【摘 要】
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斯洛文尼亚 （Sl oveni a）这是拐杖或轮椅上的残疾人专用栏杆，以便他们可以安全地入海。对汉尼斯来说，这张照片具有更多的象征意义和隐喻意义。它使人们想起海平面上升。或者，这也会提醒人们，跟随着栏杆，最终会将自己淹死在海中。加沙地带（ Gaza Strip）巴勒斯坦儿童在加沙地带的拜特拉希亚镇（Beit Lahiya）的一个破旧的旋转风车上玩耍。拜特拉希亚镇（Beit Lahiya）经常遭到以
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斯洛文尼亚 （Sl oveni a）这是拐杖或轮椅上的残疾人专用栏杆，以便他们可以安全地入海。对汉尼斯来说，这张照片具有更多的象征意义和隐喻意义。它使人们想起海平面上升。或者，这也会提醒人们，跟随着栏杆，最终会将自己淹死在海中。 加沙地带（ Gaza Strip）巴勒斯坦儿童在加沙地带的拜特拉希亚镇（Beit Lahiya）的一个破旧的旋转风车上玩耍。拜特拉希亚镇（Beit Lahiya）经常遭到以色列的空袭，并且是以色列和哈马斯之间激烈战斗的地方。 希腊 （Greece）数百名移民聚集在雅典警察局的围栏边上申請政治庇护，只有少数人设法进入了警察局。他们中的大多数人都已经尝试了数周甚至数月。希腊已成为未经许可进入欧洲的移民的主要入境点，而本身正在经济危机中挣扎的希腊无法应付大量的新移民。 土耳其 （Turkey）游客在土耳其西南部著名的棉花堡温泉附近的古希腊罗马城市希拉波利斯的泳池中游泳。在罗马时代，成千上万的人曾在这里沐浴。如今，旅游业已成为该地区的主要产业。 从2010年到2014年，比利时摄影师尼克·汉尼斯遍历地中海沿岸，记录了旅游，城市化和移民等各种当代问题。
地中海西部通过直布罗陀海峡与大西洋相连，东部通过土耳其海峡和黑海相连。19世纪时开通的苏伊士运河连通了地中海和红海。作为古代世界霸权的枢纽，地中海地区位于欧洲、非洲、亚洲、中东的十字路口，向来是文化之间的交汇点。各地区文明相互影响并相互丰富，影响了其他文明的更迭。此处诞生了爱琴文化、希腊文化、蛮人文化、罗马文化和伊斯兰教文化，地中海也因此有“人类文明的摇篮”之称。
然而，地中海对全球文化政治的影响力早已荡然无存，在后来很长一段时间里，它已经成了阳光、休闲、度假的代名词。
但在2010年之后，该地区多次占据世界时政新闻的头条：希腊危机，阿拉伯之春，兰佩杜萨岛的非法移民悲剧，利比亚、叙利亚和加沙地带的战争……地中海再次站到了世界舞台的聚光灯下，但呈现的却是一种分裂的、不稳定的状态。
同属地中海地区的蒙特卡洛与加沙地带，境况就有天壤之别：前者一如既往的纸醉金迷，风平浪静;而加沙地带和历史上并无不同，哈马斯和以色列之间的争端全年无休，枪炮、死伤、多股政治力量的博弈实时在此发生。当人们在蒙特卡洛乘坐邮轮出行，在阳光下的沙滩上享受天伦之乐，但在另一个平行空间里，海滩上可能是刚偷渡成功的难民，正经历亲人逝去、流离失所的阵痛。
西班牙（ Spain）梅利利亚（Melilla）是北非摩洛哥的西班牙飞地。令人印象深刻的反移民围栏使西班牙城市与摩洛哥隔绝。这些人不是难民，而是来自摩洛哥周围村庄的村民。他们从梅利利亚（Melilla）到摩洛哥拖着廉价的免税商品，以搬运工为生。估计有15000名搬运工在梅利利亚工作。 邮轮（ Cruise）这是从地中海航运公司（马耳他）附近的游轮MSC Lirica的上甲板上眺望看到的场景。该邮轮共有780个客舱，可容纳1560名乘客。邮轮行这种出游方式越来越受欢迎，但引起了严重的环境问题。这些大家伙依靠重化石燃料运行，破坏脆弱的海洋生态系统。若没有完备的生活垃圾处理系统，乘客在海上所产生的生活垃圾也将影响海洋环境。 伊比沙岛（ Ibiza）一群年轻人在西班牙伊比沙岛的圣安东尼奥市的Es Paradis夜总会享受水上派对。午夜过后，喷泉将水喷洒在舞池上，将其变成游泳池。 蒙地卡罗（ Monte Carlo）一群有钱的亚洲人正在游艇甲板上观看蒙特卡洛的一级方程式大奖赛。 铁丝网、栅栏是汉尼斯作品中常见的符号形象。在他看来，用这种硬邦邦的方式将自己与“他人”相隔，将不同的观点拒之门外，是现代社会的通病。汉尼斯深深倾心于该地区的冲突和对比，在他看来，这些复杂、混乱甚至魔幻的“平行现实”才是如今真正的地中海画像。
“我意识到，当今的地中海是一个断层线和危机程度不同的地区：战争，冲突，经济危机，船只难民，失控的城市化，大众旅游业造成的生态破坏……如果说地中海是古代的十字路口时代，今天变成了障碍，变成了一条断层，将东西方，北部和南部，基督教和穆斯林，非洲和欧洲分开。” 汉尼斯说。
汉尼斯的图像明显地体现了该地区的悖论与时代精神。在大多数图片中，人的活动只是表象，当将单幅作品和整组作品结合在一起时，往往会发现镜头后的第二层政治、社会含义，与强烈的现实感。与此同时，观者也会意识到移民、大众旅游、城市扩张和经济形势对社会不同阶层的影响，与对该地区的地理空间、人文空间的重塑。
汉尼斯的镜头冷静而克制，记录的场景从个人到群像，从媒体大众所想象到的虚华浮夸的生活方式，到平凡人间的互相帮扶与温暖，再到无人注意的衰败凋零场景，热闹喧哗的场景里带着意思讽刺戏谑，但又转瞬即逝。
他希望他的作品“同时是喜剧和悲剧。丑陋而美丽。充满希望和绝望。而你能看到什么，取决于你观看的角度所处的位置”。
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