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摘 要：在电视摄像当中，演播室灯光照明和摄像质量有千丝万缕的联系，有好的演播室灯光照明，才能保证高质量的电视节目制作。本文对电视演播室的灯光照明的主光源、辅助光源、背光源的位置、强度以及角度，和灯光照明对电视画面的影响做了一些阐述。
关键词：演播室灯光照明；电视布光；灯光和主体；灯光的位置；强度和角度
演播室灯光照明是用光来表达空间造型的艺术，可以控制观众对主体形态、模型以及颜色的感受和情绪。灯光照明技术是电视成像质量的重要影响因素之一，良好灯光照明才能得到高质量的画面色调、清晰度、层次感，提升电视画面艺术效果。演播室的电视摄像机相比人眼来看，对灯光的颜色、方向、灯光相对强度要求都更为严格。演播室灯光照明设置的首要步骤就是要对照明设施的位置作一番布置。照明设施当中，最为主要的就是主光源，它的主要作用在于照亮拍摄主体。其次是辅助光源，它的作用是辅助主光源进行照明并且柔化主光源产生的主体阴影。还有就是背光源（也称为轮廓光），围绕主体的肩膀和头部产生一个光边，分隔出前面的主体以及后面的背景。
1 主光源
在演播室拍摄主体特写的时候，往往很多摄制人员甚至是一些演播室灯光控制人员都没有特别关注主光源的位置摆放。主光源的照明目的在于让拍摄主体显得更好看且有层次感，并能揭示人物性格特点，调动场景气氛，增强画面艺术感，显示场景景深以及分离平面。主光源的光线最强，而且会直接落在拍摄主体的身上。在实际操作时，每个令人满意的演播室照明设置都是从主光源的位置摆放开始的。在设置主光源的位置的时候，为了形象生动的说明，本文使用时钟钟面位置。假如拍摄主体位于钟面的中心位置，摄像机位于钟面的6点钟位置，一般的主光源位置就设置在稍微靠近摄像机的一侧，一般在4点钟和5点钟位置之间，主光源角度一般高于主体35°角到45°角，这样的角度能让拍摄主体面目产生少量隐形，让被拍摄主体更有立体感。需要注意的是，主光源的设置高度要比拍摄主体的视平线要高，但是不能太高，否则会使主体的口红、皱纹被夸张，眼睛、鼻子下产生过多的阴影。对于一般的访谈节目，主光源设置在4点钟到5点钟位置是比较合理的，而对于其他节目，这样的主光源位置也属于一个安全位置。但是，主光源的位置也会随拍摄的实际情况有所改变。例如把主光源移动到3点钟位置，把主体面部分为阴影分明的两部分，就能产生引人注目的效果，在对男性人物进行拍摄的时候，这样角度的灯光照明更能显得人物面部的棱角分明，凸显男性的阳刚之气。
2 辅助光源
辅助光源的亮度和强度都要小于主光源，它的主要任务是为画面创造阴影或者填充阴影，减少主光源的生硬度。一般辅助光源的光源强度是主光源的2/3左右，可以依靠改变辅助光源与拍摄主体的距离来改变。这样的强度能够保留主光源产生的足够对比度，也能很好地柔和阴影，让演播室或拍摄现场具有更好的景深感。辅助光源与主光源的关系包含灯光的相对亮度同时还包含他们彼此的相对位置。如果主光源设置在主体的5点钟位置，一般来说辅助光源就要放在主体相对立的水平角度，即7点钟位置。如果辅助光源设置在10点钟或者是11点钟位置，则产生的光照则更为引人注目，能产生更好的画面纵深感。在高度方面，辅助光源不能高于主光源。
3 背光源
背光源的合理使用能很好地体现拍摄主体与场景的关系，从而加强纵深感，增强三维效果。背光源应在拍摄主体背后左右45°角范围内，高度在镜头水平以上45°到60°角区域，背光的强度应是主光的1.2～2倍以内。总体上要做到背光强于主光，辅助光低于主光，主体亮于背景。
