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摘 要：壁毯已逐步作为一种室内装饰品被人们所熟知，通过阐述壁毯的表现形式和内涵，分析在现代室内环境的应用。
关键词：室内环境；壁毯；装饰设计
壁毯，作为一种室内装饰品，在我国已有较长的历史，但以往只见于豪门府第。随着时代的进步和现代精神文明物质文明的发展，近年来，壁毯已逐步进入寻常人家，不仅为很多家庭的美化增添了光彩而且在室内装饰环境中，配置合理的壁毯。而且具有御寒、保暖、防潮、吸光、隔音等使用功能，最主要是可以美化环陶冶人们的情感、丰富人们的精神生活，使人们充分体会到壁毯所散发出的那种古老却韵味恒久的艺术之美。本文试对现代室内环境中壁毯装饰设计作初步探讨。
一、壁毯是室内装饰艺术的传统表现形式
汉代贾谊曾写道：“ 美者黹甫绣，是古天下之服.今富人大贾喜会如客者以被墙。”桑弘羊的《盐铁论散不足篇》记载：令富者绣墙题凑。这些都说明纤维纺织品在汉代不仅为人们穿着御寒，还被用以“被墙”装饰室内：唐代是我国历史上，经济、文化发展的高峰，有专门从事壁毯制造的织锦坊、毯坊、染坊、毡坊等手工业生产，在阜宫中有大量的装饰壁毯应用，诗人白居易在《红线毯》诗中曾写道“ 披香殿毯十丈余，红线织成可殿铺，彩丝茸茸香拂拂，线软花虚不胜物。美人踏上歌舞来，罗袜绣鞋踏步没。……”唐宫艳丽华贵的乐舞场面被织成的毯子从来都是传统室内环境中不可或缺的重要装饰艺术形式。人类发明创造壁毯是人类社会发展史上具有划时代意义的大事，壁毯的使用形式和多少，都从一个侧面反映出社会的经济、文化发展水平。在我国，早在汉唐盛世，壁毯就被广泛用于王公贵族的豪宅庭院的室内装饰之中。比如，在国外，凡是到过欧洲的人，都会对王宫、教堂、城堡中普遍出现的大型装饰壁毯留有深刻的印象。12至16世纪的欧洲各地，装饰壁毯已成为教堂、城堡的墙壁上的最为重要的装饰艺术品。其表现内容广泛，除以宗教为主题之外，还展现了欢宴、骑猎和田园牧歌式的生活场景。这些大型装饰壁毯既有防潮、御寒等优点，又具绘画性、装饰性，使人与建筑之间的生、硬、冷、变得亲切而温暖。这在湿润多雨，冬季寒冷的自然环境下，装饰壁毯能给人以最理想的呵护。法国、比利时等国的织做工场闻名于世，许多画家也曾是装饰壁毯的设计者，他们根据不同的建筑空间的需要，创作多种风格题材的作品。凡尔赛宫建成后，巨幅的地毯成为宫殿的基本陈设，图案与建筑装饰，家具风格相协调，形成具有高度人性化的整体设计效果。
当今科技高速发展，高层建筑拔地而起，人们生存的空间被钢筋、水泥、玻璃、石材包围起来。在这种冰冷生硬的环境中，人们必然对温馨亲切的天然纤维纺织品（棉、毛、丝、麻等）产生由衷的喜爱。特别像宾馆大堂这样名流汇聚、衣香鬓影的公共空间中，装饰壁毯所表现出来的特性更为突出。在所有装饰材料中，壁毯以其天然的质地、优良的性能，表现出高口味的价值内涵，带给人们典雅、豪华的精神享受，增添一种恬静、友好的气氛。天然纤维材料与人类的关系是休戚相关的。
二、现代室内设计赋予壁毯装饰新的内涵
装饰艺术品往往通过特有的艺术触觉，丰富的色彩变化，多样的视觉形态，在室内空间的构成中形成感官上的链接效果，从而获得相辅相成、相得益彰的空间表现力。如装饰艺术品可以悬吊、垂挂等形式来强调空间功能的作用，增加人与人的融洽感、私密性，同时也获得了组织空间的效应。 在有的时候，这种空间的强调作用，也可以通过在特定区域内的地面铺设地毯和墙面悬挂壁毯等装饰来表现。壁毯既是不可缺少的生活必需品，又给人们提供了舒适的室内空间环境，利用装饰壁毯解决空间的扩大与收缩，划分出虚拟区域或子空间，引导人流的走向，拉近空间与空间的关系。如今室内家具一般由木、钢、混合材料等组成， 可视为 “硬性”，而附属与家具之上或独立其外的壁毯则属于“软性”。在为人们所用的家具上或其相关的空间中，运用铺、贴、挂等手法， 加上与人类皮肤感觉较为亲近，这样的结果柔化了空间中的 “硬性”， 使空间环境更加贴切现代人心理和生理的感官需求。另外，壁毯中的保温、避潮、吸音、逆光、易于透气、增加弹性等功能以及经现代技术处理后的防水、防污、 防蛀、消臭、防皱等功能都可以从某种程度上增加家具的功能性内涵和使用性外延，增强了空间的实用性并且壁毯和室内家具这种游离在空间的组合关系，还能起到组成许多特定空间界面的效果，更好地塑造了界定空间从而设计师利用壁毯塑造一些具有可变性的空间，以充分满足人们对空间延伸的视觉感受，从而使有限的空间层次产生丰富的变化。
