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恐怖片在某些地方很像A片，剧情流程已是定数，结果可以料想，必须在别的地方制造新意：动机、场景、环境……恐怖片制造者往往四下里寻找新点子，《你是下一个》算是找到了。
年轻女孩跟着男友一家去郊外别墅度假，被一群戴着面具的杀手围剿。女孩是孤立的，和那一大家子的相处本来就蕴含紧张度，郊外别墅的夜晚，更是将这种紧张推向极致。面具杀手就在此时出现，别墅因此成了封闭空间，两方对抗格外惨烈。电影开始时，对面具杀手的动机做了误导，让人以为他们之所以制造灭门猎杀，纯属个人爱好，这种无由、未知的凶残，又把其间的恐怖放大了。这种故事构架，是以往的恐怖片里看不到的。
这个故事还好在，它藏着第二个故事，就是女主角的前史：她的父亲担心地球资源用尽、人类陷入绝境，会为了争夺剩余资源而互相加害，于是带着她加入一个基地，在那个基地里，她接受了残酷的生存训练。这解释了她为什么会在关键时刻处变不惊、并能利用一间普通住宅里的材料，制造出暗器和机关，也让人对那个基地里发生的一切产生联想，拓宽了故事的空间。
沙妮·文森从《犯罪现场调查》《舞出我人生（3D）》一路走来，她瘦削、干练，带点适度的阴沉，让她的角色设定变得合理。如果这部电影有续集或前传，就应该是女主角的故事。她怎么在基地里存活，走出这间别墅后又会有些什么际遇，她的身世足够三四部电影来消费。
我一点也不怀疑这部电影会出续集，而且在多年后翻拍，尽管它和那些恐怖片经典比起来还有差距，但它有新意，这就够了。能够留下来的恐怖片，所凭借的就是点点滴滴的新意，它们必须要在某种传说、某种职业、某个地方、某个心理状况以及某种情境里找出特别之处，将它和恐怖杀戮糅合，让恐惧带上特点，让奔逃之路不那么单调，让自己的特色成为一个小小宗派的源头。
《隔山有眼》的新意，源于50年代的核恐惧以及戈壁深处的荒凉生存；《月光光心慌慌》的新意，来自万圣节不安、迈克尔·梅耶的不寻常身世、医生卢米斯的忧心忡忡；《德州电锯杀人狂》则用人们对精神病家族的恐惧，构建了一个狂乱的世界；《寂静岭》的新意，来自人们对异世界的想象，它和现实世界只有一线之隔；《黑暗侵袭》的新意，由女性户外运动爱好者、洞窟、不明生物、绝境中的人际关系组成；《狼溪》则用澳大利亚的荒漠戈壁、户外徒步爱好者的莽撞以及对本国旅游业的自黑，构成了魅力点。还有《猛鬼追魂》系列里的地狱盒子、《午夜凶铃》中的录像带和现代社会的病毒式“繁殖”，以及《榆树街噩梦》中的梦中杀手。
让我产生兴趣的，不是恐怖片的惊心动魄，而是其中的创意智慧。在被轻视的故事类型中，殚精竭虑地寻找新的兴奋点，尽管它往往被忽略，被观众毫不犹豫地打上一星二星（即便最经典的恐怖片，豆瓣评分也很难超过7分）。没有一种执着，比投入在恐怖片里的执着更强烈；也再没有一种热爱，比恐怖片里的热爱更不求回报。
《阴风阵阵》 （1977）
导演：达里奥·阿基多
主演：杰西卡·哈珀
美国女孩孤身奔赴异国芭蕾舞学校学习，却发现这间学校很可能是女巫的巢穴。电影处处俗套，达里奥·阿基多却用一切手段，将带着怪异色彩的恐惧感渲染到了极致。这是我个人的恐怖片单的第一名。
《神秘失踪》 （1988）
导演：乔治·斯鲁依泽
