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首都博物馆新馆瓷器精品展厅中心区陈列着一件元青花凤首扁壶。该器上世纪70年代于北京西城区旧鼓楼大街豁口元代窖藏出土，属罕见的元青花精品。
扁壶出土时已成48块碎片。出土后人员已作简单修复，粘接成型后，残缺处用石膏补缺，但补缺材料厚薄不均，厚处达2厘米以上，薄处仅0.3厘米。旧补处表面粗糙无釉，器物正面的青花纹饰曾用粉质颜色粗略接笔，已变色发黄。器物背面图案未作任何处理，呈石膏原色。修补处部分已经脱胶，壶柄断裂，整器有些摇摇欲坠。
2003年，在首都博物馆新馆的建设过程中，该馆领导决定将这件国宝重新修复，由笔者完成这项工作。
业内瓷器修复有几种方法：考古修复、展览陈列修复、文物商品修复。
第一种是考古修复。将出土后的瓷片清洗干净后粘接成形，粘接剂一般采用环氧树脂胶、虫胶、502快速胶等。残缺处需补缺，补缺材料以石膏粉为主，补缺完成后一般不着色，补缺处呈石膏的本白色。
第二种是展览陈列修复。配合展览整体设计要求，用现代修复理念进行修复，达到展览美学的效果，其主要原则是必须修旧如旧。
第三种是文物商品修复。采用一切办法将文物修复完美，达到其自身的经济价值。
元青花凤首扁壶的修复方案以保护为主，运用传统的工艺，采用高科技的材料及手段进行展览陈列修复。在修复过程中，不论是针对器形、釉彩还是纹饰图案，都必须有科学依据，若无根据，宁缺毋滥。
首先加温对扁壶进行拆分，将器物置入超声波清洁机内，注入盛器三分之二的清水加适量的瓷器清洁剂，开机后约1小时粘接处脱胶。
瓷器表面清洗干净，用纯净水过滤干净后拼接。采用无色透明的环氧树脂胶进行粘接。粘接剂的选用，既要考虑牢度与强度，以保证文物的安全，又要考虑到材料的可溶、可解、可逆，以消除重新修复时粘接剂无法清除的隐患。
粘接以后壶身仍残缺三分之一，孔洞达十七处。补缺材料以瓷粉加合成材料调和而成，此材料成型后，胎骨坚硬、细腻，敲击时有金属声，与原器瓷胎十分接近。
在修复过程中发现，粘接完整后器物平放时发生向前3至5度的倾斜。壶柄上方有一小环施釉不全，呈露胎状。这是器物出窑后就存在的缺陷，本着科学的态度，对这些微小的缺陷不作任何修复，保持原始状况。
然后对补缺处着色，用喷枪喷绘底色。
最后用00号描线笔手工描绘图案。此壶胎骨坚致，釉质肥厚莹润，青花料浓艳青翠，略有晕散，青花使用进口的苏麻泥青料，有明显的铁锈斑特征。在修复时不论是胎、釉和图案均以原器为范本，甚至连薄厚不一的钴料斑、重叠处的铁锈斑、晕散均须一一再现。修复处光亮不够可用机械喷绘上釉技术罩光，完工后看不出任何人为加工痕迹。历经数月，这件元青花国宝终于完整如初。
文物是不可再生物质文化遗产，对其进行修复必须考虑为后人留下可操作的空间，若干年以后，随着科学的进步及时代的需要，可将该器物重新修复，以期达到更高的文物保护标准和本色的原始的艺术效果。
扁壶出土时已成48块碎片。出土后人员已作简单修复，粘接成型后，残缺处用石膏补缺，但补缺材料厚薄不均，厚处达2厘米以上，薄处仅0.3厘米。旧补处表面粗糙无釉，器物正面的青花纹饰曾用粉质颜色粗略接笔，已变色发黄。器物背面图案未作任何处理，呈石膏原色。修补处部分已经脱胶，壶柄断裂，整器有些摇摇欲坠。
2003年，在首都博物馆新馆的建设过程中，该馆领导决定将这件国宝重新修复，由笔者完成这项工作。
业内瓷器修复有几种方法：考古修复、展览陈列修复、文物商品修复。
第一种是考古修复。将出土后的瓷片清洗干净后粘接成形，粘接剂一般采用环氧树脂胶、虫胶、502快速胶等。残缺处需补缺，补缺材料以石膏粉为主，补缺完成后一般不着色，补缺处呈石膏的本白色。
第二种是展览陈列修复。配合展览整体设计要求，用现代修复理念进行修复，达到展览美学的效果，其主要原则是必须修旧如旧。
第三种是文物商品修复。采用一切办法将文物修复完美，达到其自身的经济价值。
元青花凤首扁壶的修复方案以保护为主，运用传统的工艺，采用高科技的材料及手段进行展览陈列修复。在修复过程中，不论是针对器形、釉彩还是纹饰图案，都必须有科学依据，若无根据，宁缺毋滥。
首先加温对扁壶进行拆分，将器物置入超声波清洁机内，注入盛器三分之二的清水加适量的瓷器清洁剂，开机后约1小时粘接处脱胶。
瓷器表面清洗干净，用纯净水过滤干净后拼接。采用无色透明的环氧树脂胶进行粘接。粘接剂的选用，既要考虑牢度与强度，以保证文物的安全，又要考虑到材料的可溶、可解、可逆，以消除重新修复时粘接剂无法清除的隐患。
粘接以后壶身仍残缺三分之一，孔洞达十七处。补缺材料以瓷粉加合成材料调和而成，此材料成型后，胎骨坚硬、细腻，敲击时有金属声，与原器瓷胎十分接近。
在修复过程中发现，粘接完整后器物平放时发生向前3至5度的倾斜。壶柄上方有一小环施釉不全，呈露胎状。这是器物出窑后就存在的缺陷，本着科学的态度，对这些微小的缺陷不作任何修复，保持原始状况。
然后对补缺处着色，用喷枪喷绘底色。
最后用00号描线笔手工描绘图案。此壶胎骨坚致，釉质肥厚莹润，青花料浓艳青翠，略有晕散，青花使用进口的苏麻泥青料，有明显的铁锈斑特征。在修复时不论是胎、釉和图案均以原器为范本，甚至连薄厚不一的钴料斑、重叠处的铁锈斑、晕散均须一一再现。修复处光亮不够可用机械喷绘上釉技术罩光，完工后看不出任何人为加工痕迹。历经数月，这件元青花国宝终于完整如初。
文物是不可再生物质文化遗产，对其进行修复必须考虑为后人留下可操作的空间，若干年以后，随着科学的进步及时代的需要，可将该器物重新修复，以期达到更高的文物保护标准和本色的原始的艺术效果。