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策划、执行/本刊记者 韩捷摄影/罗曼
2006年7月29日
在北京798艺术区“百年印象”摄影画廊内，一场名为《回放》的翁乃强摄影作品展开幕，但并未引起太多人的注意。当时，画廊展出作品的价位大多在3000-6000美元上下。
4个月后
北京华辰秋拍“影像艺术”专场中，那件3000美元的《回放之一》拍出了22.55万元人民币的价格。
2006年12月
《回放》系列最大尺幅（2m）的作品，又在“百年印象”里成交，价格是3万美元。
2006年3月，一幅由美国已故摄影大师爱德华·斯泰肯创作的作品《池塘月色》，在纽约苏富比春拍中，以292.8万美元的天价落槌，创造了全球艺术品市场摄影作品的拍卖新纪录。
2006年4月，在中国国际画廊博览会上，日本的ZEIT-FOTO SALON画廊带来了一系列欧美大师的黑白照片；西班牙画廊则在展示国外艺术家的人体肖像照片之余，力推北京艺术家铁鹰的摄影作品；本土的北京索卡当代空间画廊，在展位上也挂满了一系列创作于上个世纪八、九十年代的国际艺术摄影作品；而张洹和王宁德的照片则分别成为F2画廊和程昕东国际当代艺术空间的主打展品。
在随后的国内艺术品春拍中，北京的嘉德、保利、匡时国际等主流拍卖公司纷纷开始推出上拍的摄影作品，虽然数量有限，而且大多数为朗静山等老一辈摄影艺术家的作品，但影像拍卖的热度在国内迅速升温。
2006年11月，中国首次“影像艺术”专场拍卖会终于开拍，《希望工程之“大眼睛”》、《毛泽东在北戴河》、《虔诚者》等众多记载着重要历史事件和社会变迁的经典摄影作品，首次出现在拍卖会中，其中《大眼睛》以30.8万元创该专场的最高成交价格。当天，133件拍品中有81件成交，成交率近六成。
从此，国内艺术品投资的一个新领域——影像艺术投资市场正式确立
影像艺术市场源头
文/石志民(资深影像艺术家、评论家）
卡罗尔·凯尔斯1997年在《关于摄影收藏市场的调查报告》一文中，曾十分详细地报道了美国摄影收藏市场的变化和近况。文章说，可以毫不夸张地说，现在以摄影为媒介，使用多种形式表现自己艺术灵感的艺术家，比历史上任何时期都多。
确实，美国现在仍有少数不展示摄影作品的现代４画廊。但如大都会画廊和杰伊·格尼现代艺术画廊等在纽约许多极有影响的画廊，他们的大多数展品均为摄影作品，美国其他城市也大同小异。为什么呢？对于有眼光的收藏家来讲，摄影作品是目前最有活力、最实惠的艺术收藏品。
其实多年来，经济成功似乎故意躲避着大多数摄影艺术家——认为摄影不是艺术的陈旧观念一直困扰着摄影，这种情况一直延续到20世纪80年代中期，某些门类的摄影甚至到90年代初期。尽管一些精明的收藏家在上世纪70年代就开始收藏19世纪和早期的现代摄影作品，并使其价位逐渐抬升，但对当代摄影作品并没有产生太大影响。
大批优秀的艺术家开始采用摄影媒体是艺术界转而重视摄影的部分原因。或许可以争辩，并非专业摄影画廊本身，而是更多博物馆和画廊开始展出摄影艺术家作品的时候，才改变了潮流的趋势。
斯蒂夫·伯洛夫在《收藏摄影作品的回报能有多高？》的文章中，对1987年到1997年间的美国摄影收藏与美国的股市投资进行了对比。他说，让我们这样讲，自1987年美国股市崩盘以来，美国股市经历了历史上最为辉煌的十年“牛市”。假如你当时也在摄影图片市场进行了正确的投资，那么，你得到的回报甚至会超越股市。
