故事的表达。
人都是有复杂性和多面性的，电视片塑造人物形象也应体现立体性，不能扁平化。这一点，《人民》就做得很好。尤其是在反面人物塑造上，并不是“面目可憎”，而是多面去表达和剖析。比如高育良，是反派boss之一，但在人物塑造上并没有对其脸谱化，反而刻画了他温文儒雅的学者风度；又比如说高小琴，剧情在充分揭露她的贪婪的同时，也强调了她的可怜之处。正面人物也是如此，比如陆亦可，除了表现她的敢打敢冲，也刻画了她有些冒失的急性子。这种塑造人物的多角度是符合现实的。
很多专题片在拍摄正面人物时，还是“高大上”的老一套，金光闪闪、毫无缺点，让群众很难相信有如此的“完人”存在；塑造反面人物时又走向另一极端，脸谱化或丑角化处理。这两种极端的塑造人物的手法，实际上都会降低我们专题片的信服力。有部典型人物片就做得很好，主人公是名村干部，编导特意截取他为了村子发展大局和个别落后村民吵架的一段故事。吵架固然不好，但表现在这里并非“槽点”，反而让观众觉得这个干部可信、可爱、可亲。所以说，适当暴露那些“无关原则”的小缺点，并不会给正面人物抹黑，反而更加真实。我们党教片创作者在塑造荧屏形象方面的观念目前相对呆板，亟需更新，也亟需从《人民》这一类的片子里汲取营养。
《人民》的剧情可谓一波三折、惊心动魄，吊足了观众的胃口。这就是对剧情化元素的充分运用。在这部电视剧中，侯亮平和高育良的最终针锋相对，这是矛盾；对到底是谁给丁义珍通风报信的探寻，这是悬疑；陈海的车祸，这是意外；李达康从备受怀疑到最终身正影清，这是反转……不一而足。正是丰富的剧情化元素，才使《人民》始终能抓住观众的视线，热度不减。
我们总提“专题片要讲故事”，但很多专题片故事讲得还是不够精彩。有部专题片，讲的是一名工人如何爱岗敬业、无私奉献，片中也有故事，但都是平铺直叙，和流水账一般，这样的故事观众怎么会喜欢呢？所以说，专题片要讲故事、要将故事讲好，就要多运用剧情化元素，让故事变得张弛有度、起伏不平，这样才能不让观众睡着。
每个出镜人物的出场理由都要充分，比例更要适当。《人民》中人物的出场还是很合理的，比如开片侯亮平出场后，围绕他的行为，陈海、陆亦可、丁义珍、赵德汉等人物也顺理成章地出场了。这种以主要人物或事件来引入出场人物的方式很自然平顺，每个出场人物都是应该“出”的。当然，比例要适当这一点也要注意。《人民》中郑胜利即“黄毛”的戏太多，就被很多观众诟病。
有的专题片在出场人物方面考虑得过于粗糙。如有部专题片，讲述的是一名村支书改善村容村貌，上一个镜头还是支书的跟拍画面，下一画面马上就是某村民谈支书事迹的同期采访中景。这个村民是否不可替代呢，他和此时讲述的事迹有必然联系吗？如果这段话，张三说也行，李四说也可以，那么这个出场人物的选择就有疑问了。而且，不到15分钟的片子，这个村民的中期采访竟然占了3分钟，是不是比例过大了呢？所以，我们在拍片时要注意，每个人物为什么出场、出场多少时长，都要预先策划好。
对《人民》里面的细节，我们都印象深刻，很多都成了网络表情包。我们忘不了赵德汉吃面条就蒜以及他别墅中满墙的人民币，反差巨大的细节形象地勾勒出了一名贪官道貌岸然的嘴脸；忘不了李达康送欧阳菁去机场被拦下时摇下车窗后的眼神，生动地突出了人物个性；忘不了孙连城蹲在区信访局的可笑场景，入木三分地针砭时弊。这些细节，要么凸显了主题，要么刻画了人物，都十分鲜明。
目前很多专题片在细节刻画上似乎走进了误区，具体表现就是滥用细节。很多细节其实没什么必要，有时甚至纯粹为了展现特写镜头的存在感。比如说有部专题片，讲述的是农民党员创业的事迹，片中就有这样的细节：一个柴草垛的静止镜头。编导解释说是为了昭示农民未来的美好生活，这个解释未免牵强。细节如果不能深化主题，宁可不用。
