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[摘 要]在视频制作中，轴线是一条影视制作人员重要的参考线，它是拍摄制作的一杆标尺。然而，随着制作技术的不断翻新，观众的欣赏力理解力的提高，轴线这杆制作标尺越来越不受重视，所以本文就谈一谈当下视频制作中的轴线规律。
[关键词]轴线 越轴 三角形原理
中图分类号：J93 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2016）13-0246-01
轴线是影视制作人员入门时就应该掌握的知识，它是在物体运动的方向上或者人物关系中一条假想的连线，它影响到运动的方向和人物关系的表现。它包括：关系轴线（人与人或人与物或物与物之间的一条假想的连接线）、视线方向轴线（人或动物的眼睛的视线方向线）、运动轴线（人物运动的轨迹线）。
轴线是前辈们根据人们观看事物的习惯规律总结出来的一种画面语言语法，并且制定了一些画面组接的原则，就是要保证被摄对象在电视画面空间中的位置和方向的统一。
摄像师作为第一观众，就需要按照观众的观看习惯，观看被摄对象的活动，即摄像师必须始终要将摄像机安排在轴线一侧区域内进行机位和角度等的调整，被摄主体的运动方向和位置关系应保持一致，相同方向、相异方向都是形成空间统一感，不至于给学生造成错觉的保证，相反方向的连接会把空间关系搞乱。在轴线同侧拍摄的镜头相连，镜头中物体的运动和人物关系能够保持上下一致。如果从轴线两侧分别拍同一方向物体或者两个人的关系的话，被摄主体的运动方向、或人物视线就发生变化，用影视语言来说就是越轴了，越轴后的画面，被拍摄对象与之前所拍摄画面的主体位置和方向不一致，从而导致镜头方向上出现矛盾，若硬性组接，就会使观众对连接的画面空间关系产生视觉混乱。主体运动的速度越快，动作轴线的作用就越明显，越轴给观众造成的错觉就越严重。
为了避免长时间被摄体背景单调，场面调度章节里面也归纳了一些合理越轴的方法。
1、 利用人物调度进行越轴。在二人会话场景中，其中一人运动越过轴线，从而树立起新的轴线，使两个镜头过渡顺畅。
2、 利用摄像机的运动越过原先的轴线。摄像机始终是摄像师调度场面时最为积极主动的因素之一。虽然越轴镜头不能直接组接，但是，摄像机却能通过自身的运动越过那条道轴线，并通过连续不断的画面展示出这一“越轴”过程。
3、 应用中性镜头越轴。中性镜头，即“骑”在轴线上拍摄的镜头，画面中活动的主体劈面而来或背向而去。把中性镜头拔出主体向相反偏向活动的两个镜头之间，可削弱相反活动的抵触感。
4、 利用插入镜头越轴，或者说是利用外部镜头越轴。从而缓解跳轴的觉得。
5、 应用特写镜头越轴。突出部分某人物心情反响的特写，可以临时会合人的留意力，削弱或消弭活动时的抵触感。
6、 利用两级镜头越轴。在大全景或近景中，动体动感削弱，抽象不分明。因而在两个速率不很快的、相反偏向活动的镜头之间，拔出一个大全景或近景镜头，可冲淡人的视觉留意力，从而削弱相反偏向活动的抵触感。
7、 应用多轴线越轴。当被摄主体有两个以上轴线时，镜头可以越过一轴线而从另一轴线取得新的角度。
无论是哪种越轴方法，其主要目的都是缓解人们在观看过程中对轴线变换的适应度。
根据视频制作中的轴线规律，在实际拍摄制作中，机位布局会布置在关系轴线的一侧，通常会布置一个相互联系的三角形机位布局，这就是镜头调度的三角形原理。它的优点就是所拍摄的画面中，这两个被摄人物各自处于画面固定的一侧，便于观众认识方向的统一性。
