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色彩，本是绘画术语。语言虽然不能像绘画那样直接用色彩来描绘客观事物，却可以通过对色彩的描绘来表情达意，在读者脑海中勾勒出明晰的视觉形象，产生对色彩的审美联想，从而增强文章的表达效果。生活五彩缤纷，许多作家在作品中巧妙运用色彩词扮靓文章，给读者带来了审美愉悦和享受。
运用色彩词，可以渲染环境气氛。鲁迅《药》：“秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出，只剩下一片乌蓝的天;除了夜游的东西，什么都睡着。”作者借助“乌蓝”这一色彩词，勾勒出黎明前阴暗、凄清的气氛。老舍《骆驼祥子》：“一出了关厢，马上觉出空旷，树木瘦削地立在路旁，枝上连只鸟也没有。灰色的树木，灰色的土地，灰色的房屋，都静静地立在灰黄色的天下;从这一片灰色望过去，看见那荒寒的西山。”树木、土地、房屋、蓝天都蒙上了一层灰色，作者运用“灰色”這一色彩词，烘托出一种凄凉、孤寂、荒寒的气氛。
运用色彩词，可以传达思想感情。色彩本身并无情感，但如果在写作中赋予色彩以情感，就可以成为传达感情的一种手段。朱自清《春》：“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的……桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。”作者通过对小草、花儿色彩的描绘，展现了春天的勃勃生机，表达了自己对春天的赞美之情。又如朱自清《绿》：“那醉人的绿呀，仿佛一张极大极大的荷叶铺着，满是奇异的绿呀。我想张开两臂抱住她;但这是怎样一个妄想呀。一站在水边，望到那面，居然觉着有些远呢！这平铺着，厚积着的绿，着实可爱。”作者不惜笔墨渲染梅雨潭的绿，表现了对绿的无比喜爱之情。
运用色彩词，可以暗示人物心理。孙犁《荷花淀》：“这女人编着席。不久在她的身子下面，就编成了一大片。她像坐在一片洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上。她有时望望淀里，淀里也是一片银白世界。”作者通过“洁白”“银白”两个色彩词，揭示了水生嫂纯洁美好的心灵。又如茅盾《子夜》：“吴荪甫突然冷笑着高声大喊，一种铁青色的苦闷和失望，在他紫酱色的脸皮上泛出来。”作者通过对“铁青色”“紫酱色”这样冷色彩的描绘，揭示了吴荪甫色厉内荏的内心世界。
运用色彩词，可以刻画人物形象。阿累《一面》：“他的面孔是黄里带白，瘦得叫人担心，好像大病新愈的人，但是精神很好，没有一点颓唐的样子。”作者通过对鲁迅面孔“黄里带白”色彩的描绘，表现了鲁迅长期忘我工作的奉献精神。又如鲁迅《祝福》中，祥林嫂第一次到鲁镇时，“脸色青黄，但两颊却还是红的”。等到她失去了再婚的丈夫和孩子，第二次到鲁镇时，“只是两颊上已经消失了血色”。等到祥林嫂沦为乞丐时，“脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色”。作者通过对祥林嫂脸上色彩变化的描写，揭示出祥林嫂悲惨的命运。
运用色彩词，可以深化作品主题。白居易《忆江南》：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”清晨日出的时候，江边盛开的花朵的颜色鲜红胜过火焰，碧绿的江水绿得胜过蓝草。诗人敷彩设色，用色彩明艳的辞藻，凸显出江南春色的迷人之态。巴金《海上日出》：“果然，过了一会儿，那里出现了太阳的小半边脸，红是红的很，却没有亮光。太阳像负着什么重担似的，慢慢儿，一纵一纵地，使劲儿向上升。到了最后，它终于冲破了云霞，完全跳出了海面，颜色真红得可爱。一刹那间，这深红的圆东西发出夺目的亮光，射得人眼睛发痛。它旁边的云也突然有了光彩。”作者借助对日出红色的描述，表达了向往光明、奋发向上的愿望。
运用色彩词，可以渲染环境气氛。鲁迅《药》：“秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出，只剩下一片乌蓝的天;除了夜游的东西，什么都睡着。”作者借助“乌蓝”这一色彩词，勾勒出黎明前阴暗、凄清的气氛。老舍《骆驼祥子》：“一出了关厢，马上觉出空旷，树木瘦削地立在路旁，枝上连只鸟也没有。灰色的树木，灰色的土地，灰色的房屋，都静静地立在灰黄色的天下;从这一片灰色望过去，看见那荒寒的西山。”树木、土地、房屋、蓝天都蒙上了一层灰色，作者运用“灰色”這一色彩词，烘托出一种凄凉、孤寂、荒寒的气氛。
运用色彩词，可以传达思想感情。色彩本身并无情感，但如果在写作中赋予色彩以情感，就可以成为传达感情的一种手段。朱自清《春》：“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的……桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。”作者通过对小草、花儿色彩的描绘，展现了春天的勃勃生机，表达了自己对春天的赞美之情。又如朱自清《绿》：“那醉人的绿呀，仿佛一张极大极大的荷叶铺着，满是奇异的绿呀。我想张开两臂抱住她;但这是怎样一个妄想呀。一站在水边，望到那面，居然觉着有些远呢！这平铺着，厚积着的绿，着实可爱。”作者不惜笔墨渲染梅雨潭的绿，表现了对绿的无比喜爱之情。
运用色彩词，可以暗示人物心理。孙犁《荷花淀》：“这女人编着席。不久在她的身子下面，就编成了一大片。她像坐在一片洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上。她有时望望淀里，淀里也是一片银白世界。”作者通过“洁白”“银白”两个色彩词，揭示了水生嫂纯洁美好的心灵。又如茅盾《子夜》：“吴荪甫突然冷笑着高声大喊，一种铁青色的苦闷和失望，在他紫酱色的脸皮上泛出来。”作者通过对“铁青色”“紫酱色”这样冷色彩的描绘，揭示了吴荪甫色厉内荏的内心世界。
运用色彩词，可以刻画人物形象。阿累《一面》：“他的面孔是黄里带白，瘦得叫人担心，好像大病新愈的人，但是精神很好，没有一点颓唐的样子。”作者通过对鲁迅面孔“黄里带白”色彩的描绘，表现了鲁迅长期忘我工作的奉献精神。又如鲁迅《祝福》中，祥林嫂第一次到鲁镇时，“脸色青黄，但两颊却还是红的”。等到她失去了再婚的丈夫和孩子，第二次到鲁镇时，“只是两颊上已经消失了血色”。等到祥林嫂沦为乞丐时，“脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色”。作者通过对祥林嫂脸上色彩变化的描写，揭示出祥林嫂悲惨的命运。
运用色彩词，可以深化作品主题。白居易《忆江南》：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”清晨日出的时候，江边盛开的花朵的颜色鲜红胜过火焰，碧绿的江水绿得胜过蓝草。诗人敷彩设色，用色彩明艳的辞藻，凸显出江南春色的迷人之态。巴金《海上日出》：“果然，过了一会儿，那里出现了太阳的小半边脸，红是红的很，却没有亮光。太阳像负着什么重担似的，慢慢儿，一纵一纵地，使劲儿向上升。到了最后，它终于冲破了云霞，完全跳出了海面，颜色真红得可爱。一刹那间，这深红的圆东西发出夺目的亮光，射得人眼睛发痛。它旁边的云也突然有了光彩。”作者借助对日出红色的描述，表达了向往光明、奋发向上的愿望。