批评的缺席:小剧场不能承受之轻

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“一个人的心灵隐藏在他的作品中,批评把它拉到亮处。”——伊本·加比洛尔1982年,由林兆华导演的话剧《绝对信号》开启了中国小剧场话剧的历史。三十年来,我国小剧场戏剧取得了不俗的成绩,形成了一定的规模,包括创作队伍、剧目、演出市场、观众群等。小剧场以其独立的精神,在新的时间和空间里,不断探索新的美学价值和审美理念,至今仍然以清新、先锋、张扬的姿态呈 “- a man’s mind hidden in his work, criticized it to light it. ” - Ibn Gabbilol 1982, directed by Lin Zhaohua drama “absolute signal” opened the Chinese theater actress History. In the past 30 years, China’s small theater drama has achieved good results, forming a certain scale, including the creative team, the repertoire, the performance market, the audience and so on. Small theater with its own spirit, in the new time and space, continue to explore new aesthetic values ​​and aesthetic philosophy, still fresh, pioneering, publicity was
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古籍中“耎”旁,“需”旁常相混,对此学界普遍认为是形近互讹,我们的观点是除此之外二者在语义、语音上的关联也是促其混用的关键因素。本文即以形音义互求,重新探讨“耎”旁、“需”旁相混成因。在此基础上我们还发现“耎”、“需”混用不仅使本来只有“人朱切”、“相俞切”二音的“需”声旁字多了其他几种读音,而且也促使许多本从“耎”的字改而从“需”,如“懦”、“糯”、“蠕”,这些字在汉字发展过程中,逐渐取代了其正
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