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独家专访台湾中华广播电视节目制作商业同业公会理事长汪威江
2007年11月6日,国家广电总局宣布从2008年1月1日起,两岸合拍剧享受国产剧待遇。2009年9月,台湾相关部门颁布了"两岸合拍剧内地演员赴台拍摄办法"。其中,内地电视剧在台摄制时间可长达6个月,申请时间压缩在7天以内,内地演员赴台每人可带五个助理等规定,都显示出两岸在影视产业合作上环境趋好。
不过,从2008年1月1日开始至今,只有13部剧申请了合拍许可,两岸未来合作到底应该朝什么方向走,是不是已局限在偶像剧创作上,还是说双方可以打开市场,能够用新形态的题材创造出新的合作模式?
对于这些问题,台湾“中华广播电视节目制作商业同业公会”理事长汪威江向记者给出了答案。这位曾主演电视连续剧《喜宴》《寒流》,制作过《中国神话故事》《西游记》《诸葛四郎》《金狮王》《游侠龙卷风》《风林火山》等多部电视连续剧的台湾资深电视人接受了《综艺》的独家专访。
《综艺》:从你们公会角度来看,两岸的项目合作这两年呈现什么趋势?台湾电视剧市场又是什么状况?
汪威江:两岸的电视合作交流曾经频繁过,过去很多像琼瑶剧和《星星知我心》这样的台湾剧在内地很受欢迎,台湾剧对内地来说比较新鲜,而且台湾剧那时可以上黄金档。
现在,内地的历史剧、古装剧都拍得大气磅礴,这是让台湾同行难望其项背的。我们台湾的导演,处理超过百人的场面就不会摆了。偶像剧也就需要几个人在那里,镜头里的人一多,场景都不会指挥调度了。
但后来播出政策的调整,合作确实受到了一些影响。我们希望服务我们的公会会员,能够更多地了解内地政策和市场,避免因不了解政策带来合作上的不便。
去年台湾电视剧制作和发行状况:台湾的当地剧1000小时左右,当地剧偏于国语的大概500小时,偶像剧300多小时。合拍剧大概200小时,加上其他的,台湾一年的生产量在3000小时左右。
《综艺》:去年国家广电总局出台了一个关于台湾内地合拍剧的政策,两岸合拍剧也可以进入黄金档了,这个政策对于两岸合作有哪些具体的促进作用?
汪威江:虽然有了这个政策,可是偶像剧能进黄金档的很少。你看,晚上8点多播的偶像剧一年到头有多少部?喜欢播此类剧的湖南、安徽等卫视,很多时候还是把偶像剧安排在晚间档10点。这是内地市场造成的,电视台黄金档不播偶像剧,即使有政策也没有办法。
这样的市场环境反过来也影响了投资,能播的空间就这么多,谁还会去投资,做合拍呢?前年有四五部合拍,去年有9部。数量还是很少。
《综艺》:这是不是说将来两岸电视剧的合作只能在偶像剧这个狭小的选题里面打转?其他的合作类型呢?
汪威江:台湾偶像剧的收视率在台湾本土只占8%,本土剧占15%以上,其他部分的市场份额是由日剧、韩剧、内地电视剧来切割。这8%的偶像剧代表了台湾整体的多少收视呢?这在内地也是一样的,偶像剧的市场其实不大,两岸电视剧合拍不应该只在这个点上打转。
《综艺》:那么,两岸合作合拍未来新的合作点在哪里?
汪威江:我觉得两岸的制作机构可以向“韩剧”学习。他们的剧老少咸宜,适合全年龄段人群收看,而不仅仅局限在年轻人或是中老年妇女。有没有这样的题材操作呢?其实是有的,例如在内地扎根的台商、嫁到台湾的内地新娘、来内地求学的台湾学子,这些反映社会现实的情感剧,都是很不错的题材,都是将来两岸合拍剧能够努力的方向。
作为公会,我们会去引导自己的成员,由于是市场机制,我们会利用两岸资源,让愿意尝试的人去创造条件。如果两岸合作还是停留在偶像剧上,前景不太大。因为偶像剧的合拍,对内地同行有帮助,提高了他们的制作水平,但对于我们台湾电视人来说,提高不大。
《综艺》:两岸电视剧审查和播出制度存在差异化,这些合拍项目怎样避免受到影响,你觉得双方未来该怎么协调?
