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|编者按|初看黄先生的影像，第一感受是与众不同。再看他的从影经历和拍摄手记，继而赞叹他的智慧。与他本人交谈后，明白了“有什么样的思想才有什么样的影像”这句话。
利用广角镜头拍摄北极熊，宛如中国绘画大写意式的拍摄手法，让人顿觉宇宙皇皇，生灵渺小。遵循自然法则，才能得到快乐。
Q_为什么摒弃了拍摄北极熊惯用的长焦镜头，全部使用广角镜头，将难得一见的原生态北极熊拍得那么小？
A_我于2008年、2009年两次前往加拿大丘吉尔地区哈德逊湾拍摄北极熊。
长期以来，由于受环保主义思想和西方解剖学的影响，我们眼见的有关北极熊的照片，多是以“长枪大炮”拍摄的，刻画全球变暖所导致的北极地区环境改变或是特写北极熊的经典形态和精彩瞬间的照片。我第一次踏上北极时，也曾拍摄过许多这样的图片。
在看了太多精细刻画北极熊的影像后，我思索着可能的突破。“反者，道之动也。”于是第二次去北极时，在清一色“长枪大炮”的西方专业摄影师队伍中，我成了一个异类。在开始登上直升飞机前，我就坚定地选择了广角镜头。许多同行的摄影师向我投以不解甚至嘲讽的目光，但我明白我的选择，我要利用广角镜头的宽度，展现我心中天、地、生灵和谐生存的自然法则，展现我理解的“人法地，地法天，天法道，道法自然”的哲学思想。
北极熊所踏出的符号或图案，与我此前一直研读的东方思想不谋而合，这让我为之着迷，为之痴狂。你可以想象：这种全世界唯一一个“吃一顿活一年”的大型哺乳动物，竟然生活在北极这样自然环境极为恶劣的地方，其印刻于极地的痕迹，与“致虚极，守静笃”、“无为而无不为”的思想是那么的契合。我将北极熊作为点缀般地置于画面中，就是想体现出这样一种寻“道”、守“道”的思想。也正是由于这种东方哲学的支撑，让我毫不犹豫地选择了广角镜头。
Q_您都用了哪些广角镜头？
A_14mm、24mm和35mm三个焦段的定焦广角镜头。
Q_在您的影像中，我感受到了一种隐藏的灰色，是这样吗？为什么？
A_是的。在设置白平衡时，我有意地将中性灰作为参照标准。因为在心理学上，中性灰是最为让人处于安静状态的一种颜色。从物理学的角度讲，中性灰又是唯一一种包含了所有光谱而不显现的颜色。而我的这组影像，正是希望让人感受到 “一生二，二生三，三生万物”的思想；让人看着舒服、安静；让人看到“混沌初开”似的希望。
Q_为什么不选择黑白影调来拍摄？不是有更明确的灰调吗？
A_因为黑白影调虽然含有丰富的灰调，但是它却滤掉了自然界原来真实存在的色彩。我将我的这组作品定义为纪实性的作品，所以虽然我将白平衡调整为以中性灰为参照标准，但是仍然选择彩色拍摄模式。
Q_这次北极拍摄，您都有哪些体会和经验？
A_因为这次拍摄是随团进行的，有些景色与我心中的想象暗合，但是由于不符合飞行条件等客观原因，只好作罢。另外，由于没带三脚架，浪费了很多精彩的画面。我打算今年再去一次北极，这次我的思路会更加清晰，我的手段可能会更加极端，只带广角镜头，以便让自己心无旁骛地拍摄。
Q_听说您潜心于摄影也不过四五年的时间？
A_是的。我认为数码时代，便捷先进的器材设备，让像我这样踏入摄影门槛不久的人，也不至于在类似于对焦、光圈、速度这样的问题上抓耳挠腮，器材厂家已为我们解决了很大一部分困难。人们常说数码时代是全民摄影的时代，谁都会按快门。但是并不是人人都是摄影家，相机背后的人，他的思想深度直接决定了他的作品的深度和广度。
Q_您这次选择的器材是佳能EOS-1Ds Mark Ⅱ，对于您这样场面宏大的影像，为什么不选择画质更好、更细腻的大画幅相机？
A_我相信“大道至简”，我不是专业摄影师，只是出于个人爱好拿起了相机。进入市场并不是我的目标，所以追求画质对我也是件无所谓的事，我只是希望用手中的相机表达自己的思想、感悟而已。
