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摘要：被媒体称做“华语第一谍战巨制”的商业大片《风声》，伴随着谍战题材电视剧“肆无忌惮”地“侵蚀”荧屏，可谓异军突起杀出重围，第一次以谍战题材大制作电影，杀向了大银幕。相比较类似电视剧的谍战故事情节，华丽而又不失严肃的影片《风声》在给观众们奉献了一轮轮沸腾奢华的视听特效的同时，也制造了一个又一个更大的谜团。
关键词：谜团；温情；惊悚；《风声》
电影《风声》一举囊括台湾电影金马奖最佳女主角、最佳改编剧本、最佳美术、最佳造型和最佳视觉效果六项提名。影片的叙事背景主要安排在1942年10月10日汪伪政权举行的一场盛大的国民政府庆典上，但是，接连几个军政要员的意外遇刺事件，让当时身为国民政府特务处处长的王田香（王志文饰）坐立不安，电影的叙事线索便由此展开了。在一次对女刺客（刘威葳饰）的酷刑拷打中，他得知代号为“老鬼”的地下党已经混入了剿匪司令部，立功心切的王田香立刻向日本皇军特务机关长武田（黄晓明饰）作了汇报，两人随即在裘庄精心布下了一个圈套，试图通过放出的假消息逼老鬼出现，在所有被怀疑的对象中，有司令的侍从官白小年（苏有朋饰）、军机处处长金生火（英达饰）、剿匪大队队长吴志国（张涵予饰）、译电组组长李宁玉（李冰冰饰）以及行政收发专员顾晓梦（周迅饰）。在不断的怀疑与缜密排查中，武田与王田香不择手段又软硬兼施，然而故事的发展却越来越出乎意料，一个又一个高潮相继到来。
一、环环紧扣，迷雾重生
被媒体称做“华语第一谍战巨制”的商业大片《风声》，在谍战题材电视剧“肆无忌惮”地“侵蚀”荧屏时，可谓异军突起，第一次以谍战题材大制作电影，杀向了大银幕。相比较类似电视剧的谍战故事情节，华丽而又不失严肃的影片《风声》给观众奉献了一轮轮沸腾奢华的视听特效的同时，也制造了一个比一个大的谜团。
《风声》在开头的片段就营造出了一种紧张的气氛。CG特效的中国版图与英文字母、阿拉伯数字一起构筑起层层动荡不安的氛围，而长达2分3秒的长时间移动镜头——战机穿过厚重的云层俯瞰整个中华大地时，大地偏偏又不是清晰可见的，总是给人以混乱感，也刚好隐喻着当时社会黑暗混沌的现况。似乎是河流，又似乎是电流，最终交汇成影片的片名《风声》。镜头继续上移，欢嚣喧闹的街道、灯火通明的长街也丝毫不能掩盖整个社会的不安与一触即发的时局。人物叶剑波的出场——一半的脸始终隐藏在黑暗里，本应该是灯红酒绿、人声鼎沸的餐厅，却空旷得让人不安，只有那一抹白色的身影那么引人注意。这种人物的出场从一开始就奠定了整部电影的基调——半明半暗，迷雾重重。一系列暗杀的开始，正是爱恨情仇的开始，是信仰与力量的开始。而白衣女人跌倒的身影，正契合了后面她被严刑拷打的场景，她被拷打、被狗咬仍然不屈服，但是最后她屈服了，因为特务处处长请出了一位六爷。这里，导演并没有告诉我们六爷究竟是用什么方法让她招供的，但是随后的一些小细节——瞑目的双眼，擦拭地板的血迹，沾染鲜血的书，这一切都让我们毛骨悚然，让我们对这一酷刑的残酷程度不由有了“无边无际”的设想。在影片接下来的叙述中，我们知道吴志国也遭受了这一酷刑，当面对导演这一次直接的酷刑展示，面对吴志国的痛苦时，我们也仿佛感同身受，因此对他的敬佩之情也就更深了一层，对当初为建设新中国而流血的英雄们的敬仰也更深了一层。这里还值得一提的就是吴刚饰演的六爷的角色，他精通中医筋脉学，但他并没有用它来造福广大人民群众，反而成为反动分子们的刽子手。他在反动分子面前点头哈腰，在面对曾经的队长、现在的犯人吴志国的时候，他假笑着说得罪，却毫不犹豫地把针刺进吴志国的身体。短短的两次出场，就演出了这样一类人：一副中国人的打扮，却毫无民族感，用中医的方法折磨同胞；满脸假笑，见人点头哈腰，典型的奴才相。六爷所代表的，正是不折不扣的旧中国式的败类。
