【摘 要】
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<正>和大多数非西方的后发展区域一样,影像艺术对于亚洲,对比其相对漫长的过往历史与刚刚开端的现当代艺术浪潮,仍然是一种复杂而全新的现象。同时,和我们今天论及的普遍意义
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<正>和大多数非西方的后发展区域一样,影像艺术对于亚洲,对比其相对漫长的过往历史与刚刚开端的现当代艺术浪潮,仍然是一种复杂而全新的现象。同时,和我们今天论及的普遍意义上的当代艺术一样,影像艺术的发展,也势必与这些区域的历史文化与社会政治、以及在"现代化"进程中的各种意识形态的表达和"当代性"议题紧密相关。本文以陈界仁、陆扬与阿彼察邦·韦拉斯哈古(Apichatpong Weerasethakul)三位分别来自台湾地区、中国和泰国三个亚洲区域的艺术家为例,来探讨今日亚洲的影像实践中复杂的文化表达、艺术命题与主体性的塑造。需要重点指出的是,这些看似明确的
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