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摘要：这两年一系列真实题材影片在国际大赛和全球票房中都获得了不错的成绩，从2017年自年的短片金棕榈奖《小城二月》、2018年戛纳主竞赛单元评委会提名奖的《延边少年》，票房口碑绝佳的《我不是药神》，再到今年金棕榈奖长片《寄生虫》，无不受到学界业界的赞扬。这些来源于真实新闻报道又回归于影像表达的作品，两者间的联系极其生动和必要。
关键词：真实电影;新闻报道;新闻价值
中国短片《小城二月》是24年来中国内地第二次获得金棕榈奖，也是新闻改编成电影的又一力作。既保留了新闻价值的真实、客观性，又加入了电影艺术的表现与想象。《小城二月》故事来源于当地晚报的新闻报道，报道了儿童走失又回家的事件。而在电影中以新闻为基础，加入了更多导演的观察点和思路，记录了母亲坚持寻找女儿的努力，以及在路邊摊听说不远处发现儿童尸体的消息后的崩溃，对于结果影片戛然而止。
一、关于“新闻真实性”的延续
众所周知，新闻真实性是其价值的基石。新闻来源、采访、现场拍摄，其中事件、人物的真实性必须经过新闻工作者的反复核实方可播出。如若失真，一旦播出，将造成不可逆的影响。一旦不确定需要作出明确提示与说明，而在被改编的影片中，新闻真实性得到了延续。《扬子晚报》中“昨天已经是常州市武进区淹城中学初三女生小蒋和家人失联的第六天……希望孩子能够尽早回家……”在影片《小城二月》中，保留了新闻中的故事主干和主要人物、事发地点。导演在反复阅读多篇同题新闻报道之后，在事发地点和小区的多次探访和准备下，初始剧本框架与新闻报道基本吻合。保证了影片剧本的真实性，不同于虚构故事的人物及故事设定思路。此外，对新闻中未报道的人物和影片中需要的人物的设定，比如小女孩的母亲、老师等。创作者们结合了几则同类报道中的不同报道重点，进行综合、故事化再创作，以期还原、弥补新闻中的报道空白和细节特征，让整体故事更加丰富和层次化。
二、“新闻接近性”的延续
新闻接近性是新闻中各要素从报道主题到报道语言等，从地理、心理、年龄、利害关系等离读者越近、越紧密，新闻价值也就越大。原新闻报道中，该事件对当地读者来说应该是接近性最高的。而在影片中，导演对接近性的把握有了突破地理的设定。在遵循新闻报道的同时，比如使用常州方言，常州演员，常州取景拍摄等，更加接近真实事件和观众。导演也做了相应的艺术化处理。比如演员选择更具有当下父母的代表特征，剧情设置更扑朔迷离，开放的结尾留给大家更多的想象空间。而国际摄制团队的加入，导演视角又拉宽了“接近性”的范畴，从一个小城故事变成了需要更多关注的社会现状。拍摄手法上更接近或者说复刻了普通人的普通生活。
三、“新闻重要性”的延续
新闻重要性指对国计民生影响较大，新闻价值也越大。原新闻报道，在读者中产生了较大影响，连续几天的同题报道，加大了事件的重要性和事态的严重性，也引起了大家广泛讨论。导演正是因为事件的特殊的普遍性，意识到事件的重要性和超越民族、国家的普遍，希望通过影像的呈现让更多的人关注女童失踪问题。影像化加深了人们对问题的关注和讨论，在这种延续中，以期待问题能够得到改善和解决，这也是新闻改变电影的一大方向和着力点。
四、“新闻趣味性”的延续
新闻趣味性指在报道中要有普遍趣味，多元性，多层次，有人情味，有情趣的报道，让读者有阅读吸引力。原新闻中，记者采用了细节描写、倒叙、引语等多种写法让故事尽可能地生动起来。而在影片中，导演对趣味性的延续体现在剧本梳理、台词、镜头语言、原创音乐等部分。我们可以看到大量中近景、特写、全景等和声音的不同处理来讲述这个沉重的故事。比如特意放大母亲与老师的对话声音，在原本深夜里显得特别突兀，而这种处理过的突兀恰好给了观众一个深刻沉浸其中的机会。类似处理手法，影片中非常突出，也因此更有趣味性。
五、结语
