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摘 要：制作电视节目具有一定的系统性特征，所以，必须要有机结合多种技术工种并协调配合。要想保证电视画面质量，最关键的就是灯光与视频技术。基于此，文章将以新闻演播室的灯光和视频技术作为研究对象，阐述两者协同发展的重点，以期有所帮助。
关键词：新闻演播室；灯光与视频；技术协同；要点
新闻演播室在制作节目的过程中，经常存在技术问题，会对节目制作效果产生不良影响，而要想确保节目制作的质量，就必须要给予相应的重视。而摄影工作人员应对灯光师步光方案予以深入理解与尊重，而灯光师也同样要合理地把控摄像机技术特征，进而将灯光效能充分发挥出来，提高电视画面的质量，确保新闻演播室工作的进一步开展。
一、摄像机灵敏度和灯光照度关联研究
灵敏度是摄像机性能参数中十分重要的内容，究其原因是灵敏度对于电视画面景深与图像色饱和度的影响较大，同时也会影响到演区照度。当前，按照电视演播室的一般性配置，人物面部的照度应当控制在750-1500lx之间。而在此过程中，需要对演播室内部摄像机的灵敏度与节目制作要求进行充分地考虑，以保证灯光照度指标的合理性[1]。
若实际照度不高，而摄像机要获取正确曝光量，应当将光圈放大，但是却会导致景深较小。而如果照度偏低，会直接影响图像的质量，如果照度偏高，还会使得建设与维护的费用增加，实际的用电量也会随之增加。在这种情况下，演区的红外线温度就会呈现出上升的趋势，自然会影响主播舒适度。
新闻演播室内的光圈开度需要考虑电视画面的景深需求。在光圈开度一定的情况下，若摄像机灵敏程度越高，那么演区照度的要求就会越低。在光圈的开度处于4.0的情况下，就可以保证景深的有效性。对照度标准进行确定的时候，只要采用这一光圈开度即可。
二、照明对比度对于电视画面产生的影响
照明对比度在演播室实践工作中要重于绝对照度，其中，照度的高低需要通过调节光圈开度解决，若照明的对比度不合理，那么将难以弥补。究其原因，摄像机所允许的对比度是30：1，而在这一动态的范围之内，景物的亮度才可以以正确比例关系重新展现出来。
照明对比度是通过最高于最低照度比值所获得的，所以，其对于电视画面产生的影响也十分微妙。在这种情况下，必须要对照明对比度予以灵活地运用，只有这样才能够获取更高质量的电视画面。
在自然环境下，具体景物最高的亮度和最低的亮度比值可以超出1000：1，也被称作主观对比度。而对于人来讲，人眼最佳主观对比度是100：1。在彩色电视中，图像对比度指的就是图像最亮部位与最暗部位的亮度比值，一般情况下都是30：1。而在演播室当中，景物最亮位置反射率和最暗位置反射率的比值被称作可观对比度，一般需要控制在15：1这一范围之内。以照明对比度为例，若将最亮位置给予最高照度，最暗位置给予最低照度，最终的照明对比度是2：1的情况下，就能够获取图像对比度为30：1的电视画面。由此可见，对于图像对比度的另外定义就是客观对比度和照明对比度乘积值。这同样也可以说明照明对比度会对电视画面产生一定的影响与制约。
要想获得最佳图像对比度，就应当将演播室内部的布景选择成中灰色。而高调或者是低调镜头的摄制，必须要充分考虑具体状况，以保证光比的确定合理。通过对电视摄像机光比控制特征的认识与了解，在用光的过程中，应当尽可能规避大光比与大反差的问题，由此可见，要想增强电视画面的质量与完美性，就必须要高度重视灯光和视频的协同性。
三、色温控制的特性以及有效校正
因人眼对于光具有较强的适应能力，所以，在光源色温方面需要予以严格地限定。其中，光源色温在电视节目制作过程中发挥着不可替代的作用，一旦光线色彩品质与摄像机本身的彩色特性不吻合，则会导致电视画面出现严重的色彩偏差，而这就是最常见的色温平衡问题。
在电视摄像机当中，其光学系统内部设置了灯光型滤色片与日光型滤色片，而主要的目标则是更好地与不同种类光源照明环境相适应，更好地还原真实的色彩。对于灯光的设计而言，需要在选择灯具的时候对光源以及摄像机的色温指数予以综合考虑，确保两者一致性。
现阶段，演播室内部所采用的光源一般都是低色溫光源，最常见的就是三基色灯与LED灯。而这种类型的光源虽然带有橙色，没有太阳光白，但是同自然光对比，如果主持人与景别不改变，那么室外录制情况下的人物肤色还原十分自然，但是演播室所录制图像中的人物肤色在还原方面，层次不到位，仍存在偏黄的情况。对具体的原因进行分析，主要是演播室内部所采用的光源，其本身的色温指标难以满足摄像机的色温校正片标准要求。
要想解决上述问题，就需要对主播妆容进行调整，进而规避人物肤色偏黄所带来的摄像机色彩还原校正失真的问题发生。但最关键的仍然是要求灯光师和摄影师之间的有效配合与协作，对滤色片进行合理地运用，以保证实现光源色温与摄像机色温平衡参数的有效调整，最终强化电视画面色彩的还原效果。
四、结束语
综上所述，在新闻演播室实践工作中，如果缺少光线的参与，那么摄像机将很难完成画面拍摄的任务。但在有光线参与的情况下，也同样对照明条件提出了相应的要求。其中，灯光与视频之间是不能够分离的，因此两者的关系密切且需要实现技术协同。在对电视摄像机技术特性予以真实了解以后，才能够明确电视灯光用光的规律，也只有这样才能够将电视画面更清晰地再现出来。
参考文献：
[1]丁站民.新闻演播室灯光与视频技术协同之要点[J].西部广播电视，2013（14）：70-71.