4 适用于演播室的布光特点以及布光方式
演播室中比较常用的布光方法有三点布光法，软面光以及全局布光方法，不同的布光方法会在场景内产生不同的阴影效果。其中三点布光是最常用并且最灵活的布光方式。当采用三点布光的时候，演播室一般会要求摄像机尽量地避免用交错拍摄的角度。由于演播室中的主光源一般是接近人物所在平面的垂直角度，这样说来光影效果就是二维的，再者主光照明的景深效果也相对较弱。所以布置主光源的时候要注意通过调整角度获取更优的光影效果。软面光方式的实现方法是通过全面的、足够的底光对演播区域进行照明，但过于均匀的布光让人物的造型平淡化，为了弥补这个缺陷，一般会加强背光来进行改善。全局布光的原理和面光相似，但是表现方式有差异，不再强调一灯一效，而是在近距离环绕拍摄主体做较大面积的均匀投射，使主体不再有明显的光效及投影，也没有明显的亮度反差，与生活中室内的光效接近，是一种全新的灯光形式，多运用于虚拟演播
室环境。
5 不同主体数的演播室灯光布置
演播室内的被拍摄主体数一般情况下都是相对固定的，比如新闻类节目是一到两个，访谈类节目可能是三到五个不等，所以可以通过一些固定方式来套用演播室的布光模式。
5.1 单主体布光
当演播室被拍摄对象为单一主体的时候，通常是新闻类节目比较多，这样的节目主持人的位置都是相对比较固定的，其的活动范围也比较小，所以这种新闻类型的节目建议演播室在布光的时候采用三点式布光。当所有布光都作用于一个主体的时候，通过三点光源当中的主光、侧光以及逆光的配合可以给被拍摄人物带来比较好的光影效果。
5.2 多主体布光
当演播室有两个主体（主持人和嘉宾）的时候，布光方式可以选择三种方式，第一种是双主光布光方式，第二种是平光组合布光方式，第三种是侧面布光方式。双主光布光运用的时候一
般是两个人物之间有比较大的间距，单主光已无法满足需求，这时候的双主光的角度应该是平行的，通常采用45°作为入射角，辅光布置在摄像机的轴线附近，背景光则在主光同侧。平光组合的布光是把主光布置在摄像机的轴线旁边，主光高度接近主体的面部高度，背景光设置在主体的侧后方。侧面布光方式的运用情形是主体运动较为频繁，距离经常变化，这时候运用侧面布光有利于减少主体的光影变化。采取侧面布光的时候有两点要注意，首先是主光应该设置在主体远离摄像机一面的侧前方，辅助光源应该在摄像机的两侧布置，这样就能达到主光和背光的相互弥补和利用。当拍摄主体有三个时，解决方式有几种，可以三个主体分别布置独立的主光以及背光，共享在摄像机轴线位置的辅助光，左右两边的两个主体相互把对方的主光作为背光，中间主体的布光则独立设置；也可以三个主体共享主光和背光，分别设置辅助光源，中间主体的侧光则用两边主体的背光。总之演播室电视照明作为一门技术与艺术相结合，以技术为基础、艺术为目的的理论，从技术上讲，它既不是舞台照明的翻版，也不是电影照明的简单延续。舞台照明是一种适应人眼视觉效果的照明，电影照明是适应胶片技术特性的照明，而电视照明是适应电视摄像机技术特性的照明，当然并不能否认电视照明与舞台照明、电影照明之间有着相互借鉴的关系。从艺术表现形式上讲，电视照明表现形式更丰富，变化更多，工作量更大，需要在较短的时间内把工作做好。参考文献：
[1]楚锡岭.演播室布光方式[J].现代电视技术，2005（03）.[2]方德葵.电视节目编辑与制作技术[M].中国广播电视出版社，2005（03）.
[3]杨元录.现代演播室灯光系统设计要素[J].传播与制作，2002（09）.
