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作为超级英雄两大阵营，漫威英雄这些年的风光足以让DC宇宙的正义联盟老兄弟们摩拳擦掌。华纳公司因为种种原因一直难产的正义联盟电影计划，令DC宇宙的英雄一直在漫威英雄面前略逊风骚，更不用提试水之作《绿灯侠》的恶评如潮。直到今年，DC拿出了杀手锏：《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》。这部电影被视为引出正义联盟其他英雄的华丽开端，也是华纳试图一战扭转多年颓势的终极大招。
和漫威诙谐幽默、单纯直白的战斗风格不同，华纳公司从2013年的《超人：钢铁之躯》开始，就为DC英雄电影选择了一条现实主义的悲情英雄道路。
当漫威英雄聚在一起插科打诨顺便拯救世界的时候，正义联盟的超人正在“我是谁，我从哪儿来，我到哪儿去”的哲学问题里日省吾身。当漫威英雄在任何危机面前都不动摇他们的美国精神的时候，正义联盟的蝙蝠侠已经在为真我本我的问题怀疑世界了。
所以，复仇者联盟用各种炫目的战斗装备从头到尾痛打敌人时，你完全可以忘记他们为什么而战，因为那不重要，但《蝙蝠侠大战超人》一上来，就是长达一个半小时的、色调灰暗的“众生皆苦，超级英雄更苦”的漫长叙事，这是一个蝙蝠侠日渐衰老、敏感多疑、困在童年阴影中无法自拔的黑暗年代，这是连超人都在俗世的怀疑与崇拜中彷徨迷失的混乱年代，导演从《守望者》开始就一直在探讨一个哲学问题：超级英雄监督这个世界，那谁又来监督超级英雄？
这一次，蝙蝠侠鞠躬尽瘁地呐喊：全放着，让我来。
导演扎克·施奈德是当年《300壮士》的导演，大约是在指导《超人：钢铁之躯》的时候，和担任编剧的克里斯托弗·诺兰（同时也是“蝙蝠侠三部曲”的导演）擦出火花无数，所以他在“蝙超”中，卖力地延续暗黑英雄的格调，而且重新捡回了在《300壮士》中就被诟病的“慢镜头痴迷症”。影片几乎每10分钟就会出现至少一次的慢镜头让人疲惫，而饰演蝙蝠侠的本·阿弗莱克那和他导演功力完全不成正比的面瘫演技更加深了这种疲惫。
虽说电影的本质是故事，理想境界是艺术，最高境界是哲学，没人会反对给超级英雄电影添加些人性思考，但如果无法从故事中找到落脚点就会是件很悲伤的事情。在漫长的文戏结束后，终究还是要把世界化为一片爆炸与特效齐飞的火海，那一刻，我们遗憾地发现，‘蝙超’构造故事的能力并不比复联高明，甚至因为前面深沉的铺垫而显得更加捉襟见肘——蝙蝠侠和超人因为误会而拖着过于硕大的肌肉笨重地互殴着，超人危机时刻喊出了母亲的名字，蝙蝠侠虎躯一震：我妈妈也叫这名！
一场世纪之战因为两个好孩子都想起了妈妈而化解，可能儿童片都不会如此草率。蝙蝠侠和超人各自痛陈革命家史，最后还亲自下场打架给我们看，但惟一让我们有些激动的却只是神奇女侠和她的性感战袍。
我们到底需要一个升华的主题，还是一个激动人心的故事？两件事真的无法共存吗？这或许才是电影应该思考的哲学问题。
导演：吉诺特·兹瓦克
主演：费·唐纳薇 海伦·斯雷特
1984年，在当时美国的超人热潮下催生出的“女性超人”电影，金发碧眼、身材曼妙的红蓝超短裙超人美女大战女巫的故事。
导演：蒂姆·波顿
主演： 迈克尔·基顿 丹尼·德维托
这是充满蒂姆·波顿风格的阴暗怪诞版蝙蝠侠的续集，这里有最cult的“童年噩梦”之企鹅人和米歇尔·菲佛扮演的无法超越的美艳猫女。
和漫威诙谐幽默、单纯直白的战斗风格不同，华纳公司从2013年的《超人：钢铁之躯》开始，就为DC英雄电影选择了一条现实主义的悲情英雄道路。
当漫威英雄聚在一起插科打诨顺便拯救世界的时候，正义联盟的超人正在“我是谁，我从哪儿来，我到哪儿去”的哲学问题里日省吾身。当漫威英雄在任何危机面前都不动摇他们的美国精神的时候，正义联盟的蝙蝠侠已经在为真我本我的问题怀疑世界了。
所以，复仇者联盟用各种炫目的战斗装备从头到尾痛打敌人时，你完全可以忘记他们为什么而战，因为那不重要，但《蝙蝠侠大战超人》一上来，就是长达一个半小时的、色调灰暗的“众生皆苦，超级英雄更苦”的漫长叙事，这是一个蝙蝠侠日渐衰老、敏感多疑、困在童年阴影中无法自拔的黑暗年代，这是连超人都在俗世的怀疑与崇拜中彷徨迷失的混乱年代，导演从《守望者》开始就一直在探讨一个哲学问题：超级英雄监督这个世界，那谁又来监督超级英雄？
这一次，蝙蝠侠鞠躬尽瘁地呐喊：全放着，让我来。
导演扎克·施奈德是当年《300壮士》的导演，大约是在指导《超人：钢铁之躯》的时候，和担任编剧的克里斯托弗·诺兰（同时也是“蝙蝠侠三部曲”的导演）擦出火花无数，所以他在“蝙超”中，卖力地延续暗黑英雄的格调，而且重新捡回了在《300壮士》中就被诟病的“慢镜头痴迷症”。影片几乎每10分钟就会出现至少一次的慢镜头让人疲惫，而饰演蝙蝠侠的本·阿弗莱克那和他导演功力完全不成正比的面瘫演技更加深了这种疲惫。
虽说电影的本质是故事，理想境界是艺术，最高境界是哲学，没人会反对给超级英雄电影添加些人性思考，但如果无法从故事中找到落脚点就会是件很悲伤的事情。在漫长的文戏结束后，终究还是要把世界化为一片爆炸与特效齐飞的火海，那一刻，我们遗憾地发现，‘蝙超’构造故事的能力并不比复联高明，甚至因为前面深沉的铺垫而显得更加捉襟见肘——蝙蝠侠和超人因为误会而拖着过于硕大的肌肉笨重地互殴着，超人危机时刻喊出了母亲的名字，蝙蝠侠虎躯一震：我妈妈也叫这名！
一场世纪之战因为两个好孩子都想起了妈妈而化解，可能儿童片都不会如此草率。蝙蝠侠和超人各自痛陈革命家史，最后还亲自下场打架给我们看，但惟一让我们有些激动的却只是神奇女侠和她的性感战袍。
我们到底需要一个升华的主题，还是一个激动人心的故事？两件事真的无法共存吗？这或许才是电影应该思考的哲学问题。
《女超人》 （1984）
导演：吉诺特·兹瓦克
主演：费·唐纳薇 海伦·斯雷特
1984年，在当时美国的超人热潮下催生出的“女性超人”电影，金发碧眼、身材曼妙的红蓝超短裙超人美女大战女巫的故事。
《蝙蝠侠归来》 （1992）
导演：蒂姆·波顿
主演： 迈克尔·基顿 丹尼·德维托
这是充满蒂姆·波顿风格的阴暗怪诞版蝙蝠侠的续集，这里有最cult的“童年噩梦”之企鹅人和米歇尔·菲佛扮演的无法超越的美艳猫女。