论文部分内容阅读
里面的爱比死更冷。
道德的蛊惑像个游魂，化为长蛇，口有毒牙。不只啮人，自啮其身，终以陨颠。
有人说，在《红字》里，妖娆的李恩珠完成了她最后的疯狂。
我说，佳喜(李恩珠饰演的角色)有种难得的纯真，她追逐着自己的所爱，似困在玻璃罐里的小飞虫，四处乱撞，直到身疲力竭而死。脸上有着80岁也抹不掉的童话，色泽柔和如苹果花一样。尽管，她更愿意作带刺的玫瑰。
绮勋是可悲的。他本是一个志得意满的刑警队长，破案能手，然而却因为照相馆杀人事件而暴露出自身私生活的种种矛盾和不和谐。他是一个丈夫，一个情人，一个警队队长，一个潇洒的男人，他不忠，他有一个很爱他的妻子，也有一个很爱他的情人，他仍对女嫌疑犯庆熙抱有幻想，他的贪婪和丑态也到了让人发指的地步。他以为自己可以随意地掌控身边的一切。而最后，这些矛盾和不和，终于将他吞噬了——妻子秀贤并不如他想象般端庄贤淑，因发现了他和佳喜偷情的秘密而要求离婚，佳喜意外怀孕，不顾绮勋反对而要生下孩子，庆熙则对案情若揭若隐，案情陷入胶着，让他分身乏力。在黑暗的后车厢里，他胆小了，他懦弱了，他想逃离了。甚至，在看到佳喜流产的时候，竟然愉快的唱起歌来，我对爱情的憧憬，顿时魂飞魄散。感情是太恶毒的东西，我忘不了绮勋吮食佳喜的血时猥亵的笑容，冷得让我打起寒战。
秀贤是可悲的。她用一段看似幸福的婚姻来掩盖自己的欲望，直至在无人的时候才敢在教堂中向神甫说出真相。道德的宿命告诉她，同性之爱只能是见光死，，懦弱的秀贤无力向魁梧的道德挑战。她暗中谋划了对丈夫和佳喜的复仇，伴着滂沱的大雨，她无助地哭泣。秀贤亦不是这场感情游戏的赢家。
庆熙，这是唯一一个一出场就带着不幸的女人，她的丈夫死了，她被列为杀害丈夫重点怀疑的对象。她天生的美色，神秘而充满诱惑力，绮勋对她有种暖
昧的幻想和占有的欲望。和丈夫破碎的婚姻就如同身上的枷锁，几乎让她难受得窒息。一段不经意闪现的、似有似无的爱情却带给她生活的希望和光亮。她也是一个需要真爱的女人。所以，当奄奄一息的丈夫抓住她的腿的时候，她本能地选择了杀死他，而非救他，因为她迫切地想要逃离。
长了一副光鲜“皮囊”的爱情，包裹着许多发脓带青的伤口，而顽皮任性的佳喜，注定成为它的傀儡。李恩珠太入戏了。楼梯上，一步一步的风情万种；游泳池边，沉浸性爱的无法自拔；早上醒来，床上独自寂寞的痛；车厢里拥着心爱男人的快意，对男人表示的失望，到最后对生命的渴求。言语不多，情绪起落时，甩手传目间，尽是爱恨、满足与占有、迷茫和无奈。婉转流动的一笑一颦，有着千般的风景。李恩的表现恰到好处，演绎了真实女人的全部。她想收藏绮勋一世的爱，所以把写有绮勋蜜语的纸巾镶进玻璃框里，可惜，她只能把它搁置在家中，偷偷地炫耀。她爱那个男人，深深地爱着，可他是别人的。她想占有这个男人，每次爱意缠绵后，又只能放他离开。难忘戏中她一边说：怎么每个朋友手上都有戒指，他们好像天生就有。一边摆弄着那细如嫩芽却空荡荡的五指，脸上的表情有种孩子的无辜。终于，佳喜的愿望实现了，她终于可以在早晨和她爱的人，一起醒来……但死亡亦在不远的地方微笑，佳喜镇定得没有起伏，而绮勋却很快露出了恐怖的本性，绮勋拼命想冲破狭小的空间，冲破死亡，这个时候佳喜的下身开始流血，很多的血，一朵朵猩红的花，在她周围绽开。这个时候佳喜才开始害怕，她害怕疼痛，害怕失去孩子，因为她知道，孩子是这个男人唯一可以