有人戏说任何类型的电视剧都要加点情感戏，这句话还是有道理的。《人民》中也有情感戏，比如侯亮平和高育良的师生情，陈海和小皮球的父子情，陆亦可和陈海、赵东来之间的情感纠葛，郑西坡和郑胜利的父子情，李达康和欧阳菁之间的别样夫妻情，沙瑞金和陈岩石的友情，等等。加入这些情感戏，一是有利于人物形象刻画，二是可以丰富剧情，三是能消除角色和观众之间的情感距离。
不少党教片就忽略了情感表达，总是把典型人物塑造得不食人间烟火。比如有部片子，讲述的是一名先进党员，片中只谈他的功绩，对其家庭生活根本没有提及，很容易让观众觉得他是单身一人、无家无亲。一个感情上一片空白的人，他的情操如何，不得而知。所以我们要塑造人物，切忌采用这种“无情”的手法。我们的人物都是生活在现实之中的，内心深处对这个现实有各种各样的情感。我们把这些情感挖掘出来，人物才能在观众的心中还原。
如今看剧看的其实是话题。《人民》天生就具有话题性，其故事背景是时下最牵动国人神经的“反腐”。看到荧屏上以“汉东省”为主战场的一幕幕波澜起伏、惊心动魄的反腐之战，观众自然迅速代入，急于了解究竟。如果没有“反腐”这个高热度话题，追剧的人可能就没有这么多，《人民》也就不太可能成为如今这样的一部现象级作品。选择有热度的话题，片子就成功了一半。党教片制作者虽然没有发挥剧情架构才能的余地，但也应该具有同样的选题思维，在确定要拍什么之前，应首先确定老百姓在关注什么。
实际上，我们在拍摄专题片时，对话题的选择就往往缺少“热度”意识。比如有部党教人物片，主人公是名村支书，该片一直在讲支书如何养羊。我们不是不提倡“支书养羊”，但对于党教片来说，意义就是主题，我们不把支书养羊这件事上升到此举对社会的意义这一高度，支书养羊就毫无看点。无论带领村民致富也好，还是做好村级党建也好，都明显要比个人致富更有时代热度。观众不会专注一个人养羊是否成功了，只会关注这个人养羊成功对于他人乃至观众自己有什么意義。也就是说，话题的热度其实取决于“关联性”，观众看的是话题到底是关联时代，还是关联自身命运。
想让故事吸引人，叙事主线必须清晰。《人民》的主线围绕“汉东省”腐败案件的侦破过程来进行，从丁义珍出逃开始直至最后水落石出，腐败分子被绳之以法。当然，中间还有许多支线剧情，但也都是配合主线在叙事。主线除了清晰，还应该高效，用尽可能少的篇幅来交代尽可能多的故事。《人民》在这方面，可能是考虑到广告运营等因素，中期剧情显得有些拖沓，如过多介绍山水集团、大风厂等支线。实际上根据调查，部分观众对此是不以为然的。
有些专题片在叙事主线上安排得不够好。比如有部人物片，讲的是主人公去扑救山火，但全片除了对救灾现场的叙事外，却大篇幅地讲述主人公的日常工作事迹。看似双线叙事，实际上给人感觉像两段叙事硬糅在一起，很生硬别扭。其实完全可以将这些事迹穿插在救灾现场的叙事片段之间，这样既显得主线明了，而且还能提高叙事效率。我们党教片制作者在这一点上尤其要注意，因为我们的片子一般都不长，讲故事要高度凝练，主线不清势必影响故事的表达。
人都是有复杂性和多面性的，电视片塑造人物形象也应体现立体性，不能扁平化。这一点，《人民》就做得很好。尤其是在反面人物塑造上，并不是“面目可憎”，而是多面去表达和剖析。比如高育良，是反派boss之一，但在人物塑造上并没有对其脸谱化，反而刻画了他温文儒雅的学者风度；又比如说高小琴，剧情在充分揭露她的贪婪的同时，也强调了她的可怜之处。正面人物也是如此，比如陆亦可，除了表现她的敢打敢冲，也刻画了她有些冒失的急性子。这种塑造人物的多角度是符合现实的。
