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作者简介：曹小燕，女，27岁，河南人，华南师范大学文学院研究生。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-05-0-01
崔灏，唐代诗人。流传甚广的七律诗作《黄鹤楼》即出自崔灏之手，李白读后大为佩服，说是“眼前有景道不得，崔灏题诗在上头”。宋代诗评家严羽《沧浪诗话》载：“唐人七言律诗，当以崔灏《黄鹤楼》为第一。”崔灏不仅工于七律，其五律诗也写得哀婉动人，本文试对其《长门怨》作简要分析。
长门怨
崔灏
君王宠初歇，弃妾长门宫。
紫殿青苔满，高楼明月空。
夜愁生枕席，春意罢帘栊。
泣尽无人问，容华落镜中。
长门，汉宫名。相传汉武帝的陈皇后失宠后曾幽居于此。自汉以来的古典诗歌，常以“长门怨”为题抒发失宠宫妃的哀怨之情。因此，顾名思义，崔灏《长门怨》是一首宫怨诗。
首联“君王宠初歇，弃妾长门宫”，诗人从“君宠”入笔，随即勾勒出一个失宠的“弃妾”形象。“歇”即“停”义，诗作开篇即指出“君恩无常”，古之帝王“只见新人笑，不闻旧人哭”是常有之事。“初歇”一词在古典诗词中较为常见，可理解为“刚刚停止”。如黄裳《喜迁莺·端午泛湖》：“梅霖初歇，乍绛蕊海榴，争开时节”，陈起《湖上即事》“谁家艳饮歌初歇，有客孤舟笛再横”，柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”。“弃妾长门宫”，君恩薄如纸，弃妾何凄凄！自此后，君恩不再，长门宫中多了一个孤单落寞的身影，每一个寂寥的日子，都只能独自遥望宫门，却再也看不到那个熟悉的身影。诗人用一“弃”字，便把女子失宠的客观处境和失意的主观心境表现得淋漓尽致。此情此景，正如王安石《明妃曲·其一》中所言：“君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。”
颔联“紫殿青苔满，高楼明月空”，诗人运用对比、对仗的手法，委婉含蓄地表现出了女子被冷落后宫中破败的景象和女子凄凉愁苦的心境。“紫殿”即“帝王宫殿”，此处应代指失意女子所居之处。“青苔”是古典诗词中常见的一种意象，常与冷色调的景物一起，构成凄凉萧索的意境，如李白《长相思·其三》：“相思黄叶落，白露湿青苔”，张可久《天净沙·鲁卿庵中》：“青苔古林木萧萧，苍云秋水迢迢”。一般说来，潮湿阴冷、人迹罕至之地才得以看到“青苔”。女子幽居之处正因为很少有人往来，所以才长满了“青苔”。诗人借用“青苔”意象，衬托出女子居住环境的荒凉与幽静。“高楼明月空”，长夜漫漫，月光如水，华美高耸的帝楼中冷冷清清，只有一轮明月挂在空中，聊以慰藉女子无处安放的孤独与落寞。正如李白《长门怨·其二》中所言：“夜悬明镜青天上，独照长门宫里人”。“紫殿青苔满”与“高楼明月空”，从语义上来讲，构成了一组对比。从格律上来讲，又构成了一组对仗。“满”与“空”，简练精妙，含蓄蕴藉，耐人寻味，既写出了女子幽居处的冷清，又道出了女子落寞的心境。
