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【摘要】作为一门高尚的艺术，钢琴演奏能够极富情感的表达作曲家以及钢琴家的创作特点，更为重要的是，钢琴作品所展示的不朽文明，给人们一种美的享受和意境的升华，而且能够激发人们的创新意识。本文从小处入手，就钢琴演奏过程中的指法艺术进行分析，以供参考。
【关键词】钢琴；弹奏指法；演奏艺术；研究
从实践来看，良好的弹奏指法能够有效提高钢琴演奏效果，采用正确的指法更能反映钢琴作品作曲家的特征和风格，这是个性化的表现。因此，对于钢琴演奏而言，应当注意弹奏指法及其艺术，这是非常重要的。
一、钢琴演奏指法艺术
在钢琴演奏过程中，既要求保持正确的身姿，又要求指法合理应用。实践中我们可以看到，良好的触摸按键以及手型和指法，对于钢琴演奏者而言所起的作用不可小觑；选择良好的指法练习方法非常的重要，关系着演奏效率以及音乐的表现，而且指法选择在很大程度上反映了演奏者对作品的理解、认知和诠释，并在此基础上逐渐形成独特的演奏特点和风采。钢琴演奏时，其中最为重要的一环就是要加强手指的应用，作品演奏效果很大程度上也要利用手指表达。钢琴演奏时，一方面需要情感的投入以及科学的弹奏指法，另一方面还要有可表现个人演奏风格的成熟作品、准确的坐姿以及良好的手型等；指法在钢琴演奏时，起到了非常重要的作用。比如，法国玛格丽特·朗曾言，钢琴的技巧在于触键、踏板，同时也是一种指法艺术。从当前国内外指法方面的研究和应用实践来看，肖邦更加注重运用指法，而且弱指也得到了发展。钢琴演奏过程中，键盘比较多，仅长度和力度各异的十根手指来完成一首美妙的曲子，就必须统筹安排。
合理而又比较正确的指法，其作用表现两个方面。不仅可以明确表达音乐，而且可以有效减轻钢琴演奏的难度。钢琴演奏时，如果只是以音乐表情应用指法，则多数快节奏的作品演奏就无法正确应用指法，若只是以技巧来演奏，在会与演奏内容存在较大的差异。钢琴演奏指法艺术，需要进行长期的实践，我们在钢琴演奏时应当根据作品的风格，优化指法，只有这样才能有效表达钢琴作品的内涵和意义。
二、指法类型分析
（一）一对一类型
这里所讲的一对一，实际上就是一种手指指法，每根手指均对应键盘，全部手指对应五个音。
（二）穿指类型
该种指法类型，又被成为转，一般在演奏乐句、一列音时，手指不够用时采用的一种手法，其中1指从2、3、4 指下穿过去，然后对更高音进行演奏的一种指法。从实践来看，在钢琴演奏过程中不可随意进行穿指，必须有一定的规律可循。在此过程中，需要强调的是：钢琴演奏过程中，应当尽可能避免让1指于黑键上穿指。究其原因，主要是因为2、3、4指处在白键时，1指穿指若在黑键上，可能会影响手指演奏、在钢琴演奏快速发展的背景下，初、中以及高级教材中的很多情况下，大拇指很少处在黑键之上。然而，肖邦时代的钢琴演奏过程中，以肖邦夜曲为例，大指要求处在黑键之上，这主要是因为自然规律下的钢琴演奏指法会落在弱指上。在此过程中，大指弹奏更能强调乐曲旋律轮廓及其音色的丰满性，然而却可能会造成钢琴演奏的不平稳性，或者音色存在差异。同时，穿指跨度切忌太大，否则会导致演奏不便、节奏不准，甚至会对整体演奏产生不利影响。
（三）跨指类型
跨指实际上就是跨越拇指，2、3和4指跨过1指，然后演奏低音的一种指法。从演奏实践中我们可以看到，该种指法必须严格遵守一定的规则，即钢琴演奏过程中，2、3和4指仅能跨过1，不能跨过5指（当然5指也同样不能从1指上跨过）；同时，2、3 指从1指上跨过的次数要比4指多一些。需要注意的是，跨指跨度切忌过大，一般在四度音程内进行。一般1指处在黑键位置时，2、3和4指的跨越，不可落在白键上，否则就会影响手指动作，进而对整体演奏效果产生不利影响。