环环紧扣、谜团重生、扣人心弦，该片最大的特点从开始便已经表现出来了。
二、信仰与牺牲，残酷与温情
电影《风声》里主要人物的出场安排是串联在一起的，随着武田命令的下达，特效电波的传达，镜头也随之移动，接连一长串的跟镜头，记录着聪明干练的收发员顾小梦，把收到的电报递交给道貌岸然的译电组组长李宁玉，随后递交给有着典型的公职人员形象的处长金生火手上，面貌冷峻的队长吴志国恰好在一旁，眉目清秀的侍从官白小年接过文件顺便打开看了一眼，最后把文件放置在司令的抽屉里，这一长串动作如行云流水一般，一目了然之余，使观众对电影中人物的形象性格也有了大致的了解。导演独具匠心地安排着每一个人物的出场，使每个剧中人都有了“被牵扯”进来的理由，而每个人物外在所表现出来的性格又与后来故事情节的曲折发展之间形成了戏剧化的矛盾对比，这也是整部影片扣人心弦的一个亮点。
作为富家女的顾小梦第二次出场带着一点儿纸醉金迷的味道，放肆地跳舞，无节制地喝酒，随口说话，好像她是空有美貌的花瓶。而李宁玉静坐在一角，满脸忧伤地喝酒，这样的两个人是一种冲突，但是这两个人之间的感情却又是毋庸置疑的。车上顾小梦的呕吐引来白小年的掩鼻，毫不掩饰其嫌弃之情，而李宁玉却关怀地看着她，再后来顾小梦和吴志国起冲突时，她毅然拦在顾小梦身前，哪怕在场的几位男士都躲到了一边，再到故事的后来，大家为到底谁是老鬼而尔虞我诈、互相揭短时，顾小梦与李宁玉之间仍是几分防备、几分心疼，李宁玉说要去揭发顾小梦的那一场戏，两个人的脸一直在半明半暗间，总是看不清双方的脸。镜头在两个人的侧脸间来回摇动，大部分时候顾小梦的脸都在暗区，这样的镜头既暗示着顾小梦的身份，也是对两个人现在这份情意受到撼动的一种遗憾吧。感情并不只是存在于她们两人中间，即便是手法变态的日本军官武田，也有自己的伤，他因为自己的祖父是逃兵而一直自卑，这种自卑演化成要追求自己的成功，所以他不择手段，既可以下跪，也可以在别人说到他心伤时不顾一切地扑上去拼命。即便是审讯手法极其残忍的处长王田香也半夜站在顾小梦门口，塞给她一盒日本点心，而且在对她用刑的时候，也意外地表现出了一点儿仁慈，后来在顾小梦被迫受残酷的“绳刑”时，他本能地侧过了脸，甚至喊出了停。
作为片中的另一个英雄人物，吴志国在开头的出场并不能算是生动鲜明，给观众的感觉只是一个阴沉粗犷的军人，甚至在我们还不知道到底谁是老鬼的时候，他和顾小梦的冲突只能给观众留下一个只知道打仗的硬汉形象。但是当他在夜色笼罩的阳台上用浑厚的嗓音高唱一段《空城计》的时候，这个人的身上顿时有了一股子洒脱的英雄气概。而他唱着这段京剧的时候便已下定要牺牲自己的决心了。在随后的故事里，他和顾小梦争相出头承认自己是老鬼，因此遭受各种酷刑，这个时候我们想起前面的那场冲突，不由感慨到导演的良苦用心，编剧的精彩构思。这种前后大相径庭的事实反差告诉我们：任何事情都不能只看表面，要全面地进行了解。而片中两位英雄人物勇于牺牲的共产主义大无畏精神也值得所有观众铭记。
艺术的生命在于创新，内容和形式的创新永远是艺术永葆活力的最有效途径。该片也可作为一部国庆献礼片，影片匠心独运地选用了特定的历史时间作背景题材，摈弃了奢华的场面和内容的空洞，大胆“敞亮”了不同人物的内在性格，走出了一条在悬疑情节中展开故事情节的创新路线，最终在残酷惊悚的情节安排中仍不免要回归于温情。尽管有人牺牲了，但是信仰依旧，只要信仰还在，那么美好总有一天会来临。正如顾小梦所说：“我身在炼狱留下这份记录，只希望家人和玉姐能原谅我此刻的决定，但我坚信你们终会明白我的心情，我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一，我的肉体即将陨灭，灵魂将于你们同在，敌人不会了解，老鬼、老枪不是个人，而是一种精神、一种信仰。”这也暗含着中华民族不屈不挠的信仰，一定会战胜所有的困难和阴谋，最终实现人民当家作主的愿望。这也许正是导演想借助于这部片子所传达出来的深层意蕴。