作者简介：朱湘勇（1973—），男，辽宁营口人，本科，于岳阳电视台制作部从事电视节目制作19年。
关键词：演播室灯光照明；电视布光；灯光和主体；灯光的位置；强度和角度
演播室灯光照明是用光来表达空间造型的艺术，可以控制观众对主体形态、模型以及颜色的感受和情绪。灯光照明技术是电视成像质量的重要影响因素之一，良好灯光照明才能得到高质量的画面色调、清晰度、层次感，提升电视画面艺术效果。演播室的电视摄像机相比人眼来看，对灯光的颜色、方向、灯光相对强度要求都更为严格。演播室灯光照明设置的首要步骤就是要对照明设施的位置作一番布置。照明设施当中，最为主要的就是主光源，它的主要作用在于照亮拍摄主体。其次是辅助光源，它的作用是辅助主光源进行照明并且柔化主光源产生的主体阴影。还有就是背光源（也称为轮廓光），围绕主体的肩膀和头部产生一个光边，分隔出前面的主体以及后面的背景。
1 主光源
在演播室拍摄主体特写的时候，往往很多摄制人员甚至是一些演播室灯光控制人员都没有特别关注主光源的位置摆放。主光源的照明目的在于让拍摄主体显得更好看且有层次感，并能揭示人物性格特点，调动场景气氛，增强画面艺术感，显示场景景深以及分离平面。主光源的光线最强，而且会直接落在拍摄主体的身上。在实际操作时，每个令人满意的演播室照明设置都是从主光源的位置摆放开始的。在设置主光源的位置的时候，为了形象生动的说明，本文使用时钟钟面位置。假如拍摄主体位于钟面的中心位置，摄像机位于钟面的6点钟位置，一般的主光源位置就设置在稍微靠近摄像机的一侧，一般在4点钟和5点钟位置之间，主光源角度一般高于主体35°角到45°角，这样的角度能让拍摄主体面目产生少量隐形，让被拍摄主体更有立体感。需要注意的是，主光源的设置高度要比拍摄主体的视平线要高，但是不能太高，否则会使主体的口红、皱纹被夸张，眼睛、鼻子下产生过多的阴影。对于一般的访谈节目，主光源设置在4点钟到5点钟位置是比较合理的，而对于其他节目，这样的主光源位置也属于一个安全位置。但是，主光源的位置也会随拍摄的实际情况有所改变。例如把主光源移动到3点钟位置，把主体面部分为阴影分明的两部分，就能产生引人注目的效果，在对男性人物进行拍摄的时候，这样角度的灯光照明更能显得人物面部的棱角分明，凸显男性的阳刚之气。
2 辅助光源
辅助光源的亮度和强度都要小于主光源，它的主要任务是为画面创造阴影或者填充阴影，减少主光源的生硬度。一般辅助光源的光源强度是主光源的2/3左右，可以依靠改变辅助光源与拍摄主体的距离来改变。这样的强度能够保留主光源产生的足够对比度，也能很好地柔和阴影，让演播室或拍摄现场具有更好的景深感。辅助光源与主光源的关系包含灯光的相对亮度同时还包含他们彼此的相对位置。如果主光源设置在主体的5点钟位置，一般来说辅助光源就要放在主体相对立的水平角度，即7点钟位置。如果辅助光源设置在10点钟或者是11点钟位置，则产生的光照则更为引人注目，能产生更好的画面纵深感。在高度方面，辅助光源不能高于主光源。
3 背光源
背光源的合理使用能很好地体现拍摄主体与场景的关系，从而加强纵深感，增强三维效果。背光源应在拍摄主体背后左右45°角范围内，高度在镜头水平以上45°到60°角区域，背光的强度应是主光的1.2～2倍以内。总体上要做到背光强于主光，辅助光低于主光，主体亮于背景。
4 适用于演播室的布光特点以及布光方式