2006年7月29日
在北京798艺术区“百年印象”摄影画廊内，一场名为《回放》的翁乃强摄影作品展开幕，但并未引起太多人的注意。当时，画廊展出作品的价位大多在3000-6000美元上下。
4个月后
北京华辰秋拍“影像艺术”专场中，那件3000美元的《回放之一》拍出了22.55万元人民币的价格。
2006年12月
《回放》系列最大尺幅（2m）的作品，又在“百年印象”里成交，价格是3万美元。
2006年3月，一幅由美国已故摄影大师爱德华·斯泰肯创作的作品《池塘月色》，在纽约苏富比春拍中，以292.8万美元的天价落槌，创造了全球艺术品市场摄影作品的拍卖新纪录。
2006年4月，在中国国际画廊博览会上，日本的ZEIT-FOTO SALON画廊带来了一系列欧美大师的黑白照片；西班牙画廊则在展示国外艺术家的人体肖像照片之余，力推北京艺术家铁鹰的摄影作品；本土的北京索卡当代空间画廊，在展位上也挂满了一系列创作于上个世纪八、九十年代的国际艺术摄影作品；而张洹和王宁德的照片则分别成为F2画廊和程昕东国际当代艺术空间的主打展品。
在随后的国内艺术品春拍中，北京的嘉德、保利、匡时国际等主流拍卖公司纷纷开始推出上拍的摄影作品，虽然数量有限，而且大多数为朗静山等老一辈摄影艺术家的作品，但影像拍卖的热度在国内迅速升温。
2006年11月，中国首次“影像艺术”专场拍卖会终于开拍，《希望工程之“大眼睛”》、《毛泽东在北戴河》、《虔诚者》等众多记载着重要历史事件和社会变迁的经典摄影作品，首次出现在拍卖会中，其中《大眼睛》以30.8万元创该专场的最高成交价格。当天，133件拍品中有81件成交，成交率近六成。
从此，国内艺术品投资的一个新领域——影像艺术投资市场正式确立
影像艺术市场源头
文/石志民(资深影像艺术家、评论家）
卡罗尔·凯尔斯1997年在《关于摄影收藏市场的调查报告》一文中，曾十分详细地报道了美国摄影收藏市场的变化和近况。文章说，可以毫不夸张地说，现在以摄影为媒介，使用多种形式表现自己艺术灵感的艺术家，比历史上任何时期都多。
确实，美国现在仍有少数不展示摄影作品的现代４画廊。但如大都会画廊和杰伊·格尼现代艺术画廊等在纽约许多极有影响的画廊，他们的大多数展品均为摄影作品，美国其他城市也大同小异。为什么呢？对于有眼光的收藏家来讲，摄影作品是目前最有活力、最实惠的艺术收藏品。
其实多年来，经济成功似乎故意躲避着大多数摄影艺术家——认为摄影不是艺术的陈旧观念一直困扰着摄影，这种情况一直延续到20世纪80年代中期，某些门类的摄影甚至到90年代初期。尽管一些精明的收藏家在上世纪70年代就开始收藏19世纪和早期的现代摄影作品，并使其价位逐渐抬升，但对当代摄影作品并没有产生太大影响。
大批优秀的艺术家开始采用摄影媒体是艺术界转而重视摄影的部分原因。或许可以争辩，并非专业摄影画廊本身，而是更多博物馆和画廊开始展出摄影艺术家作品的时候，才改变了潮流的趋势。
斯蒂夫·伯洛夫在《收藏摄影作品的回报能有多高？》的文章中，对1987年到1997年间的美国摄影收藏与美国的股市投资进行了对比。他说，让我们这样讲，自1987年美国股市崩盘以来，美国股市经历了历史上最为辉煌的十年“牛市”。假如你当时也在摄影图片市场进行了正确的投资，那么，你得到的回报甚至会超越股市。