（作者单位：成都理工大学广播影视学院）
本栏责编：文斧
关键词：谜团；温情；惊悚；《风声》
电影《风声》一举囊括台湾电影金马奖最佳女主角、最佳改编剧本、最佳美术、最佳造型和最佳视觉效果六项提名。影片的叙事背景主要安排在1942年10月10日汪伪政权举行的一场盛大的国民政府庆典上，但是，接连几个军政要员的意外遇刺事件，让当时身为国民政府特务处处长的王田香（王志文饰）坐立不安，电影的叙事线索便由此展开了。在一次对女刺客（刘威葳饰）的酷刑拷打中，他得知代号为“老鬼”的地下党已经混入了剿匪司令部，立功心切的王田香立刻向日本皇军特务机关长武田（黄晓明饰）作了汇报，两人随即在裘庄精心布下了一个圈套，试图通过放出的假消息逼老鬼出现，在所有被怀疑的对象中，有司令的侍从官白小年（苏有朋饰）、军机处处长金生火（英达饰）、剿匪大队队长吴志国（张涵予饰）、译电组组长李宁玉（李冰冰饰）以及行政收发专员顾晓梦（周迅饰）。在不断的怀疑与缜密排查中，武田与王田香不择手段又软硬兼施，然而故事的发展却越来越出乎意料，一个又一个高潮相继到来。
一、环环紧扣，迷雾重生
被媒体称做“华语第一谍战巨制”的商业大片《风声》，在谍战题材电视剧“肆无忌惮”地“侵蚀”荧屏时，可谓异军突起，第一次以谍战题材大制作电影，杀向了大银幕。相比较类似电视剧的谍战故事情节，华丽而又不失严肃的影片《风声》给观众奉献了一轮轮沸腾奢华的视听特效的同时，也制造了一个比一个大的谜团。
《风声》在开头的片段就营造出了一种紧张的气氛。CG特效的中国版图与英文字母、阿拉伯数字一起构筑起层层动荡不安的氛围，而长达2分3秒的长时间移动镜头——战机穿过厚重的云层俯瞰整个中华大地时，大地偏偏又不是清晰可见的，总是给人以混乱感，也刚好隐喻着当时社会黑暗混沌的现况。似乎是河流，又似乎是电流，最终交汇成影片的片名《风声》。镜头继续上移，欢嚣喧闹的街道、灯火通明的长街也丝毫不能掩盖整个社会的不安与一触即发的时局。人物叶剑波的出场——一半的脸始终隐藏在黑暗里，本应该是灯红酒绿、人声鼎沸的餐厅，却空旷得让人不安，只有那一抹白色的身影那么引人注意。这种人物的出场从一开始就奠定了整部电影的基调——半明半暗，迷雾重重。一系列暗杀的开始，正是爱恨情仇的开始，是信仰与力量的开始。而白衣女人跌倒的身影，正契合了后面她被严刑拷打的场景，她被拷打、被狗咬仍然不屈服，但是最后她屈服了，因为特务处处长请出了一位六爷。这里，导演并没有告诉我们六爷究竟是用什么方法让她招供的，但是随后的一些小细节——瞑目的双眼，擦拭地板的血迹，沾染鲜血的书，这一切都让我们毛骨悚然，让我们对这一酷刑的残酷程度不由有了“无边无际”的设想。在影片接下来的叙述中，我们知道吴志国也遭受了这一酷刑，当面对导演这一次直接的酷刑展示，面对吴志国的痛苦时，我们也仿佛感同身受，因此对他的敬佩之情也就更深了一层，对当初为建设新中国而流血的英雄们的敬仰也更深了一层。这里还值得一提的就是吴刚饰演的六爷的角色，他精通中医筋脉学，但他并没有用它来造福广大人民群众，反而成为反动分子们的刽子手。他在反动分子面前点头哈腰，在面对曾经的队长、现在的犯人吴志国的时候，他假笑着说得罪，却毫不犹豫地把针刺进吴志国的身体。短短的两次出场，就演出了这样一类人：一副中国人的打扮，却毫无民族感，用中医的方法折磨同胞；满脸假笑，见人点头哈腰，典型的奴才相。六爷所代表的，正是不折不扣的旧中国式的败类。
环环紧扣、谜团重生、扣人心弦，该片最大的特点从开始便已经表现出来了。
二、信仰与牺牲，残酷与温情