主演：伯纳德·皮亚里·唐纳迪欧
电影成功给出一种忧郁、迷离、脆弱的情绪。1993年，这个故事被导演本人翻拍，照旧紧张，但那种迷人的情绪却荡然无存。
年轻女孩跟着男友一家去郊外别墅度假，被一群戴着面具的杀手围剿。女孩是孤立的，和那一大家子的相处本来就蕴含紧张度，郊外别墅的夜晚，更是将这种紧张推向极致。面具杀手就在此时出现，别墅因此成了封闭空间，两方对抗格外惨烈。电影开始时，对面具杀手的动机做了误导，让人以为他们之所以制造灭门猎杀，纯属个人爱好，这种无由、未知的凶残，又把其间的恐怖放大了。这种故事构架，是以往的恐怖片里看不到的。
这个故事还好在，它藏着第二个故事，就是女主角的前史：她的父亲担心地球资源用尽、人类陷入绝境，会为了争夺剩余资源而互相加害，于是带着她加入一个基地，在那个基地里，她接受了残酷的生存训练。这解释了她为什么会在关键时刻处变不惊、并能利用一间普通住宅里的材料，制造出暗器和机关，也让人对那个基地里发生的一切产生联想，拓宽了故事的空间。
沙妮·文森从《犯罪现场调查》《舞出我人生（3D）》一路走来，她瘦削、干练，带点适度的阴沉，让她的角色设定变得合理。如果这部电影有续集或前传，就应该是女主角的故事。她怎么在基地里存活，走出这间别墅后又会有些什么际遇，她的身世足够三四部电影来消费。
我一点也不怀疑这部电影会出续集，而且在多年后翻拍，尽管它和那些恐怖片经典比起来还有差距，但它有新意，这就够了。能够留下来的恐怖片，所凭借的就是点点滴滴的新意，它们必须要在某种传说、某种职业、某个地方、某个心理状况以及某种情境里找出特别之处，将它和恐怖杀戮糅合，让恐惧带上特点，让奔逃之路不那么单调，让自己的特色成为一个小小宗派的源头。
《隔山有眼》的新意，源于50年代的核恐惧以及戈壁深处的荒凉生存；《月光光心慌慌》的新意，来自万圣节不安、迈克尔·梅耶的不寻常身世、医生卢米斯的忧心忡忡；《德州电锯杀人狂》则用人们对精神病家族的恐惧，构建了一个狂乱的世界；《寂静岭》的新意，来自人们对异世界的想象，它和现实世界只有一线之隔；《黑暗侵袭》的新意，由女性户外运动爱好者、洞窟、不明生物、绝境中的人际关系组成；《狼溪》则用澳大利亚的荒漠戈壁、户外徒步爱好者的莽撞以及对本国旅游业的自黑，构成了魅力点。还有《猛鬼追魂》系列里的地狱盒子、《午夜凶铃》中的录像带和现代社会的病毒式“繁殖”，以及《榆树街噩梦》中的梦中杀手。
让我产生兴趣的，不是恐怖片的惊心动魄，而是其中的创意智慧。在被轻视的故事类型中，殚精竭虑地寻找新的兴奋点，尽管它往往被忽略，被观众毫不犹豫地打上一星二星（即便最经典的恐怖片，豆瓣评分也很难超过7分）。没有一种执着，比投入在恐怖片里的执着更强烈；也再没有一种热爱，比恐怖片里的热爱更不求回报。
《阴风阵阵》 （1977）
导演：达里奥·阿基多
主演：杰西卡·哈珀
美国女孩孤身奔赴异国芭蕾舞学校学习，却发现这间学校很可能是女巫的巢穴。电影处处俗套，达里奥·阿基多却用一切手段，将带着怪异色彩的恐惧感渲染到了极致。这是我个人的恐怖片单的第一名。
《神秘失踪》 （1988）
导演：乔治·斯鲁依泽
主演：伯纳德·皮亚里·唐纳迪欧
电影成功给出一种忧郁、迷离、脆弱的情绪。1993年，这个故事被导演本人翻拍，照旧紧张，但那种迷人的情绪却荡然无存。