全部属于她的部分。而她无助的时候，看到绮勋吮食她的血……对死亡的恐惧已经让这个男人神智恍惚，亦或这才是他的本性。似一柄尖锐的利刃，只一击，穿透这桃红色的、菲薄的皮肤，那鲜红的热血激箭似的以所有温热直接灌溉杀戮；以冰冷的呼吸、淡白的嘴唇，使之人性茫然；得到生命的飞扬的极致的大欢喜。佳喜说，她已经给孩子取了名字，和海丝特·白兰的孩子一样叫：珠儿。她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，蝴蝶乱，蜜蜂都唱起春词来了。她干是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。嘴上胭脂褪尽的她，似一朵冻僵的花。
绮勋失去了妻子的爱，失去了情人的身体；佳喜，失去了情人的爱，失去了好朋友的爱，失去了孩子，失去的生命；秀贤，失去了好朋友的爱，失去了冠冕堂皇的婚姻；庆熙失去了不懂她的丈夫，失去了一个无能的，隋人；虽然有错却带着肉体上的自由活下去。里面的每个人，都有龃龉、残缺的灵魂。两段婚外情，一个在明处，一个在暗处，明处是绮勋调查他人婚外情的命案，其实却是调查绮勋自己的感情，极具讽刺意味。两条线索，平行交错，步步推进，层层展开，我庆幸自己是在戏外的人生。同性之恋，婚外之恋，那是道德所唾弃的“洪水猛兽”。可是，谁又能够轻易地在情感的陷阱前止步?于是，在独断和专横的爱情下，他们学会了屈从道德下的互相欺骗：他们屈服于所谓的正常，虚伪承诺所谓的忠诚。结果，只能变本加厉的欺骗，甚至报复。
对一件事情的重复叙述，本片案子的发展明显是向黑泽明大师那部《罗生门》偷师，武士在竹林中被杀，五个涉案人及路过的人证，武士(死者)、真砂(武士妻)、多襄丸{盗贼)、僧侣及樵夫，除僧侣外，每个人都只说对自己有利的话，正如《红字》中的妻子庆熙、仿佛偷情的男人、嫌疑犯小子，还有绮勋、秀贤和佳喜。这点线的经典回顾正示着人性的暗地，最后的疑问还是解决了的，案子清了，人也清了，一切都看得清清楚楚，他们的逝离，只能留下回忆。多角度的表达手法能够凸显各人背后，扭曲事实真相的人性动机，人物、情节和语言都颇具主观想象色彩，在描写中又常把人的心理活动和直觉放在首位。《红字》直到最后，都没有明确地告诉观者谁是杀害庆熙丈夫的真正凶手，佳喜是自杀，还是死在绮勋的枪下。一连串的疑问，已经没有揭示答案的必要。影片很隐晦地拷问了道德的界限，和在某种意义上的法律的可笑、可悲——它终究很难约束人类的本性。我想起周总理一首诗里所言，“一线阳光穿云出，愈见姣妍。人间的万象真理，愈求愈模糊；——模糊中偶然见着一点光明，真愈觉姣妍。”真相，它似乎是无法再现的，至少无法通过众人再现。苏格拉底曾讽刺希腊人想通过多数票选来决定真理。《红字》再次表达了这个嘲讽。倒也佩服导演边赫从容叙述故事的功力。
看《爱的肢解》时，对韩石圭没有留下多深的印象，但之后的一部《八月的照相馆》让记住了这个据说是韩国身价最高的影帝级人物。在《红字》里，他的表现锋芒尽显，感觉不大像在演戏，在平静地透露自己生活的细节和精神的无奈和崩溃。尤其是与李恩珠的对手戏，针针见血般地到位，完全没有在做戏的感觉。李恩珠的香消玉陨非常可惜，她的演技，在《红字》里有了一次火与冰的历练，繁盛的风韵让人欲罢不能，只是或许连她自己，也分不清楚：哪是戏，哪是人生。《红字》有她一半浮生里，最痛快的盛放。