三角形原理通常会产生三种基本变化，以两人对话举例。
1、位于三角形底边上的两台摄像机分别处于两个被摄人物背后，靠近关系线，向内将两人拍入画面，称为外反拍三角布局，优点有二。其一是两个人物可以互为前后景，使构图具有明显的透视效果；其二是更容易引起观众对面向观众的人物的注意，若将背向观众的人物拍虚效果更好，
2、三角形底边两台摄像机处于两个拍摄人物之间，靠近关系线向外拍摄，称为内饭拍三角布局。这种布局能够充分引起观众注意，相比外反拍三角布局，对演员的限制小，所以在拍摄和剪辑中运用广泛。
3、位于三角形底边上的两台摄像机的视轴互相平行，称为平行三角形布局，这种布局常表达同等地位的不同对象。
一般说来，一部优秀的影视作品，对大多数普通观众而言，故事情节是他们最关心的，看影視作品对他们就像坐过山车，故事一定要上上下下不停折腾，情节吸引人，跌宕起伏，他们才会有满足感，至于主题是先看到故事再悟到主题的。而对剧作家而言，是先确定了主题才会有故事的。 就好像画画首先要知道画什么、表达什么，然后才好下笔。
至于结构紧凑合理，张弛有道；主角发展曲线合理，背后动机明确而强烈；故事概念新颖；对白精炼，符合人物性格，且不失幽默等等均属于讲述故事的技巧和手段。这些也是观众关注的内容。
而镜头语言的运用，观众的要求并不高，因此，就出现了许多制作粗糙的影片有较好票房的现象，也就使得许多学习专业影视的学生以收视率评价一部影片的好坏，制作中故意打破轴线规律，创作一些所谓的视觉冲击，使得观众云里雾里的，就像网络用语与日常对话产生的差异一样，以为“新”就是出彩。
一个优秀剪辑师的重要原则就是要镜头之间的衔接尽可能的自然流畅，希望接点不为观众所注意，尽量不让观众感觉到镜头的转换，让观众在完全无意识的状态下看电影，感受故事与人物。
作者简介
马亚丁（1960年-）陕西工商职业学院 高级工程师 邮编710119
何建利（1961年-）陕西工商职业学院 高级工程师 邮编710119
[关键词]轴线 越轴 三角形原理
中图分类号：J93 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2016）13-0246-01
轴线是影视制作人员入门时就应该掌握的知识，它是在物体运动的方向上或者人物关系中一条假想的连线，它影响到运动的方向和人物关系的表现。它包括：关系轴线（人与人或人与物或物与物之间的一条假想的连接线）、视线方向轴线（人或动物的眼睛的视线方向线）、运动轴线（人物运动的轨迹线）。
轴线是前辈们根据人们观看事物的习惯规律总结出来的一种画面语言语法，并且制定了一些画面组接的原则，就是要保证被摄对象在电视画面空间中的位置和方向的统一。
摄像师作为第一观众，就需要按照观众的观看习惯，观看被摄对象的活动，即摄像师必须始终要将摄像机安排在轴线一侧区域内进行机位和角度等的调整，被摄主体的运动方向和位置关系应保持一致，相同方向、相异方向都是形成空间统一感，不至于给学生造成错觉的保证，相反方向的连接会把空间关系搞乱。在轴线同侧拍摄的镜头相连，镜头中物体的运动和人物关系能够保持上下一致。如果从轴线两侧分别拍同一方向物体或者两个人的关系的话，被摄主体的运动方向、或人物视线就发生变化，用影视语言来说就是越轴了，越轴后的画面，被拍摄对象与之前所拍摄画面的主体位置和方向不一致，从而导致镜头方向上出现矛盾，若硬性组接，就会使观众对连接的画面空间关系产生视觉混乱。主体运动的速度越快，动作轴线的作用就越明显，越轴给观众造成的错觉就越严重。
