论文部分内容阅读
艺展
乌鲁木齐，一个在当代艺术版图上接近空白的城市，突然“空降”了一场吸引全国眼球的双年展。这场名为“高度”的新疆首届当代艺术双年展，使新疆这片堪称艺术荒漠的土地，突然被当代艺术的气息所包围。近万平方米的10个展厅，云集了150多件当代艺术家及新疆部分艺术家的作品，价值近20亿元。
双年展的通道口上放着两尊岳敏君的雕塑《石生像》，两个“光头”巨大，夸张，弯腰哈笑双手做励志状，一下就将人带入与现实世界不一样的当代艺术世界。这次展览云集了当下中国最瞩目的艺术大腕。展出的作品既有方力钧个人色彩的油画“光头泼皮”、徐冰的纸本水墨《三思而行》、曾梵志的布面油画《黄昏之二》，也有罗中立的布面油画《灯下》、陈丹青的布面油画《维纳斯协奏曲》等，可谓星光熠熠。
与此同时举行的还有平行展“方力钧文献展”、“刘小东在和田”，以及一系列的艺术讲座。“方力钧文献展”以编年时间的形式，系统展示了方力钧自1963年以来收集的大量历史性文献资料、手稿以及重要的原作复件等，力图全方位、多视角展现艺术家的艺术创作历程。
相比于主题展中“空降”的当代艺术作品，平行展“刘小东在和田”中的作品是唯一与新疆本土发生关系的作品。这是艺术家刘小东的一个现场绘画项目，近年来刘小东喜欢走出画室、实景作画，他曾画过三峡、曼谷，也曾回到东北老家以童年伙伴为对象画《金城小子》，现在他把目光投向新疆和田。今年6月22日，刘小东团队以田野走访的方式，在和田找到一些采玉工及家属，后来他以玉龙喀什河为背景，在现场进行两个月的写生，最终创作了4幅油画，4幅画是在同一地点从东南西北四个方向观察采玉工人的生活和工作，故命名为《东》、《南》、《西》、《北》。
这次双年展的主题为“高度”，不如称之为“江湖”。不妨引用艺术家、上海双年展策展人邱志杰的原话，“张子康一个电话，我们就来了。这个展览对新疆来说，只需要叫‘江湖’，不需要主题。”张子康行走江湖多年，担任今日美术馆馆长8年，现借调到新疆文化厅担任副厅长。正是他的人脉，促成了这个被业界誉为本年度参与者最多、价值之最、用钱最少的展览（展览经费是260万），乌鲁木齐成为继广州、北京、上海、深圳、贵阳、成都后举办双年展的又一城市。
乌鲁木齐，一个在当代艺术版图上接近空白的城市，突然“空降”了一场吸引全国眼球的双年展。这场名为“高度”的新疆首届当代艺术双年展，使新疆这片堪称艺术荒漠的土地，突然被当代艺术的气息所包围。近万平方米的10个展厅，云集了150多件当代艺术家及新疆部分艺术家的作品，价值近20亿元。
双年展的通道口上放着两尊岳敏君的雕塑《石生像》，两个“光头”巨大，夸张，弯腰哈笑双手做励志状，一下就将人带入与现实世界不一样的当代艺术世界。这次展览云集了当下中国最瞩目的艺术大腕。展出的作品既有方力钧个人色彩的油画“光头泼皮”、徐冰的纸本水墨《三思而行》、曾梵志的布面油画《黄昏之二》，也有罗中立的布面油画《灯下》、陈丹青的布面油画《维纳斯协奏曲》等，可谓星光熠熠。
与此同时举行的还有平行展“方力钧文献展”、“刘小东在和田”，以及一系列的艺术讲座。“方力钧文献展”以编年时间的形式，系统展示了方力钧自1963年以来收集的大量历史性文献资料、手稿以及重要的原作复件等，力图全方位、多视角展现艺术家的艺术创作历程。
相比于主题展中“空降”的当代艺术作品，平行展“刘小东在和田”中的作品是唯一与新疆本土发生关系的作品。这是艺术家刘小东的一个现场绘画项目，近年来刘小东喜欢走出画室、实景作画，他曾画过三峡、曼谷，也曾回到东北老家以童年伙伴为对象画《金城小子》，现在他把目光投向新疆和田。今年6月22日，刘小东团队以田野走访的方式，在和田找到一些采玉工及家属，后来他以玉龙喀什河为背景，在现场进行两个月的写生，最终创作了4幅油画，4幅画是在同一地点从东南西北四个方向观察采玉工人的生活和工作，故命名为《东》、《南》、《西》、《北》。
这次双年展的主题为“高度”，不如称之为“江湖”。不妨引用艺术家、上海双年展策展人邱志杰的原话，“张子康一个电话，我们就来了。这个展览对新疆来说，只需要叫‘江湖’，不需要主题。”张子康行走江湖多年，担任今日美术馆馆长8年，现借调到新疆文化厅担任副厅长。正是他的人脉，促成了这个被业界誉为本年度参与者最多、价值之最、用钱最少的展览（展览经费是260万），乌鲁木齐成为继广州、北京、上海、深圳、贵阳、成都后举办双年展的又一城市。