道德的蛊惑像个游魂，化为长蛇，口有毒牙。不只啮人，自啮其身，终以陨颠。
有人说，在《红字》里，妖娆的李恩珠完成了她最后的疯狂。
我说，佳喜(李恩珠饰演的角色)有种难得的纯真，她追逐着自己的所爱，似困在玻璃罐里的小飞虫，四处乱撞，直到身疲力竭而死。脸上有着80岁也抹不掉的童话，色泽柔和如苹果花一样。尽管，她更愿意作带刺的玫瑰。
绮勋是可悲的。他本是一个志得意满的刑警队长，破案能手，然而却因为照相馆杀人事件而暴露出自身私生活的种种矛盾和不和谐。他是一个丈夫，一个情人，一个警队队长，一个潇洒的男人，他不忠，他有一个很爱他的妻子，也有一个很爱他的情人，他仍对女嫌疑犯庆熙抱有幻想，他的贪婪和丑态也到了让人发指的地步。他以为自己可以随意地掌控身边的一切。而最后，这些矛盾和不和，终于将他吞噬了——妻子秀贤并不如他想象般端庄贤淑，因发现了他和佳喜偷情的秘密而要求离婚，佳喜意外怀孕，不顾绮勋反对而要生下孩子，庆熙则对案情若揭若隐，案情陷入胶着，让他分身乏力。在黑暗的后车厢里，他胆小了，他懦弱了，他想逃离了。甚至，在看到佳喜流产的时候，竟然愉快的唱起歌来，我对爱情的憧憬，顿时魂飞魄散。感情是太恶毒的东西，我忘不了绮勋吮食佳喜的血时猥亵的笑容，冷得让我打起寒战。
秀贤是可悲的。她用一段看似幸福的婚姻来掩盖自己的欲望，直至在无人的时候才敢在教堂中向神甫说出真相。道德的宿命告诉她，同性之爱只能是见光死，，懦弱的秀贤无力向魁梧的道德挑战。她暗中谋划了对丈夫和佳喜的复仇，伴着滂沱的大雨，她无助地哭泣。秀贤亦不是这场感情游戏的赢家。
庆熙，这是唯一一个一出场就带着不幸的女人，她的丈夫死了，她被列为杀害丈夫重点怀疑的对象。她天生的美色，神秘而充满诱惑力，绮勋对她有种暖
昧的幻想和占有的欲望。和丈夫破碎的婚姻就如同身上的枷锁，几乎让她难受得窒息。一段不经意闪现的、似有似无的爱情却带给她生活的希望和光亮。她也是一个需要真爱的女人。所以，当奄奄一息的丈夫抓住她的腿的时候，她本能地选择了杀死他，而非救他，因为她迫切地想要逃离。
长了一副光鲜“皮囊”的爱情，包裹着许多发脓带青的伤口，而顽皮任性的佳喜，注定成为它的傀儡。李恩珠太入戏了。楼梯上，一步一步的风情万种；游泳池边，沉浸性爱的无法自拔；早上醒来，床上独自寂寞的痛；车厢里拥着心爱男人的快意，对男人表示的失望，到最后对生命的渴求。言语不多，情绪起落时，甩手传目间，尽是爱恨、满足与占有、迷茫和无奈。婉转流动的一笑一颦，有着千般的风景。李恩的表现恰到好处，演绎了真实女人的全部。她想收藏绮勋一世的爱，所以把写有绮勋蜜语的纸巾镶进玻璃框里，可惜，她只能把它搁置在家中，偷偷地炫耀。她爱那个男人，深深地爱着，可他是别人的。她想占有这个男人，每次爱意缠绵后，又只能放他离开。难忘戏中她一边说：怎么每个朋友手上都有戒指，他们好像天生就有。一边摆弄着那细如嫩芽却空荡荡的五指，脸上的表情有种孩子的无辜。终于，佳喜的愿望实现了，她终于可以在早晨和她爱的人，一起醒来……但死亡亦在不远的地方微笑，佳喜镇定得没有起伏，而绮勋却很快露出了恐怖的本性，绮勋拼命想冲破狭小的空间，冲破死亡，这个时候佳喜的下身开始流血，很多的血，一朵朵猩红的花，在她周围绽开。这个时候佳喜才开始害怕，她害怕疼痛，害怕失去孩子，因为她知道，孩子是这个男人唯一可以