汪威江:其实每个台湾电视人都舍不得放弃本土市场,但也确实需要内地的投资。像现在韩剧在亚洲这么火,和制作成本相关,他们每集制作费一般都达到了10万美金,而台湾只有三四万,差距很大。引内地资金一起来做,才有可能做出高品质的电视剧。我们彼此利用资源,希望能做出走向亚洲市场的产品。
《综艺》:对于假合拍问题,现在有没有一个好的解决方案?
汪威江:以前有些台湾的偶像剧和内地某家公司合作,制作组来内地出一个礼拜外景,每集塞个两场戏两个演员,加进无关痛痒的剧情。这些剧在台湾播的时候把塞进的部分剪掉,剧情也不受影响。这样的假合拍确实存在。但我觉得现在的假合拍其实还是比较容易去分辨的,你只要看他的演员组成比例、剧情比例就好了,现在资讯很发达,一查就能查得到。
对审查立项新政策,我很赞成。通过这些年,两岸确实打击了很多假合拍,但另外一方面,我们要看到也成就了很多真合拍。我们不能因为大力打击假合拍,而把真合拍扣着不放,让项目延迟了。希望双方能够为产业着想,为对方着想。
《综艺》:两岸的电视行业交流、市场合作已经不局限在电视剧、偶像剧层面了。其他类型的项目这几年合作越来越多,比如电视节目,比如主持人。你们怎么来帮助他们和内地机构合作?
汪威江:目前主持人和艺人的合作还比较麻烦,因为两岸综艺节目制作理念和手法上有差异,台湾偏向即兴式的,主持人现场即兴发挥,而内地做节目得按照规范的节目脚本来进行。这都阻碍了更多的合作。所以两岸电视主持人的合作其实还没有真正展开。我们更多是协调他们的关系,给他们带去资源。
《综艺》:但这两年也有很多台湾的电视制作人来到内地发展,比如去年开始,连王伟忠这样的台湾“综艺教父”也来了。
汪威江:王伟忠其实更多是来帮助内地电视台做策划,属于幕后层面。台湾电视制作人来内地发展很多年了,但始终没有走上台面。这属于机制问题、市场开放度的问题。
2007年11月6日,国家广电总局宣布从2008年1月1日起,两岸合拍剧享受国产剧待遇。2009年9月,台湾相关部门颁布了"两岸合拍剧内地演员赴台拍摄办法"。其中,内地电视剧在台摄制时间可长达6个月,申请时间压缩在7天以内,内地演员赴台每人可带五个助理等规定,都显示出两岸在影视产业合作上环境趋好。
不过,从2008年1月1日开始至今,只有13部剧申请了合拍许可,两岸未来合作到底应该朝什么方向走,是不是已局限在偶像剧创作上,还是说双方可以打开市场,能够用新形态的题材创造出新的合作模式?
对于这些问题,台湾“中华广播电视节目制作商业同业公会”理事长汪威江向记者给出了答案。这位曾主演电视连续剧《喜宴》《寒流》,制作过《中国神话故事》《西游记》《诸葛四郎》《金狮王》《游侠龙卷风》《风林火山》等多部电视连续剧的台湾资深电视人接受了《综艺》的独家专访。
《综艺》:从你们公会角度来看,两岸的项目合作这两年呈现什么趋势?台湾电视剧市场又是什么状况?
汪威江:两岸的电视合作交流曾经频繁过,过去很多像琼瑶剧和《星星知我心》这样的台湾剧在内地很受欢迎,台湾剧对内地来说比较新鲜,而且台湾剧那时可以上黄金档。
现在,内地的历史剧、古装剧都拍得大气磅礴,这是让台湾同行难望其项背的。我们台湾的导演,处理超过百人的场面就不会摆了。偶像剧也就需要几个人在那里,镜头里的人一多,场景都不会指挥调度了。
但后来播出政策的调整,合作确实受到了一些影响。我们希望服务我们的公会会员,能够更多地了解内地政策和市场,避免因不了解政策带来合作上的不便。
去年台湾电视剧制作和发行状况:台湾的当地剧1000小时左右,当地剧偏于国语的大概500小时,偶像剧300多小时。合拍剧大概200小时,加上其他的,台湾一年的生产量在3000小时左右。
《综艺》:去年国家广电总局出台了一个关于台湾内地合拍剧的政策,两岸合拍剧也可以进入黄金档了,这个政策对于两岸合作有哪些具体的促进作用?
