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紫砂壶具有极为丰富的形象，而其独特的内涵性使之更具影响力。成为冠绝于世的传统手工艺品。自古以来，历代制壶艺人们充分发挥聪明才智，将传统文化内容、时代人文话题及个人情感思想等融入紫砂壶的创作中，开拓了壶艺表现形式，使之深入人心、长盛不衰。紫砂壶以造型凸显本质，既具有典型性，又具有独创性，现以“兵符壶”（见图1）为例。谈一谈这把壶的艺术特质，进而探讨紫砂壶器的艺术价值。
1 兵符题材定基调
作为手工艺制品中的杰出代表，紫砂壶早已摆脱了粗陶器皿的范畴，它的创作是经过深入构思而形成的，因此，壶艺是具有灵魂的，壶艺的中心思想或情感基调往往是一把壶最深层的内容，是真正与壶人、茶人实现共鸣的基础。“兵符壶”顾名思义。其主旨题材与古代兵符相关，兵符这一实物在这把壶中被艺术化为具有一定寓意的紫砂壶的形式，从而拓宽了这一题材的表现形式。兵符是古代传达命令或调兵遣将时所用的凭证，一般用铜、玉或木石等材料制成，因作虎型，又称虎符，制成两半，右半留存在国君。左半交给统帅，调配军队时，必须在符验合后方能生效。因此，兵符在古代是一种威严和权力的象征，同时，它亦具有气场、智慧、谋略和胸怀等寓意，以兵符题材来定位整把壶的基调，是赋予作品最具灵魂性的内涵，给人以丰富的视觉审美和情感领悟空间。
2 四方造型显气势
紫砂壶艺是一门有着悠久历史和丰富感染力的艺术，而造型便是其最重要的载体和表现形式，紫砂壶的造型大致可分为光器、花器和筋纹器三大类。它们各自均呈现出截然不同的风格特征，而往往又能恰到好处地组合一器。光器中的方器造型主要由长短不同的直线组成，如四方、六方、八方及各种比例的长方形等，讲究线条流畅、轮廓分明、平稳庄重的造型规则，十分考验制作者的技法功底和严谨程度。同时，方器又极富变化性，方中寓圆更成为一种壶艺个性，提升着作品的艺术品位。“兵符壶”的造型就是典型的寓圆于方，它延续了方器实质，但又把线条余韵发挥到极致。将兵符的特征抽象化、艺术化，使整件作品在形象上得以优化，自然大雅、引人入胜。
“兵符壶”身筒高挺，延续了四方壶的特性，共由四个平面构成一体，于简练中流露出大气磅礴之风范，在整体造型架构上。线条上密而下疏，平面上小而下大。四方壶盖内嵌于壶口，在风格上形成一致性。壶身以外扩的棱线构成梯形状，在视觉上极具张力。同时，壶身的四面交接处则巧妙地以折角形式承接，缓和了四方线面的锐利感，显得方中寓圆、趣味自在。整壶各要素诸如流、把等皆为四方形，同时又不局限于此。而是在此基础上赋予曲线元素。使之静中寓动，于厚重端庄中流露出一种赏心悦目的灵动和谐之美。
3 伏虎形象寓内涵
兵符之所以塑造成虎形，与我国古代对虎形象的崇拜有很大关联。虎符最早出现于春秋战国时期，盛行于战国、秦、汉。《说文解字》有云：“虎，山兽之君”，即兽中之王的意思。虎一直受到民间的崇拜，它是正义、勇猛、威严的象征，经过漫长的历史演化与发展，崇虎的文化意识已成为中华民族共同的文化观念。“兵符壶”在实质形象表现上极为注重构思创意，以兵符为原型。将虎形特征完整地呈现了出来，并且这一呈现是通过具象和抽象两种方式完成的。具象方面，壶钮微塑成一只生动的伏虎形象，膘肥身健。细节刻画逼真。给人以强烈的生命动感气息。虎背上以金砂刻字，将虎符特征鲜明地呈现了出来；抽象方面。壶身一侧浮雕虎形装饰，线条流畅，立体感强，富于古老的图腾文化意境，呼应整把壶的人文主旨，同时，壶形整体也是一抽象的伏虎，壶嘴是虎嘴，壶把是虎尾，融入了拟人化元素，使作品在表现兵符特征的基础上。又具有了个性化的风格，凸显出虎的王者风范与智者气度，升华了作品的内涵寓意。
