【摘 要】
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当代美术史学者巫鸿曾明确区分了两种基本的美术史研究轴向:图像(image)或形式(form).图像轴会发展出图像志、图像学、符号学等专注艺术家以及内容、意义的研究,而形式轴则会
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当代美术史学者巫鸿曾明确区分了两种基本的美术史研究轴向:图像(image)或形式(form).图像轴会发展出图像志、图像学、符号学等专注艺术家以及内容、意义的研究,而形式轴则会发展出形式美学、风格学、视觉心理学等方向.([美]巫鸿,钱文逸译《“空间”的美术史》,上海人民出版社2017年版,第7页)但事实上,这种区分具有的更多是类型学意义,因为无论对于西方美术或者中国绘画,都不会孤立地存在艺术家纯粹的“人的历史”,或者如沃尔夫林所说的“没有人的艺术史”.而在一个完整的美术史系统里,中国的或者西方的,也并不如我们所设立的科目名称那样泾渭分明.这所有的人物、作品、事件都被贡布里希称为“我们的文化传统”的跨国界和领域的“学术共和国”.([英]贡布里希,杨思梁、徐一维译《敬献集——西方文化传统的解释者》,广西美术出版社2016年版,《序言》第17页)正如我们看到的,许多学者的研究也确实是在多个方向上自由切换的.
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