Q_听说您此次北极之行，准备工作长达半年之久，光整理装订好的资料就达六万字之多。这样的举动，也是“无为”？
A_无为并不是说什么都不做。
利用广角镜头拍摄北极熊，宛如中国绘画大写意式的拍摄手法，让人顿觉宇宙皇皇，生灵渺小。遵循自然法则，才能得到快乐。
Q_为什么摒弃了拍摄北极熊惯用的长焦镜头，全部使用广角镜头，将难得一见的原生态北极熊拍得那么小？
A_我于2008年、2009年两次前往加拿大丘吉尔地区哈德逊湾拍摄北极熊。
长期以来，由于受环保主义思想和西方解剖学的影响，我们眼见的有关北极熊的照片，多是以“长枪大炮”拍摄的，刻画全球变暖所导致的北极地区环境改变或是特写北极熊的经典形态和精彩瞬间的照片。我第一次踏上北极时，也曾拍摄过许多这样的图片。
在看了太多精细刻画北极熊的影像后，我思索着可能的突破。“反者，道之动也。”于是第二次去北极时，在清一色“长枪大炮”的西方专业摄影师队伍中，我成了一个异类。在开始登上直升飞机前，我就坚定地选择了广角镜头。许多同行的摄影师向我投以不解甚至嘲讽的目光，但我明白我的选择，我要利用广角镜头的宽度，展现我心中天、地、生灵和谐生存的自然法则，展现我理解的“人法地，地法天，天法道，道法自然”的哲学思想。
北极熊所踏出的符号或图案，与我此前一直研读的东方思想不谋而合，这让我为之着迷，为之痴狂。你可以想象：这种全世界唯一一个“吃一顿活一年”的大型哺乳动物，竟然生活在北极这样自然环境极为恶劣的地方，其印刻于极地的痕迹，与“致虚极，守静笃”、“无为而无不为”的思想是那么的契合。我将北极熊作为点缀般地置于画面中，就是想体现出这样一种寻“道”、守“道”的思想。也正是由于这种东方哲学的支撑，让我毫不犹豫地选择了广角镜头。
Q_您都用了哪些广角镜头？
A_14mm、24mm和35mm三个焦段的定焦广角镜头。
Q_在您的影像中，我感受到了一种隐藏的灰色，是这样吗？为什么？
A_是的。在设置白平衡时，我有意地将中性灰作为参照标准。因为在心理学上，中性灰是最为让人处于安静状态的一种颜色。从物理学的角度讲，中性灰又是唯一一种包含了所有光谱而不显现的颜色。而我的这组影像，正是希望让人感受到 “一生二，二生三，三生万物”的思想；让人看着舒服、安静；让人看到“混沌初开”似的希望。
Q_为什么不选择黑白影调来拍摄？不是有更明确的灰调吗？
A_因为黑白影调虽然含有丰富的灰调，但是它却滤掉了自然界原来真实存在的色彩。我将我的这组作品定义为纪实性的作品，所以虽然我将白平衡调整为以中性灰为参照标准，但是仍然选择彩色拍摄模式。
Q_这次北极拍摄，您都有哪些体会和经验？
A_因为这次拍摄是随团进行的，有些景色与我心中的想象暗合，但是由于不符合飞行条件等客观原因，只好作罢。另外，由于没带三脚架，浪费了很多精彩的画面。我打算今年再去一次北极，这次我的思路会更加清晰，我的手段可能会更加极端，只带广角镜头，以便让自己心无旁骛地拍摄。
Q_听说您潜心于摄影也不过四五年的时间？
A_是的。我认为数码时代，便捷先进的器材设备，让像我这样踏入摄影门槛不久的人，也不至于在类似于对焦、光圈、速度这样的问题上抓耳挠腮，器材厂家已为我们解决了很大一部分困难。人们常说数码时代是全民摄影的时代，谁都会按快门。但是并不是人人都是摄影家，相机背后的人，他的思想深度直接决定了他的作品的深度和广度。
Q_您这次选择的器材是佳能EOS-1Ds Mark Ⅱ，对于您这样场面宏大的影像，为什么不选择画质更好、更细腻的大画幅相机？
A_我相信“大道至简”，我不是专业摄影师，只是出于个人爱好拿起了相机。进入市场并不是我的目标，所以追求画质对我也是件无所谓的事，我只是希望用手中的相机表达自己的思想、感悟而已。
Q_听说您此次北极之行，准备工作长达半年之久，光整理装订好的资料就达六万字之多。这样的举动，也是“无为”？
A_无为并不是说什么都不做。