“兵符壶”整体以古代虎形兵符作为原型和人文基调。既体现出鲜明的艺术风格，也在个性化的形象中，将虎文化、虎崇拜的深刻寓意表达了出来，丰富了整壶的文化内容和精神印记。达到形神一体、内外兼备的效果，形成了作品完整的文化内涵。
1 兵符题材定基调
作为手工艺制品中的杰出代表，紫砂壶早已摆脱了粗陶器皿的范畴，它的创作是经过深入构思而形成的，因此，壶艺是具有灵魂的，壶艺的中心思想或情感基调往往是一把壶最深层的内容，是真正与壶人、茶人实现共鸣的基础。“兵符壶”顾名思义。其主旨题材与古代兵符相关，兵符这一实物在这把壶中被艺术化为具有一定寓意的紫砂壶的形式，从而拓宽了这一题材的表现形式。兵符是古代传达命令或调兵遣将时所用的凭证，一般用铜、玉或木石等材料制成，因作虎型，又称虎符，制成两半，右半留存在国君。左半交给统帅，调配军队时，必须在符验合后方能生效。因此，兵符在古代是一种威严和权力的象征，同时，它亦具有气场、智慧、谋略和胸怀等寓意，以兵符题材来定位整把壶的基调，是赋予作品最具灵魂性的内涵，给人以丰富的视觉审美和情感领悟空间。
2 四方造型显气势
紫砂壶艺是一门有着悠久历史和丰富感染力的艺术，而造型便是其最重要的载体和表现形式，紫砂壶的造型大致可分为光器、花器和筋纹器三大类。它们各自均呈现出截然不同的风格特征，而往往又能恰到好处地组合一器。光器中的方器造型主要由长短不同的直线组成，如四方、六方、八方及各种比例的长方形等，讲究线条流畅、轮廓分明、平稳庄重的造型规则，十分考验制作者的技法功底和严谨程度。同时，方器又极富变化性，方中寓圆更成为一种壶艺个性，提升着作品的艺术品位。“兵符壶”的造型就是典型的寓圆于方，它延续了方器实质，但又把线条余韵发挥到极致。将兵符的特征抽象化、艺术化，使整件作品在形象上得以优化，自然大雅、引人入胜。
“兵符壶”身筒高挺，延续了四方壶的特性，共由四个平面构成一体，于简练中流露出大气磅礴之风范，在整体造型架构上。线条上密而下疏，平面上小而下大。四方壶盖内嵌于壶口，在风格上形成一致性。壶身以外扩的棱线构成梯形状，在视觉上极具张力。同时，壶身的四面交接处则巧妙地以折角形式承接，缓和了四方线面的锐利感，显得方中寓圆、趣味自在。整壶各要素诸如流、把等皆为四方形，同时又不局限于此。而是在此基础上赋予曲线元素。使之静中寓动，于厚重端庄中流露出一种赏心悦目的灵动和谐之美。
3 伏虎形象寓内涵
兵符之所以塑造成虎形，与我国古代对虎形象的崇拜有很大关联。虎符最早出现于春秋战国时期，盛行于战国、秦、汉。《说文解字》有云：“虎，山兽之君”，即兽中之王的意思。虎一直受到民间的崇拜，它是正义、勇猛、威严的象征，经过漫长的历史演化与发展，崇虎的文化意识已成为中华民族共同的文化观念。“兵符壶”在实质形象表现上极为注重构思创意，以兵符为原型。将虎形特征完整地呈现了出来，并且这一呈现是通过具象和抽象两种方式完成的。具象方面，壶钮微塑成一只生动的伏虎形象，膘肥身健。细节刻画逼真。给人以强烈的生命动感气息。虎背上以金砂刻字，将虎符特征鲜明地呈现了出来；抽象方面。壶身一侧浮雕虎形装饰，线条流畅，立体感强，富于古老的图腾文化意境，呼应整把壶的人文主旨，同时，壶形整体也是一抽象的伏虎，壶嘴是虎嘴，壶把是虎尾，融入了拟人化元素，使作品在表现兵符特征的基础上。又具有了个性化的风格，凸显出虎的王者风范与智者气度，升华了作品的内涵寓意。
“兵符壶”整体以古代虎形兵符作为原型和人文基调。既体现出鲜明的艺术风格，也在个性化的形象中，将虎文化、虎崇拜的深刻寓意表达了出来，丰富了整壶的文化内容和精神印记。达到形神一体、内外兼备的效果，形成了作品完整的文化内涵。