电影《风声》里主要人物的出场安排是串联在一起的，随着武田命令的下达，特效电波的传达，镜头也随之移动，接连一长串的跟镜头，记录着聪明干练的收发员顾小梦，把收到的电报递交给道貌岸然的译电组组长李宁玉，随后递交给有着典型的公职人员形象的处长金生火手上，面貌冷峻的队长吴志国恰好在一旁，眉目清秀的侍从官白小年接过文件顺便打开看了一眼，最后把文件放置在司令的抽屉里，这一长串动作如行云流水一般，一目了然之余，使观众对电影中人物的形象性格也有了大致的了解。导演独具匠心地安排着每一个人物的出场，使每个剧中人都有了“被牵扯”进来的理由，而每个人物外在所表现出来的性格又与后来故事情节的曲折发展之间形成了戏剧化的矛盾对比，这也是整部影片扣人心弦的一个亮点。
作为富家女的顾小梦第二次出场带着一点儿纸醉金迷的味道，放肆地跳舞，无节制地喝酒，随口说话，好像她是空有美貌的花瓶。而李宁玉静坐在一角，满脸忧伤地喝酒，这样的两个人是一种冲突，但是这两个人之间的感情却又是毋庸置疑的。车上顾小梦的呕吐引来白小年的掩鼻，毫不掩饰其嫌弃之情，而李宁玉却关怀地看着她，再后来顾小梦和吴志国起冲突时，她毅然拦在顾小梦身前，哪怕在场的几位男士都躲到了一边，再到故事的后来，大家为到底谁是老鬼而尔虞我诈、互相揭短时，顾小梦与李宁玉之间仍是几分防备、几分心疼，李宁玉说要去揭发顾小梦的那一场戏，两个人的脸一直在半明半暗间，总是看不清双方的脸。镜头在两个人的侧脸间来回摇动，大部分时候顾小梦的脸都在暗区，这样的镜头既暗示着顾小梦的身份，也是对两个人现在这份情意受到撼动的一种遗憾吧。感情并不只是存在于她们两人中间，即便是手法变态的日本军官武田，也有自己的伤，他因为自己的祖父是逃兵而一直自卑，这种自卑演化成要追求自己的成功，所以他不择手段，既可以下跪，也可以在别人说到他心伤时不顾一切地扑上去拼命。即便是审讯手法极其残忍的处长王田香也半夜站在顾小梦门口，塞给她一盒日本点心，而且在对她用刑的时候，也意外地表现出了一点儿仁慈，后来在顾小梦被迫受残酷的“绳刑”时，他本能地侧过了脸，甚至喊出了停。
作为片中的另一个英雄人物，吴志国在开头的出场并不能算是生动鲜明，给观众的感觉只是一个阴沉粗犷的军人，甚至在我们还不知道到底谁是老鬼的时候，他和顾小梦的冲突只能给观众留下一个只知道打仗的硬汉形象。但是当他在夜色笼罩的阳台上用浑厚的嗓音高唱一段《空城计》的时候，这个人的身上顿时有了一股子洒脱的英雄气概。而他唱着这段京剧的时候便已下定要牺牲自己的决心了。在随后的故事里，他和顾小梦争相出头承认自己是老鬼，因此遭受各种酷刑，这个时候我们想起前面的那场冲突，不由感慨到导演的良苦用心，编剧的精彩构思。这种前后大相径庭的事实反差告诉我们：任何事情都不能只看表面，要全面地进行了解。而片中两位英雄人物勇于牺牲的共产主义大无畏精神也值得所有观众铭记。
艺术的生命在于创新，内容和形式的创新永远是艺术永葆活力的最有效途径。该片也可作为一部国庆献礼片，影片匠心独运地选用了特定的历史时间作背景题材，摈弃了奢华的场面和内容的空洞，大胆“敞亮”了不同人物的内在性格，走出了一条在悬疑情节中展开故事情节的创新路线，最终在残酷惊悚的情节安排中仍不免要回归于温情。尽管有人牺牲了，但是信仰依旧，只要信仰还在，那么美好总有一天会来临。正如顾小梦所说：“我身在炼狱留下这份记录，只希望家人和玉姐能原谅我此刻的决定，但我坚信你们终会明白我的心情，我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一，我的肉体即将陨灭，灵魂将于你们同在，敌人不会了解，老鬼、老枪不是个人，而是一种精神、一种信仰。”这也暗含着中华民族不屈不挠的信仰，一定会战胜所有的困难和阴谋，最终实现人民当家作主的愿望。这也许正是导演想借助于这部片子所传达出来的深层意蕴。
（作者单位：成都理工大学广播影视学院）
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