关键词：新闻演播室；灯光与视频；技术协同；要点
新闻演播室在制作节目的过程中，经常存在技术问题，会对节目制作效果产生不良影响，而要想确保节目制作的质量，就必须要给予相应的重视。而摄影工作人员应对灯光师步光方案予以深入理解与尊重，而灯光师也同样要合理地把控摄像机技术特征，进而将灯光效能充分发挥出来，提高电视画面的质量，确保新闻演播室工作的进一步开展。
一、摄像机灵敏度和灯光照度关联研究
灵敏度是摄像机性能参数中十分重要的内容，究其原因是灵敏度对于电视画面景深与图像色饱和度的影响较大，同时也会影响到演区照度。当前，按照电视演播室的一般性配置，人物面部的照度应当控制在750-1500lx之间。而在此过程中，需要对演播室内部摄像机的灵敏度与节目制作要求进行充分地考虑，以保证灯光照度指标的合理性[1]。
若实际照度不高，而摄像机要获取正确曝光量，应当将光圈放大，但是却会导致景深较小。而如果照度偏低，会直接影响图像的质量，如果照度偏高，还会使得建设与维护的费用增加，实际的用电量也会随之增加。在这种情况下，演区的红外线温度就会呈现出上升的趋势，自然会影响主播舒适度。
新闻演播室内的光圈开度需要考虑电视画面的景深需求。在光圈开度一定的情况下，若摄像机灵敏程度越高，那么演区照度的要求就会越低。在光圈的开度处于4.0的情况下，就可以保证景深的有效性。对照度标准进行确定的时候，只要采用这一光圈开度即可。
二、照明对比度对于电视画面产生的影响
照明对比度在演播室实践工作中要重于绝对照度，其中，照度的高低需要通过调节光圈开度解决，若照明的对比度不合理，那么将难以弥补。究其原因，摄像机所允许的对比度是30：1，而在这一动态的范围之内，景物的亮度才可以以正确比例关系重新展现出来。
照明对比度是通过最高于最低照度比值所获得的，所以，其对于电视画面产生的影响也十分微妙。在这种情况下，必须要对照明对比度予以灵活地运用，只有这样才能够获取更高质量的电视画面。
在自然环境下，具体景物最高的亮度和最低的亮度比值可以超出1000：1，也被称作主观对比度。而对于人来讲，人眼最佳主观对比度是100：1。在彩色电视中，图像对比度指的就是图像最亮部位与最暗部位的亮度比值，一般情况下都是30：1。而在演播室当中，景物最亮位置反射率和最暗位置反射率的比值被称作可观对比度，一般需要控制在15：1这一范围之内。以照明对比度为例，若将最亮位置给予最高照度，最暗位置给予最低照度，最终的照明对比度是2：1的情况下，就能够获取图像对比度为30：1的电视画面。由此可见，对于图像对比度的另外定义就是客观对比度和照明对比度乘积值。这同样也可以说明照明对比度会对电视画面产生一定的影响与制约。
要想获得最佳图像对比度，就应当将演播室内部的布景选择成中灰色。而高调或者是低调镜头的摄制，必须要充分考虑具体状况，以保证光比的确定合理。通过对电视摄像机光比控制特征的认识与了解，在用光的过程中，应当尽可能规避大光比与大反差的问题，由此可见，要想增强电视画面的质量与完美性，就必须要高度重视灯光和视频的协同性。
三、色温控制的特性以及有效校正
因人眼对于光具有较强的适应能力，所以，在光源色温方面需要予以严格地限定。其中，光源色温在电视节目制作过程中发挥着不可替代的作用，一旦光线色彩品质与摄像机本身的彩色特性不吻合，则会导致电视画面出现严重的色彩偏差，而这就是最常见的色温平衡问题。
在电视摄像机当中，其光学系统内部设置了灯光型滤色片与日光型滤色片，而主要的目标则是更好地与不同种类光源照明环境相适应，更好地还原真实的色彩。对于灯光的设计而言，需要在选择灯具的时候对光源以及摄像机的色温指数予以综合考虑，确保两者一致性。
现阶段，演播室内部所采用的光源一般都是低色溫光源，最常见的就是三基色灯与LED灯。而这种类型的光源虽然带有橙色，没有太阳光白，但是同自然光对比，如果主持人与景别不改变，那么室外录制情况下的人物肤色还原十分自然，但是演播室所录制图像中的人物肤色在还原方面，层次不到位，仍存在偏黄的情况。对具体的原因进行分析，主要是演播室内部所采用的光源，其本身的色温指标难以满足摄像机的色温校正片标准要求。
要想解决上述问题，就需要对主播妆容进行调整，进而规避人物肤色偏黄所带来的摄像机色彩还原校正失真的问题发生。但最关键的仍然是要求灯光师和摄影师之间的有效配合与协作，对滤色片进行合理地运用，以保证实现光源色温与摄像机色温平衡参数的有效调整，最终强化电视画面色彩的还原效果。
四、结束语
综上所述，在新闻演播室实践工作中，如果缺少光线的参与，那么摄像机将很难完成画面拍摄的任务。但在有光线参与的情况下，也同样对照明条件提出了相应的要求。其中，灯光与视频之间是不能够分离的，因此两者的关系密切且需要实现技术协同。在对电视摄像机技术特性予以真实了解以后，才能够明确电视灯光用光的规律，也只有这样才能够将电视画面更清晰地再现出来。
参考文献：
[1]丁站民.新闻演播室灯光与视频技术协同之要点[J].西部广播电视，2013（14）：70-71.