为了避免长时间被摄体背景单调，场面调度章节里面也归纳了一些合理越轴的方法。
1、 利用人物调度进行越轴。在二人会话场景中，其中一人运动越过轴线，从而树立起新的轴线，使两个镜头过渡顺畅。
2、 利用摄像机的运动越过原先的轴线。摄像机始终是摄像师调度场面时最为积极主动的因素之一。虽然越轴镜头不能直接组接，但是，摄像机却能通过自身的运动越过那条道轴线，并通过连续不断的画面展示出这一“越轴”过程。
3、 应用中性镜头越轴。中性镜头，即“骑”在轴线上拍摄的镜头，画面中活动的主体劈面而来或背向而去。把中性镜头拔出主体向相反偏向活动的两个镜头之间，可削弱相反活动的抵触感。
4、 利用插入镜头越轴，或者说是利用外部镜头越轴。从而缓解跳轴的觉得。
5、 应用特写镜头越轴。突出部分某人物心情反响的特写，可以临时会合人的留意力，削弱或消弭活动时的抵触感。
6、 利用两级镜头越轴。在大全景或近景中，动体动感削弱，抽象不分明。因而在两个速率不很快的、相反偏向活动的镜头之间，拔出一个大全景或近景镜头，可冲淡人的视觉留意力，从而削弱相反偏向活动的抵触感。
7、 应用多轴线越轴。当被摄主体有两个以上轴线时，镜头可以越过一轴线而从另一轴线取得新的角度。
无论是哪种越轴方法，其主要目的都是缓解人们在观看过程中对轴线变换的适应度。
根据视频制作中的轴线规律，在实际拍摄制作中，机位布局会布置在关系轴线的一侧，通常会布置一个相互联系的三角形机位布局，这就是镜头调度的三角形原理。它的优点就是所拍摄的画面中，这两个被摄人物各自处于画面固定的一侧，便于观众认识方向的统一性。
三角形原理通常会产生三种基本变化，以两人对话举例。
1、位于三角形底边上的两台摄像机分别处于两个被摄人物背后，靠近关系线，向内将两人拍入画面，称为外反拍三角布局，优点有二。其一是两个人物可以互为前后景，使构图具有明显的透视效果；其二是更容易引起观众对面向观众的人物的注意，若将背向观众的人物拍虚效果更好，
2、三角形底边两台摄像机处于两个拍摄人物之间，靠近关系线向外拍摄，称为内饭拍三角布局。这种布局能够充分引起观众注意，相比外反拍三角布局，对演员的限制小，所以在拍摄和剪辑中运用广泛。
3、位于三角形底边上的两台摄像机的视轴互相平行，称为平行三角形布局，这种布局常表达同等地位的不同对象。
一般说来，一部优秀的影视作品，对大多数普通观众而言，故事情节是他们最关心的，看影視作品对他们就像坐过山车，故事一定要上上下下不停折腾，情节吸引人，跌宕起伏，他们才会有满足感，至于主题是先看到故事再悟到主题的。而对剧作家而言，是先确定了主题才会有故事的。 就好像画画首先要知道画什么、表达什么，然后才好下笔。
至于结构紧凑合理，张弛有道；主角发展曲线合理，背后动机明确而强烈；故事概念新颖；对白精炼，符合人物性格，且不失幽默等等均属于讲述故事的技巧和手段。这些也是观众关注的内容。
而镜头语言的运用，观众的要求并不高，因此，就出现了许多制作粗糙的影片有较好票房的现象，也就使得许多学习专业影视的学生以收视率评价一部影片的好坏，制作中故意打破轴线规律，创作一些所谓的视觉冲击，使得观众云里雾里的，就像网络用语与日常对话产生的差异一样，以为“新”就是出彩。
一个优秀剪辑师的重要原则就是要镜头之间的衔接尽可能的自然流畅，希望接点不为观众所注意，尽量不让观众感觉到镜头的转换，让观众在完全无意识的状态下看电影，感受故事与人物。
作者简介
马亚丁（1960年-）陕西工商职业学院 高级工程师 邮编710119
何建利（1961年-）陕西工商职业学院 高级工程师 邮编710119