演播室中比较常用的布光方法有三点布光法，软面光以及全局布光方法，不同的布光方法会在场景内产生不同的阴影效果。其中三点布光是最常用并且最灵活的布光方式。当采用三点布光的时候，演播室一般会要求摄像机尽量地避免用交错拍摄的角度。由于演播室中的主光源一般是接近人物所在平面的垂直角度，这样说来光影效果就是二维的，再者主光照明的景深效果也相对较弱。所以布置主光源的时候要注意通过调整角度获取更优的光影效果。软面光方式的实现方法是通过全面的、足够的底光对演播区域进行照明，但过于均匀的布光让人物的造型平淡化，为了弥补这个缺陷，一般会加强背光来进行改善。全局布光的原理和面光相似，但是表现方式有差异，不再强调一灯一效，而是在近距离环绕拍摄主体做较大面积的均匀投射，使主体不再有明显的光效及投影，也没有明显的亮度反差，与生活中室内的光效接近，是一种全新的灯光形式，多运用于虚拟演播
室环境。
5 不同主体数的演播室灯光布置
演播室内的被拍摄主体数一般情况下都是相对固定的，比如新闻类节目是一到两个，访谈类节目可能是三到五个不等，所以可以通过一些固定方式来套用演播室的布光模式。
5.1 单主体布光
当演播室被拍摄对象为单一主体的时候，通常是新闻类节目比较多，这样的节目主持人的位置都是相对比较固定的，其的活动范围也比较小，所以这种新闻类型的节目建议演播室在布光的时候采用三点式布光。当所有布光都作用于一个主体的时候，通过三点光源当中的主光、侧光以及逆光的配合可以给被拍摄人物带来比较好的光影效果。
5.2 多主体布光
当演播室有两个主体（主持人和嘉宾）的时候，布光方式可以选择三种方式，第一种是双主光布光方式，第二种是平光组合布光方式，第三种是侧面布光方式。双主光布光运用的时候一
般是两个人物之间有比较大的间距，单主光已无法满足需求，这时候的双主光的角度应该是平行的，通常采用45°作为入射角，辅光布置在摄像机的轴线附近，背景光则在主光同侧。平光组合的布光是把主光布置在摄像机的轴线旁边，主光高度接近主体的面部高度，背景光设置在主体的侧后方。侧面布光方式的运用情形是主体运动较为频繁，距离经常变化，这时候运用侧面布光有利于减少主体的光影变化。采取侧面布光的时候有两点要注意，首先是主光应该设置在主体远离摄像机一面的侧前方，辅助光源应该在摄像机的两侧布置，这样就能达到主光和背光的相互弥补和利用。当拍摄主体有三个时，解决方式有几种，可以三个主体分别布置独立的主光以及背光，共享在摄像机轴线位置的辅助光，左右两边的两个主体相互把对方的主光作为背光，中间主体的布光则独立设置；也可以三个主体共享主光和背光，分别设置辅助光源，中间主体的侧光则用两边主体的背光。总之演播室电视照明作为一门技术与艺术相结合，以技术为基础、艺术为目的的理论，从技术上讲，它既不是舞台照明的翻版，也不是电影照明的简单延续。舞台照明是一种适应人眼视觉效果的照明，电影照明是适应胶片技术特性的照明，而电视照明是适应电视摄像机技术特性的照明，当然并不能否认电视照明与舞台照明、电影照明之间有着相互借鉴的关系。从艺术表现形式上讲，电视照明表现形式更丰富，变化更多，工作量更大，需要在较短的时间内把工作做好。参考文献：
[1]楚锡岭.演播室布光方式[J].现代电视技术，2005（03）.[2]方德葵.电视节目编辑与制作技术[M].中国广播电视出版社，2005（03）.
[3]杨元录.现代演播室灯光系统设计要素[J].传播与制作，2002（09）.
作者简介：朱湘勇（1973—），男，辽宁营口人，本科，于岳阳电视台制作部从事电视节目制作19年。