现代室内环境中的壁毯装饰是体现材质美、工艺美、功能美的艺术，室内壁毯一般都具有很强的实用功能，它们都是和人们的生活密切相关的，另一方面，由于壁毯本身的色彩、材质、图案、纹理和形体等因素，又使它们具有一定程度的观赏性和装饰性，从而是他们提升了室内格调和造型与此同时增加了室内的文化内涵。这样的具有文化内涵的装饰壁毯能够使人怡情悦目、陶冶情操。这时， 装饰品已超越其本身的美学界限而赋予室内空间以精神价值。如在书房中摆设根雕、中国画，在古色古香的书柜上摆放着古典书籍等， 或者懸挂世界名画，来充实房间的艺术氛围。这些装饰品的放置营造了一种文化和艺术氛围，使人们以在此学习和生活为乐趣， 进一步激发人们的求知欲。使人们在这样的环境中更加热爱生活。居室的壁毯已不在是单纯的装饰画、艺术品，家具也不再仅仅承担着原始储物的有用性，而是通过彼此的相互结合，成为现代室内空间演绎的主角。壁毯和室内家居的完美结合，不但能够体现一个空间的审美气氛，在不知不觉中增加了人与室内空间的沟通与亲近。
参考文献：
[1]翟晴晴.斯堪的纳维亚织物软装饰与图案研究[D].苏州大学，2012
[2]曾赛军.室内软装饰的审美文化研究[D].湖南大学，2010
[3]翟胜增.现代室内设计中的软装饰研究[D].西安建筑科技大学，2013
作者简介：
郭绍义（1969～），男（汉族），辽宁沈阳人，沈阳建筑大学设计艺术学院副教授、视觉传达教研室主任，硕士，主要从事视觉传达设计及理论研究。
滕越（1990～ ），女（汉族），辽宁大连人，沈阳建筑大学设计艺术学院2013级研究生。
关键词：室内环境；壁毯；装饰设计
壁毯，作为一种室内装饰品，在我国已有较长的历史，但以往只见于豪门府第。随着时代的进步和现代精神文明物质文明的发展，近年来，壁毯已逐步进入寻常人家，不仅为很多家庭的美化增添了光彩而且在室内装饰环境中，配置合理的壁毯。而且具有御寒、保暖、防潮、吸光、隔音等使用功能，最主要是可以美化环陶冶人们的情感、丰富人们的精神生活，使人们充分体会到壁毯所散发出的那种古老却韵味恒久的艺术之美。本文试对现代室内环境中壁毯装饰设计作初步探讨。
一、壁毯是室内装饰艺术的传统表现形式
汉代贾谊曾写道：“ 美者黹甫绣，是古天下之服.今富人大贾喜会如客者以被墙。”桑弘羊的《盐铁论散不足篇》记载：令富者绣墙题凑。这些都说明纤维纺织品在汉代不仅为人们穿着御寒，还被用以“被墙”装饰室内：唐代是我国历史上，经济、文化发展的高峰，有专门从事壁毯制造的织锦坊、毯坊、染坊、毡坊等手工业生产，在阜宫中有大量的装饰壁毯应用，诗人白居易在《红线毯》诗中曾写道“ 披香殿毯十丈余，红线织成可殿铺，彩丝茸茸香拂拂，线软花虚不胜物。美人踏上歌舞来，罗袜绣鞋踏步没。……”唐宫艳丽华贵的乐舞场面被织成的毯子从来都是传统室内环境中不可或缺的重要装饰艺术形式。人类发明创造壁毯是人类社会发展史上具有划时代意义的大事，壁毯的使用形式和多少，都从一个侧面反映出社会的经济、文化发展水平。在我国，早在汉唐盛世，壁毯就被广泛用于王公贵族的豪宅庭院的室内装饰之中。比如，在国外，凡是到过欧洲的人，都会对王宫、教堂、城堡中普遍出现的大型装饰壁毯留有深刻的印象。12至16世纪的欧洲各地，装饰壁毯已成为教堂、城堡的墙壁上的最为重要的装饰艺术品。其表现内容广泛，除以宗教为主题之外，还展现了欢宴、骑猎和田园牧歌式的生活场景。这些大型装饰壁毯既有防潮、御寒等优点，又具绘画性、装饰性，使人与建筑之间的生、硬、冷、变得亲切而温暖。这在湿润多雨，冬季寒冷的自然环境下，装饰壁毯能给人以最理想的呵护。法国、比利时等国的织做工场闻名于世，许多画家也曾是装饰壁毯的设计者，他们根据不同的建筑空间的需要，创作多种风格题材的作品。凡尔赛宫建成后，巨幅的地毯成为宫殿的基本陈设，图案与建筑装饰，家具风格相协调，形成具有高度人性化的整体设计效果。