汪威江:虽然有了这个政策,可是偶像剧能进黄金档的很少。你看,晚上8点多播的偶像剧一年到头有多少部?喜欢播此类剧的湖南、安徽等卫视,很多时候还是把偶像剧安排在晚间档10点。这是内地市场造成的,电视台黄金档不播偶像剧,即使有政策也没有办法。
这样的市场环境反过来也影响了投资,能播的空间就这么多,谁还会去投资,做合拍呢?前年有四五部合拍,去年有9部。数量还是很少。
《综艺》:这是不是说将来两岸电视剧的合作只能在偶像剧这个狭小的选题里面打转?其他的合作类型呢?
汪威江:台湾偶像剧的收视率在台湾本土只占8%,本土剧占15%以上,其他部分的市场份额是由日剧、韩剧、内地电视剧来切割。这8%的偶像剧代表了台湾整体的多少收视呢?这在内地也是一样的,偶像剧的市场其实不大,两岸电视剧合拍不应该只在这个点上打转。
《综艺》:那么,两岸合作合拍未来新的合作点在哪里?
汪威江:我觉得两岸的制作机构可以向“韩剧”学习。他们的剧老少咸宜,适合全年龄段人群收看,而不仅仅局限在年轻人或是中老年妇女。有没有这样的题材操作呢?其实是有的,例如在内地扎根的台商、嫁到台湾的内地新娘、来内地求学的台湾学子,这些反映社会现实的情感剧,都是很不错的题材,都是将来两岸合拍剧能够努力的方向。
作为公会,我们会去引导自己的成员,由于是市场机制,我们会利用两岸资源,让愿意尝试的人去创造条件。如果两岸合作还是停留在偶像剧上,前景不太大。因为偶像剧的合拍,对内地同行有帮助,提高了他们的制作水平,但对于我们台湾电视人来说,提高不大。
《综艺》:两岸电视剧审查和播出制度存在差异化,这些合拍项目怎样避免受到影响,你觉得双方未来该怎么协调?
汪威江:其实每个台湾电视人都舍不得放弃本土市场,但也确实需要内地的投资。像现在韩剧在亚洲这么火,和制作成本相关,他们每集制作费一般都达到了10万美金,而台湾只有三四万,差距很大。引内地资金一起来做,才有可能做出高品质的电视剧。我们彼此利用资源,希望能做出走向亚洲市场的产品。
《综艺》:对于假合拍问题,现在有没有一个好的解决方案?
汪威江:以前有些台湾的偶像剧和内地某家公司合作,制作组来内地出一个礼拜外景,每集塞个两场戏两个演员,加进无关痛痒的剧情。这些剧在台湾播的时候把塞进的部分剪掉,剧情也不受影响。这样的假合拍确实存在。但我觉得现在的假合拍其实还是比较容易去分辨的,你只要看他的演员组成比例、剧情比例就好了,现在资讯很发达,一查就能查得到。
对审查立项新政策,我很赞成。通过这些年,两岸确实打击了很多假合拍,但另外一方面,我们要看到也成就了很多真合拍。我们不能因为大力打击假合拍,而把真合拍扣着不放,让项目延迟了。希望双方能够为产业着想,为对方着想。
《综艺》:两岸的电视行业交流、市场合作已经不局限在电视剧、偶像剧层面了。其他类型的项目这几年合作越来越多,比如电视节目,比如主持人。你们怎么来帮助他们和内地机构合作?
汪威江:目前主持人和艺人的合作还比较麻烦,因为两岸综艺节目制作理念和手法上有差异,台湾偏向即兴式的,主持人现场即兴发挥,而内地做节目得按照规范的节目脚本来进行。这都阻碍了更多的合作。所以两岸电视主持人的合作其实还没有真正展开。我们更多是协调他们的关系,给他们带去资源。
《综艺》:但这两年也有很多台湾的电视制作人来到内地发展,比如去年开始,连王伟忠这样的台湾“综艺教父”也来了。
汪威江:王伟忠其实更多是来帮助内地电视台做策划,属于幕后层面。台湾电视制作人来内地发展很多年了,但始终没有走上台面。这属于机制问题、市场开放度的问题。