（四）缩指类型
钢琴演奏过程中的缩指，顾名思义，实际上就是收缩手指，让横向收紧手指，而且触键手指与其间手指数总和超过接触键盘（两个）音程数量。缩指法应用过程中，应当坚持两个基本规则，即相邻手指之间不能形成缩指，然而任何不相邻的手指之间均可构成缩指。在演奏方便的基础上，黑白键之间可理由缩指法进行弹奏；缩指时需有准备，比如小程度缩指时切忌用大程度缩指。同时，缩指也可对手指的琴键进程进行合理安排，比如在演奏时有禁忌跨指的要求，即可利用缩指演奏钢琴曲。
（五）扩指类型
在钢琴演奏过程中采用的扩指法，即伸展并横向张开手指，两键盘的接触音程数超过两手指及其间手指数之和。上、下行时，均可进行扩指，值得一提的是，这不仅应用在1指上。然而，在钢琴演奏时，该种指法也应当严格遵循基本的规律和要求——每两根手指之间均可进行扩指；1、2和3指间，应当比3、4和5指之间扩指得的要多一些，在确保演奏方便的基础上，黑白键能够实现扩指。扩指法应用过程中，也应当做好准备，即用伸展相对较小的扩指时切忌用伸展相对较大的扩指。通常情况下，扩指应用过程中穿指就被弃用了；上行与下行之间有连续超过六个音，才会用穿指法进行演奏钢琴作品。
三、结束语
总而言之，弹奏钢琴时所用的指法是多样化的，在实际演奏过程中，演奏者可根据作品特点以及个人的演奏技巧和习惯等，选择合适的指法。虽然钢琴演奏时没有规定必须应用何种指法，但在实践中却有规律可循。指法的应用与钢琴作品、演奏者的个人特点技巧手指大小和力量密不可分，近年来随着音乐领域的不断拓展，钢琴接触者对指法的应用更加重视。在实践中我们应当重视手指艺术及其应用，更要重视情感的表達与融入，熟练掌握和应用指法，才能弹奏出优美动听的钢琴曲。
参考文献
[1]吴袁媛.钢琴演奏中的指法艺术之我见[J]通俗歌曲，2015，（09）.
[2]赵倩.指法在钢琴演奏中的重要作用[J]当代音乐，2015，（03）.
作者简介：孟美辰（1993—），黑龙江肇东市人，哈尔滨师范大学音乐学院，研究方向：音乐（艺术硕士专业学位）器乐表演钢琴。
【关键词】钢琴；弹奏指法；演奏艺术；研究
从实践来看，良好的弹奏指法能够有效提高钢琴演奏效果，采用正确的指法更能反映钢琴作品作曲家的特征和风格，这是个性化的表现。因此，对于钢琴演奏而言，应当注意弹奏指法及其艺术，这是非常重要的。
一、钢琴演奏指法艺术
在钢琴演奏过程中，既要求保持正确的身姿，又要求指法合理应用。实践中我们可以看到，良好的触摸按键以及手型和指法，对于钢琴演奏者而言所起的作用不可小觑；选择良好的指法练习方法非常的重要，关系着演奏效率以及音乐的表现，而且指法选择在很大程度上反映了演奏者对作品的理解、认知和诠释，并在此基础上逐渐形成独特的演奏特点和风采。钢琴演奏时，其中最为重要的一环就是要加强手指的应用，作品演奏效果很大程度上也要利用手指表达。钢琴演奏时，一方面需要情感的投入以及科学的弹奏指法，另一方面还要有可表现个人演奏风格的成熟作品、准确的坐姿以及良好的手型等；指法在钢琴演奏时，起到了非常重要的作用。比如，法国玛格丽特·朗曾言，钢琴的技巧在于触键、踏板，同时也是一种指法艺术。从当前国内外指法方面的研究和应用实践来看，肖邦更加注重运用指法，而且弱指也得到了发展。钢琴演奏过程中，键盘比较多，仅长度和力度各异的十根手指来完成一首美妙的曲子，就必须统筹安排。
合理而又比较正确的指法，其作用表现两个方面。不仅可以明确表达音乐，而且可以有效减轻钢琴演奏的难度。钢琴演奏时，如果只是以音乐表情应用指法，则多数快节奏的作品演奏就无法正确应用指法，若只是以技巧来演奏，在会与演奏内容存在较大的差异。钢琴演奏指法艺术，需要进行长期的实践，我们在钢琴演奏时应当根据作品的风格，优化指法，只有这样才能有效表达钢琴作品的内涵和意义。