很多专题片在拍摄正面人物时，还是“高大上”的老一套，金光闪闪、毫无缺点，让群众很难相信有如此的“完人”存在；塑造反面人物时又走向另一极端，脸谱化或丑角化处理。这两种极端的塑造人物的手法，实际上都会降低我们专题片的信服力。有部典型人物片就做得很好，主人公是名村干部，编导特意截取他为了村子发展大局和个别落后村民吵架的一段故事。吵架固然不好，但表现在这里并非“槽点”，反而让观众觉得这个干部可信、可爱、可亲。所以说，适当暴露那些“无关原则”的小缺点，并不会给正面人物抹黑，反而更加真实。我们党教片创作者在塑造荧屏形象方面的观念目前相对呆板，亟需更新，也亟需从《人民》这一类的片子里汲取营养。
《人民》的剧情可谓一波三折、惊心动魄，吊足了观众的胃口。这就是对剧情化元素的充分运用。在这部电视剧中，侯亮平和高育良的最终针锋相对，这是矛盾；对到底是谁给丁义珍通风报信的探寻，这是悬疑；陈海的车祸，这是意外；李达康从备受怀疑到最终身正影清，这是反转……不一而足。正是丰富的剧情化元素，才使《人民》始终能抓住观众的视线，热度不减。
我们总提“专题片要讲故事”，但很多专题片故事讲得还是不够精彩。有部专题片，讲的是一名工人如何爱岗敬业、无私奉献，片中也有故事，但都是平铺直叙，和流水账一般，这样的故事观众怎么会喜欢呢？所以说，专题片要讲故事、要将故事讲好，就要多运用剧情化元素，让故事变得张弛有度、起伏不平，这样才能不让观众睡着。
每个出镜人物的出场理由都要充分，比例更要适当。《人民》中人物的出场还是很合理的，比如开片侯亮平出场后，围绕他的行为，陈海、陆亦可、丁义珍、赵德汉等人物也顺理成章地出场了。这种以主要人物或事件来引入出场人物的方式很自然平顺，每个出场人物都是应该“出”的。当然，比例要适当这一点也要注意。《人民》中郑胜利即“黄毛”的戏太多，就被很多观众诟病。
有的专题片在出场人物方面考虑得过于粗糙。如有部专题片，讲述的是一名村支书改善村容村貌，上一个镜头还是支书的跟拍画面，下一画面马上就是某村民谈支书事迹的同期采访中景。这个村民是否不可替代呢，他和此时讲述的事迹有必然联系吗？如果这段话，张三说也行，李四说也可以，那么这个出场人物的选择就有疑问了。而且，不到15分钟的片子，这个村民的中期采访竟然占了3分钟，是不是比例过大了呢？所以，我们在拍片时要注意，每个人物为什么出场、出场多少时长，都要预先策划好。
对《人民》里面的细节，我们都印象深刻，很多都成了网络表情包。我们忘不了赵德汉吃面条就蒜以及他别墅中满墙的人民币，反差巨大的细节形象地勾勒出了一名贪官道貌岸然的嘴脸；忘不了李达康送欧阳菁去机场被拦下时摇下车窗后的眼神，生动地突出了人物个性；忘不了孙连城蹲在区信访局的可笑场景，入木三分地针砭时弊。这些细节，要么凸显了主题，要么刻画了人物，都十分鲜明。
目前很多专题片在细节刻画上似乎走进了误区，具体表现就是滥用细节。很多细节其实没什么必要，有时甚至纯粹为了展现特写镜头的存在感。比如说有部专题片，讲述的是农民党员创业的事迹，片中就有这样的细节：一个柴草垛的静止镜头。编导解释说是为了昭示农民未来的美好生活，这个解释未免牵强。细节如果不能深化主题，宁可不用。
有人戏说任何类型的电视剧都要加点情感戏，这句话还是有道理的。《人民》中也有情感戏，比如侯亮平和高育良的师生情，陈海和小皮球的父子情，陆亦可和陈海、赵东来之间的情感纠葛，郑西坡和郑胜利的父子情，李达康和欧阳菁之间的别样夫妻情，沙瑞金和陈岩石的友情，等等。加入这些情感戏，一是有利于人物形象刻画，二是可以丰富剧情，三是能消除角色和观众之间的情感距离。
不少党教片就忽略了情感表达，总是把典型人物塑造得不食人间烟火。比如有部片子，讲述的是一名先进党员，片中只谈他的功绩，对其家庭生活根本没有提及，很容易让观众觉得他是单身一人、无家无亲。一个感情上一片空白的人，他的情操如何，不得而知。所以我们要塑造人物，切忌采用这种“无情”的手法。我们的人物都是生活在现实之中的，内心深处对这个现实有各种各样的情感。我们把这些情感挖掘出来，人物才能在观众的心中还原。