【摘 要】
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我们讨论当下创作者对莎士比亚剧作的排演,不难达成共识的一点在于:莎士比亚的剧本往往充满修辞与浪漫气息.如果排演者试图在舞台上极力渲染浪漫,或是演员努力将莎士比亚的台
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我们讨论当下创作者对莎士比亚剧作的排演,不难达成共识的一点在于:莎士比亚的剧本往往充满修辞与浪漫气息.如果排演者试图在舞台上极力渲染浪漫,或是演员努力将莎士比亚的台词念出,甚至是静止不动地将角色独白诵读出抒情的味道,往往反而容易引发观众的疲惫与乏味.彼得·布鲁克在其《空的空间》中就曾断言:“今天作家们似乎不能通过言词塑造与伊丽莎白时代剧作家的威力相冲突的观念和形象.”[1]这在赞美莎士比亚剧作语言之美的同时,也指出了后世排演其作品的挑战所在.如果舞台呈现受缚于莎士比亚的台词,其排演的版本,似乎就无法突破陈旧的观念与僵化的形式.所以彼得·布鲁克将莎士比亚作品的排演视为“僵化戏剧”最为多样、最为典型的案例.他认为:“任何地方都不像威廉·莎士比亚的作品那样,能够使僵化的戏剧悄悄地找到安稳、舒适的安身之处.它轻而易举地控制了莎士比亚.我们观看优秀的演员演出莎士比亚的戏剧,他们的表演似乎无懈可击,他们生气勃勃、光彩夺目,剧中有音乐伴奏,每个人的穿着打扮都与最佳古典戏剧中所要求的一模一样.但私下里,我们却感到这种演出无聊得出奇,在心里不是埋怨莎士比亚,就是埋怨这样的戏剧,甚至埋怨我们自己.”[2]
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