全部属于她的部分。而她无助的时候，看到绮勋吮食她的血……对死亡的恐惧已经让这个男人神智恍惚，亦或这才是他的本性。似一柄尖锐的利刃，只一击，穿透这桃红色的、菲薄的皮肤，那鲜红的热血激箭似的以所有温热直接灌溉杀戮；以冰冷的呼吸、淡白的嘴唇，使之人性茫然；得到生命的飞扬的极致的大欢喜。佳喜说，她已经给孩子取了名字，和海丝特·白兰的孩子一样叫：珠儿。她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，蝴蝶乱，蜜蜂都唱起春词来了。她干是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。嘴上胭脂褪尽的她，似一朵冻僵的花。
绮勋失去了妻子的爱，失去了情人的身体；佳喜，失去了情人的爱，失去了好朋友的爱，失去了孩子，失去的生命；秀贤，失去了好朋友的爱，失去了冠冕堂皇的婚姻；庆熙失去了不懂她的丈夫，失去了一个无能的，隋人；虽然有错却带着肉体上的自由活下去。里面的每个人，都有龃龉、残缺的灵魂。两段婚外情，一个在明处，一个在暗处，明处是绮勋调查他人婚外情的命案，其实却是调查绮勋自己的感情，极具讽刺意味。两条线索，平行交错，步步推进，层层展开，我庆幸自己是在戏外的人生。同性之恋，婚外之恋，那是道德所唾弃的“洪水猛兽”。可是，谁又能够轻易地在情感的陷阱前止步?于是，在独断和专横的爱情下，他们学会了屈从道德下的互相欺骗：他们屈服于所谓的正常，虚伪承诺所谓的忠诚。结果，只能变本加厉的欺骗，甚至报复。
对一件事情的重复叙述，本片案子的发展明显是向黑泽明大师那部《罗生门》偷师，武士在竹林中被杀，五个涉案人及路过的人证，武士(死者)、真砂(武士妻)、多襄丸{盗贼)、僧侣及樵夫，除僧侣外，每个人都只说对自己有利的话，正如《红字》中的妻子庆熙、仿佛偷情的男人、嫌疑犯小子，还有绮勋、秀贤和佳喜。这点线的经典回顾正示着人性的暗地，最后的疑问还是解决了的，案子清了，人也清了，一切都看得清清楚楚，他们的逝离，只能留下回忆。多角度的表达手法能够凸显各人背后，扭曲事实真相的人性动机，人物、情节和语言都颇具主观想象色彩，在描写中又常把人的心理活动和直觉放在首位。《红字》直到最后，都没有明确地告诉观者谁是杀害庆熙丈夫的真正凶手，佳喜是自杀，还是死在绮勋的枪下。一连串的疑问，已经没有揭示答案的必要。影片很隐晦地拷问了道德的界限，和在某种意义上的法律的可笑、可悲——它终究很难约束人类的本性。我想起周总理一首诗里所言，“一线阳光穿云出，愈见姣妍。人间的万象真理，愈求愈模糊；——模糊中偶然见着一点光明，真愈觉姣妍。”真相，它似乎是无法再现的，至少无法通过众人再现。苏格拉底曾讽刺希腊人想通过多数票选来决定真理。《红字》再次表达了这个嘲讽。倒也佩服导演边赫从容叙述故事的功力。
看《爱的肢解》时，对韩石圭没有留下多深的印象，但之后的一部《八月的照相馆》让记住了这个据说是韩国身价最高的影帝级人物。在《红字》里，他的表现锋芒尽显，感觉不大像在演戏，在平静地透露自己生活的细节和精神的无奈和崩溃。尤其是与李恩珠的对手戏，针针见血般地到位，完全没有在做戏的感觉。李恩珠的香消玉陨非常可惜，她的演技，在《红字》里有了一次火与冰的历练，繁盛的风韵让人欲罢不能，只是或许连她自己，也分不清楚：哪是戏，哪是人生。《红字》有她一半浮生里，最痛快的盛放。