以《小城二月》为代表的真实题材改编的影片，与新闻报道相互支撑，前者是对后者的升华和延续，让原本一次性的新闻有了新的价值和意义。新闻和真实题材电影也开始脱离纯粹的表现主义和极端的再现主义，以新闻为基点，延续新闻价值的同时又开辟了新的表现手法。
关键词：真实电影;新闻报道;新闻价值
中国短片《小城二月》是24年来中国内地第二次获得金棕榈奖，也是新闻改编成电影的又一力作。既保留了新闻价值的真实、客观性，又加入了电影艺术的表现与想象。《小城二月》故事来源于当地晚报的新闻报道，报道了儿童走失又回家的事件。而在电影中以新闻为基础，加入了更多导演的观察点和思路，记录了母亲坚持寻找女儿的努力，以及在路邊摊听说不远处发现儿童尸体的消息后的崩溃，对于结果影片戛然而止。
一、关于“新闻真实性”的延续
众所周知，新闻真实性是其价值的基石。新闻来源、采访、现场拍摄，其中事件、人物的真实性必须经过新闻工作者的反复核实方可播出。如若失真，一旦播出，将造成不可逆的影响。一旦不确定需要作出明确提示与说明，而在被改编的影片中，新闻真实性得到了延续。《扬子晚报》中“昨天已经是常州市武进区淹城中学初三女生小蒋和家人失联的第六天……希望孩子能够尽早回家……”在影片《小城二月》中，保留了新闻中的故事主干和主要人物、事发地点。导演在反复阅读多篇同题新闻报道之后，在事发地点和小区的多次探访和准备下，初始剧本框架与新闻报道基本吻合。保证了影片剧本的真实性，不同于虚构故事的人物及故事设定思路。此外，对新闻中未报道的人物和影片中需要的人物的设定，比如小女孩的母亲、老师等。创作者们结合了几则同类报道中的不同报道重点，进行综合、故事化再创作，以期还原、弥补新闻中的报道空白和细节特征，让整体故事更加丰富和层次化。
二、“新闻接近性”的延续
新闻接近性是新闻中各要素从报道主题到报道语言等，从地理、心理、年龄、利害关系等离读者越近、越紧密，新闻价值也就越大。原新闻报道中，该事件对当地读者来说应该是接近性最高的。而在影片中，导演对接近性的把握有了突破地理的设定。在遵循新闻报道的同时，比如使用常州方言，常州演员，常州取景拍摄等，更加接近真实事件和观众。导演也做了相应的艺术化处理。比如演员选择更具有当下父母的代表特征，剧情设置更扑朔迷离，开放的结尾留给大家更多的想象空间。而国际摄制团队的加入，导演视角又拉宽了“接近性”的范畴，从一个小城故事变成了需要更多关注的社会现状。拍摄手法上更接近或者说复刻了普通人的普通生活。
三、“新闻重要性”的延续
新闻重要性指对国计民生影响较大，新闻价值也越大。原新闻报道，在读者中产生了较大影响，连续几天的同题报道，加大了事件的重要性和事态的严重性，也引起了大家广泛讨论。导演正是因为事件的特殊的普遍性，意识到事件的重要性和超越民族、国家的普遍，希望通过影像的呈现让更多的人关注女童失踪问题。影像化加深了人们对问题的关注和讨论，在这种延续中，以期待问题能够得到改善和解决，这也是新闻改变电影的一大方向和着力点。
四、“新闻趣味性”的延续
新闻趣味性指在报道中要有普遍趣味，多元性，多层次，有人情味，有情趣的报道，让读者有阅读吸引力。原新闻中，记者采用了细节描写、倒叙、引语等多种写法让故事尽可能地生动起来。而在影片中，导演对趣味性的延续体现在剧本梳理、台词、镜头语言、原创音乐等部分。我们可以看到大量中近景、特写、全景等和声音的不同处理来讲述这个沉重的故事。比如特意放大母亲与老师的对话声音，在原本深夜里显得特别突兀，而这种处理过的突兀恰好给了观众一个深刻沉浸其中的机会。类似处理手法，影片中非常突出，也因此更有趣味性。
五、结语
以《小城二月》为代表的真实题材改编的影片，与新闻报道相互支撑，前者是对后者的升华和延续，让原本一次性的新闻有了新的价值和意义。新闻和真实题材电影也开始脱离纯粹的表现主义和极端的再现主义，以新闻为基点，延续新闻价值的同时又开辟了新的表现手法。