颈联“夜愁生枕席，春意罢帘栊”，正常语序实为“枕席生夜愁，帘栊罢春意”，诗人运用了倒装的手法。倒装手法的运用，一方面是为了押韵和平仄的需要，更重要的是它避免了叙述手法上的单一，使原本生硬的句子灵动起来。“夜愁生枕席”，深宫幽冷，长门深锁，无人相伴，形单影只。身处此境，怎能不生出哀愁之感、孤寂之情？夜凉如水，情薄如纸。一“愁”字，奠定了整首诗的感情基调，是整首诗的“诗眼”，营造了一种孤苦愁怨的情感氛围。“春意罢帘栊”，“春意”点明此时正是充满朝气、生机勃勃的春天，一片欣欣向荣之景。但在女子看来，却了无生气，因而无心观赏。表面上看是女子对春景失去了兴趣，实则是对生活失去了希望。这是一种“以乐景象写哀情”的手法，春色满园，万事万物都充满了生的希望。但是，女子却只能被幽禁在这人情冷漠的深宫之中，似一件被尘封了的珍宝般，再也散发不出光芒了。五、六句曲尽其妙，如司马光《迂叟诗话》所言：“言在意外，使人思而得之。”
尾联“泣尽无人问，容华落镜中”，直抒胸臆，点明主旨。女子被弃后整日以泪洗面，但仍改变不了“君王宠初歇”的现状，只得独自面对无人问津的残酷现实。回想起当初的万千宠爱，心中倍感惆怅。昔日的荣宠与繁华终似昙花一现，今时今日，只剩下幽闭的宫门和清冷的皓月。长日漫漫，深宫寂寂，君王不至，佳人何依？对镜独垂泪，暗然自伤神。女子缘何而哭？又为何无人来问？这些疑问似是都有了答案。“无人问”既是女子被弃的真实写照，又道出了女子失势后宫中人情的冷漠。“容华落镜中”，“容华”即“美丽的容颜”。佳人不改朱颜，君王却已别恋。大好芳华，却要在这幽深冷寂的深宫中埋葬。望着镜中美丽的容颜，想着今后只能孤老于深宫的悲惨结局，怎能不让人生发出万千愁怨呢？一“尽”字，既写出了女子失宠后时常哭泣的客观事实，又道出了女子心中无限苦闷的主观情感。“泣”有尽而“愁”不尽，言有“尽”而“意”无穷。
感人心者，莫先乎情，莫始于言，莫切乎声，莫深乎义。此诗开篇叙事，从“君宠”着笔，继而转笔写景，寓情于景，情景交融，最后直接抒发慨叹，前后脉络分明，起转之间，不露痕迹。整首诗不事雕琢，用語浅切自然，失意、落寞、孤苦、愁怨等情感皆融于诗中，前后呼应。此诗终了，不得不令人喟然长叹：自是君恩薄如纸，人生失意无南北！
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-05-0-01
崔灏，唐代诗人。流传甚广的七律诗作《黄鹤楼》即出自崔灏之手，李白读后大为佩服，说是“眼前有景道不得，崔灏题诗在上头”。宋代诗评家严羽《沧浪诗话》载：“唐人七言律诗，当以崔灏《黄鹤楼》为第一。”崔灏不仅工于七律，其五律诗也写得哀婉动人，本文试对其《长门怨》作简要分析。
长门怨
崔灏
君王宠初歇，弃妾长门宫。
紫殿青苔满，高楼明月空。
夜愁生枕席，春意罢帘栊。
泣尽无人问，容华落镜中。
长门，汉宫名。相传汉武帝的陈皇后失宠后曾幽居于此。自汉以来的古典诗歌，常以“长门怨”为题抒发失宠宫妃的哀怨之情。因此，顾名思义，崔灏《长门怨》是一首宫怨诗。
首联“君王宠初歇，弃妾长门宫”，诗人从“君宠”入笔，随即勾勒出一个失宠的“弃妾”形象。“歇”即“停”义，诗作开篇即指出“君恩无常”，古之帝王“只见新人笑，不闻旧人哭”是常有之事。“初歇”一词在古典诗词中较为常见，可理解为“刚刚停止”。如黄裳《喜迁莺·端午泛湖》：“梅霖初歇，乍绛蕊海榴，争开时节”，陈起《湖上即事》“谁家艳饮歌初歇，有客孤舟笛再横”，柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”。“弃妾长门宫”，君恩薄如纸，弃妾何凄凄！自此后，君恩不再，长门宫中多了一个孤单落寞的身影，每一个寂寥的日子，都只能独自遥望宫门，却再也看不到那个熟悉的身影。诗人用一“弃”字，便把女子失宠的客观处境和失意的主观心境表现得淋漓尽致。此情此景，正如王安石《明妃曲·其一》中所言：“君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。”