当今科技高速发展，高层建筑拔地而起，人们生存的空间被钢筋、水泥、玻璃、石材包围起来。在这种冰冷生硬的环境中，人们必然对温馨亲切的天然纤维纺织品（棉、毛、丝、麻等）产生由衷的喜爱。特别像宾馆大堂这样名流汇聚、衣香鬓影的公共空间中，装饰壁毯所表现出来的特性更为突出。在所有装饰材料中，壁毯以其天然的质地、优良的性能，表现出高口味的价值内涵，带给人们典雅、豪华的精神享受，增添一种恬静、友好的气氛。天然纤维材料与人类的关系是休戚相关的。
二、现代室内设计赋予壁毯装饰新的内涵
装饰艺术品往往通过特有的艺术触觉，丰富的色彩变化，多样的视觉形态，在室内空间的构成中形成感官上的链接效果，从而获得相辅相成、相得益彰的空间表现力。如装饰艺术品可以悬吊、垂挂等形式来强调空间功能的作用，增加人与人的融洽感、私密性，同时也获得了组织空间的效应。 在有的时候，这种空间的强调作用，也可以通过在特定区域内的地面铺设地毯和墙面悬挂壁毯等装饰来表现。壁毯既是不可缺少的生活必需品，又给人们提供了舒适的室内空间环境，利用装饰壁毯解决空间的扩大与收缩，划分出虚拟区域或子空间，引导人流的走向，拉近空间与空间的关系。如今室内家具一般由木、钢、混合材料等组成， 可视为 “硬性”，而附属与家具之上或独立其外的壁毯则属于“软性”。在为人们所用的家具上或其相关的空间中，运用铺、贴、挂等手法， 加上与人类皮肤感觉较为亲近，这样的结果柔化了空间中的 “硬性”， 使空间环境更加贴切现代人心理和生理的感官需求。另外，壁毯中的保温、避潮、吸音、逆光、易于透气、增加弹性等功能以及经现代技术处理后的防水、防污、 防蛀、消臭、防皱等功能都可以从某种程度上增加家具的功能性内涵和使用性外延，增强了空间的实用性并且壁毯和室内家具这种游离在空间的组合关系，还能起到组成许多特定空间界面的效果，更好地塑造了界定空间从而设计师利用壁毯塑造一些具有可变性的空间，以充分满足人们对空间延伸的视觉感受，从而使有限的空间层次产生丰富的变化。
现代室内环境中的壁毯装饰是体现材质美、工艺美、功能美的艺术，室内壁毯一般都具有很强的实用功能，它们都是和人们的生活密切相关的，另一方面，由于壁毯本身的色彩、材质、图案、纹理和形体等因素，又使它们具有一定程度的观赏性和装饰性，从而是他们提升了室内格调和造型与此同时增加了室内的文化内涵。这样的具有文化内涵的装饰壁毯能够使人怡情悦目、陶冶情操。这时， 装饰品已超越其本身的美学界限而赋予室内空间以精神价值。如在书房中摆设根雕、中国画，在古色古香的书柜上摆放着古典书籍等， 或者懸挂世界名画，来充实房间的艺术氛围。这些装饰品的放置营造了一种文化和艺术氛围，使人们以在此学习和生活为乐趣， 进一步激发人们的求知欲。使人们在这样的环境中更加热爱生活。居室的壁毯已不在是单纯的装饰画、艺术品，家具也不再仅仅承担着原始储物的有用性，而是通过彼此的相互结合，成为现代室内空间演绎的主角。壁毯和室内家居的完美结合，不但能够体现一个空间的审美气氛，在不知不觉中增加了人与室内空间的沟通与亲近。
参考文献：
[1]翟晴晴.斯堪的纳维亚织物软装饰与图案研究[D].苏州大学，2012
[2]曾赛军.室内软装饰的审美文化研究[D].湖南大学，2010
[3]翟胜增.现代室内设计中的软装饰研究[D].西安建筑科技大学，2013
作者简介：
郭绍义（1969～），男（汉族），辽宁沈阳人，沈阳建筑大学设计艺术学院副教授、视觉传达教研室主任，硕士，主要从事视觉传达设计及理论研究。
滕越（1990～ ），女（汉族），辽宁大连人，沈阳建筑大学设计艺术学院2013级研究生。