【摘 要】
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中国的传记片数量不少,传主基本上是中国古代的历史文化名人、中国近现代以来的革命志士、新中国成立以来的英雄模范或革命领袖.这些传主带有传奇性色彩,更具有英雄化的人格魅力,他们在不同领域做出了令人感动、惊叹、敬佩的业绩,值得后人敬仰和膜拜.rn中国的传记片大都可以归入“主旋律片”的范畴,创作者带有“树碑立传”和“鼓舞后人”的双重目的.这也使中国的传记片天然有着“神圣”的光晕,观众很难在平视中感受主人公身上的烟火气息与平民底色.因为这种仰视的视角,当主人公选择某项事业或者某条道路时,观众会认为这是天命所在,是历
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中国的传记片数量不少,传主基本上是中国古代的历史文化名人、中国近现代以来的革命志士、新中国成立以来的英雄模范或革命领袖.这些传主带有传奇性色彩,更具有英雄化的人格魅力,他们在不同领域做出了令人感动、惊叹、敬佩的业绩,值得后人敬仰和膜拜.rn中国的传记片大都可以归入“主旋律片”的范畴,创作者带有“树碑立传”和“鼓舞后人”的双重目的.这也使中国的传记片天然有着“神圣”的光晕,观众很难在平视中感受主人公身上的烟火气息与平民底色.因为这种仰视的视角,当主人公选择某项事业或者某条道路时,观众会认为这是天命所在,是历史的必然,却难以追索人物行动的心理逻辑和性格逻辑.这就使观众难以对人物的处境和心境有切肤之感,也不可能激发“如果是我,我也会这样做”的情绪共鸣,从而削弱了影片的“教育”意义.
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在过去的近两年中,受全球新冠肺炎疫情影响,博物馆与大多数行业一样,面临着多次中断和重启.此间既有当下即时即刻的应对,亦有对过去十年来博物馆趋势及转向的探讨,更关乎着于博物馆本体的根本性反思.诚如2021年博物馆日所提出的主题:“博物馆的未来: 恢复与重塑”(The Future of Museums: Recover and Reimagine),疫情给原本业内外已公认甚至笃信的博物馆的未来蒙上一层不确定性:在日趋恢复到博物馆常态的过程中,渗透着博物馆从业者、研究者、政府、文化艺术界、社会公众、相关产业和
古代书画作品需要策展吗?rn显然,展览有没有策展人,观众的观展体验有着很大的区别,尤其当下的美术馆逐渐从以“物”为中心转向以“人”,即以观众、公众为中心,“策展”这一角色也开始介入传统艺术展览.在展览策划上,古代艺术展不像当代艺术展览可以参考西方的策展方法和模式,比如上海双年展、广东三年展可以去借鉴威尼斯双年展、卡塞尔文献展等.策划中国传统艺术展并没有现成的理论和模式可以借鉴,只能通过不断的操作性实践和探索,去系统地研究关于展览策划展中所面临的各种问题.
习近平总书记在党的十九大报告中提出了“满足人民过上美好生活的新期待,必须提供丰富的精神食粮”的要求.在文艺领域中,“精神食粮”的丰富性不仅指创作“百花齐放”的丰富性,同时还指评论“百家争鸣”的丰富性.究其原因,一是众所周知,文艺包括创作与评论,两者犹如双轮和两翼,同步并进、缺一不可;二是随着大众精神生活数量的提高与质量的提升,凭借线下尤其是线上媒体评论功能的大量供给与广泛流行,人们对文艺评论的需求出现了显著的上升态势.有越来越多的现象表明,社会公众已不满足、不局限于对文艺作品、文化产品的单向度欣赏,而是大
雷达辐射源个体识别,又被称为雷达辐射源指纹识别,是指通过接收雷达辐射源所发出的电磁脉冲信号,提取指纹特征,根据已有信息确定产生信号的辐射源个体的过程。伴随着电子信息技术的迅猛发展,现代电子战的智能化水平也日益提高,与此同时新体制雷达不断出现,信号波形变得更加复杂多变,给雷达辐射源个体识别任务带来了巨大的挑战。在现代电子战争中,传统的基于模板匹配的雷达辐射源个体识别方法,由于缺乏自主学习的能力,已经
2019年年底,突如其来的新冠肺炎疫情让每个人措手不及,这场疫情逐渐演变为了一场全球公共卫生事件.在我国疫情得到有效防控的当下,我们每个人的生活也无法回到疫情前的状态.口罩、酒精消毒液是我们日常的必备品,保持社交距离与数周时长的隔离是公共场所与国际出行的安全礼仪.我们也逐渐适应了通过网络手段与大洋彼岸的工作伙伴们进行联系与沟通,并且通过各种屏幕获得信息,在线参与活动.
在全国戏曲院团用新创剧目向建党百年献礼的年份,上海淮剧团重新创作打磨30年前的剧目《寒梅》,可见其审慎的态度,打造经典作品的愿望,文本构思亦能引发共鸣.1991年上演的淮剧《寒梅》最初版本由施燕萍主演,脱胎于1958年改编自同名电影的淮剧《党的女儿》,筱派创始人筱文艳主演,从《党的女儿》到两版《寒梅》代表着同一题材的升华与蜕变,反映出淮剧的艺术在三个不同历史阶段的不同品相.
投资13亿元的现象级大片《长津湖》,为殁而不朽的志愿军树碑立传,被誉为“中国战争片的天花板”“新界碑”,票房超40亿元,可谓一骑绝尘.究其原因,与当下国民的爱国热情高涨有关,与影片的家国叙事、孝悌叙事、成长叙事、“修我甲兵,与子偕行”的生死叙事和集体叙事等密切相关.以战止战的金句“打得一拳开,免得百拳来”(毛泽东语);“这一仗我们这一代不打,就会留给下一代打!”(指导员梅生语)豪气干云,让人热血沸腾.而杨根思舍身炸敌、“雷公”运信号弹、冰雕连罹难等,可谓忠贯日月,令人潸然泪下.
越剧“十姐妹”,是指袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、张桂凤、徐天红、吴小楼、竺水招、筱丹桂十位著名越剧表演艺术家.1947年夏天,为了反抗旧戏班制度,筹建自己的戏院和戏校,她们联合其他越剧姐妹,策划并实施了一件大事——义演《山河恋》,轰动上海,田汉先生发表《团结就是力量》一文热情赞扬,“越剧十姐妹”因而得名.那年她们的平均年龄24岁.2017年,随着范瑞娟、徐玉兰和傅全香的离去,越剧“十姐妹”先后驾鹤西去,标志着一个时代的落幕.斯人虽去,风范长存.时人以团结进取的理念精神、开宗立派的艺术精神以及春
一rn在《建国大业》《建军大业》《建党伟业》完成系列国庆档的使命后,“我和我的”系列顺利接棒,成为近三年国庆档电影的话题中心,从“祖国”“家乡”到“父辈”,一以贯之地延续了国家建设发展和个体命运的紧密联系,无论从国家大背景下观照个人的命运,还是个体视角下展示国家建设的欣欣向荣,大时代穿梭中的人和事都因纵情投入而变得无悔、坚定和温暖.
新冠肺炎疫情发生至今,将近两年了.尽管全球艺事纷纷被按下“暂停键”,随着中国率先取得疫情防控的阶段性成果,申城的艺术能量场却逆势迸发,逐渐形成蓬勃向上的新常态.而在此之中,上海众多以美术馆为主的艺术空间合力共振出的图景最为喜人.相比艺博会、拍卖会等短期的艺术交易,也更能诠释艺术是如何渗入城市肌理、大众日常的.