颔联“紫殿青苔满，高楼明月空”，诗人运用对比、对仗的手法，委婉含蓄地表现出了女子被冷落后宫中破败的景象和女子凄凉愁苦的心境。“紫殿”即“帝王宫殿”，此处应代指失意女子所居之处。“青苔”是古典诗词中常见的一种意象，常与冷色调的景物一起，构成凄凉萧索的意境，如李白《长相思·其三》：“相思黄叶落，白露湿青苔”，张可久《天净沙·鲁卿庵中》：“青苔古林木萧萧，苍云秋水迢迢”。一般说来，潮湿阴冷、人迹罕至之地才得以看到“青苔”。女子幽居之处正因为很少有人往来，所以才长满了“青苔”。诗人借用“青苔”意象，衬托出女子居住环境的荒凉与幽静。“高楼明月空”，长夜漫漫，月光如水，华美高耸的帝楼中冷冷清清，只有一轮明月挂在空中，聊以慰藉女子无处安放的孤独与落寞。正如李白《长门怨·其二》中所言：“夜悬明镜青天上，独照长门宫里人”。“紫殿青苔满”与“高楼明月空”，从语义上来讲，构成了一组对比。从格律上来讲，又构成了一组对仗。“满”与“空”，简练精妙，含蓄蕴藉，耐人寻味，既写出了女子幽居处的冷清，又道出了女子落寞的心境。
颈联“夜愁生枕席，春意罢帘栊”，正常语序实为“枕席生夜愁，帘栊罢春意”，诗人运用了倒装的手法。倒装手法的运用，一方面是为了押韵和平仄的需要，更重要的是它避免了叙述手法上的单一，使原本生硬的句子灵动起来。“夜愁生枕席”，深宫幽冷，长门深锁，无人相伴，形单影只。身处此境，怎能不生出哀愁之感、孤寂之情？夜凉如水，情薄如纸。一“愁”字，奠定了整首诗的感情基调，是整首诗的“诗眼”，营造了一种孤苦愁怨的情感氛围。“春意罢帘栊”，“春意”点明此时正是充满朝气、生机勃勃的春天，一片欣欣向荣之景。但在女子看来，却了无生气，因而无心观赏。表面上看是女子对春景失去了兴趣，实则是对生活失去了希望。这是一种“以乐景象写哀情”的手法，春色满园，万事万物都充满了生的希望。但是，女子却只能被幽禁在这人情冷漠的深宫之中，似一件被尘封了的珍宝般，再也散发不出光芒了。五、六句曲尽其妙，如司马光《迂叟诗话》所言：“言在意外，使人思而得之。”
尾联“泣尽无人问，容华落镜中”，直抒胸臆，点明主旨。女子被弃后整日以泪洗面，但仍改变不了“君王宠初歇”的现状，只得独自面对无人问津的残酷现实。回想起当初的万千宠爱，心中倍感惆怅。昔日的荣宠与繁华终似昙花一现，今时今日，只剩下幽闭的宫门和清冷的皓月。长日漫漫，深宫寂寂，君王不至，佳人何依？对镜独垂泪，暗然自伤神。女子缘何而哭？又为何无人来问？这些疑问似是都有了答案。“无人问”既是女子被弃的真实写照，又道出了女子失势后宫中人情的冷漠。“容华落镜中”，“容华”即“美丽的容颜”。佳人不改朱颜，君王却已别恋。大好芳华，却要在这幽深冷寂的深宫中埋葬。望着镜中美丽的容颜，想着今后只能孤老于深宫的悲惨结局，怎能不让人生发出万千愁怨呢？一“尽”字，既写出了女子失宠后时常哭泣的客观事实，又道出了女子心中无限苦闷的主观情感。“泣”有尽而“愁”不尽，言有“尽”而“意”无穷。
感人心者，莫先乎情，莫始于言，莫切乎声，莫深乎义。此诗开篇叙事，从“君宠”着笔，继而转笔写景，寓情于景，情景交融，最后直接抒发慨叹，前后脉络分明，起转之间，不露痕迹。整首诗不事雕琢，用語浅切自然，失意、落寞、孤苦、愁怨等情感皆融于诗中，前后呼应。此诗终了，不得不令人喟然长叹：自是君恩薄如纸，人生失意无南北！