二、指法类型分析
（一）一对一类型
这里所讲的一对一，实际上就是一种手指指法，每根手指均对应键盘，全部手指对应五个音。
（二）穿指类型
该种指法类型，又被成为转，一般在演奏乐句、一列音时，手指不够用时采用的一种手法，其中1指从2、3、4 指下穿过去，然后对更高音进行演奏的一种指法。从实践来看，在钢琴演奏过程中不可随意进行穿指，必须有一定的规律可循。在此过程中，需要强调的是：钢琴演奏过程中，应当尽可能避免让1指于黑键上穿指。究其原因，主要是因为2、3、4指处在白键时，1指穿指若在黑键上，可能会影响手指演奏、在钢琴演奏快速发展的背景下，初、中以及高级教材中的很多情况下，大拇指很少处在黑键之上。然而，肖邦时代的钢琴演奏过程中，以肖邦夜曲为例，大指要求处在黑键之上，这主要是因为自然规律下的钢琴演奏指法会落在弱指上。在此过程中，大指弹奏更能强调乐曲旋律轮廓及其音色的丰满性，然而却可能会造成钢琴演奏的不平稳性，或者音色存在差异。同时，穿指跨度切忌太大，否则会导致演奏不便、节奏不准，甚至会对整体演奏产生不利影响。
（三）跨指类型
跨指实际上就是跨越拇指，2、3和4指跨过1指，然后演奏低音的一种指法。从演奏实践中我们可以看到，该种指法必须严格遵守一定的规则，即钢琴演奏过程中，2、3和4指仅能跨过1，不能跨过5指（当然5指也同样不能从1指上跨过）；同时，2、3 指从1指上跨过的次数要比4指多一些。需要注意的是，跨指跨度切忌过大，一般在四度音程内进行。一般1指处在黑键位置时，2、3和4指的跨越，不可落在白键上，否则就会影响手指动作，进而对整体演奏效果产生不利影响。
（四）缩指类型
钢琴演奏过程中的缩指，顾名思义，实际上就是收缩手指，让横向收紧手指，而且触键手指与其间手指数总和超过接触键盘（两个）音程数量。缩指法应用过程中，应当坚持两个基本规则，即相邻手指之间不能形成缩指，然而任何不相邻的手指之间均可构成缩指。在演奏方便的基础上，黑白键之间可理由缩指法进行弹奏；缩指时需有准备，比如小程度缩指时切忌用大程度缩指。同时，缩指也可对手指的琴键进程进行合理安排，比如在演奏时有禁忌跨指的要求，即可利用缩指演奏钢琴曲。
（五）扩指类型
在钢琴演奏过程中采用的扩指法，即伸展并横向张开手指，两键盘的接触音程数超过两手指及其间手指数之和。上、下行时，均可进行扩指，值得一提的是，这不仅应用在1指上。然而，在钢琴演奏时，该种指法也应当严格遵循基本的规律和要求——每两根手指之间均可进行扩指；1、2和3指间，应当比3、4和5指之间扩指得的要多一些，在确保演奏方便的基础上，黑白键能够实现扩指。扩指法应用过程中，也应当做好准备，即用伸展相对较小的扩指时切忌用伸展相对较大的扩指。通常情况下，扩指应用过程中穿指就被弃用了；上行与下行之间有连续超过六个音，才会用穿指法进行演奏钢琴作品。
三、结束语
总而言之，弹奏钢琴时所用的指法是多样化的，在实际演奏过程中，演奏者可根据作品特点以及个人的演奏技巧和习惯等，选择合适的指法。虽然钢琴演奏时没有规定必须应用何种指法，但在实践中却有规律可循。指法的应用与钢琴作品、演奏者的个人特点技巧手指大小和力量密不可分，近年来随着音乐领域的不断拓展，钢琴接触者对指法的应用更加重视。在实践中我们应当重视手指艺术及其应用，更要重视情感的表達与融入，熟练掌握和应用指法，才能弹奏出优美动听的钢琴曲。
参考文献
[1]吴袁媛.钢琴演奏中的指法艺术之我见[J]通俗歌曲，2015，（09）.
[2]赵倩.指法在钢琴演奏中的重要作用[J]当代音乐，2015，（03）.
作者简介：孟美辰（1993—），黑龙江肇东市人，哈尔滨师范大学音乐学院，研究方向：音乐（艺术硕士专业学位）器乐表演钢琴。