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【摘要】在大多数的歌曲伴奏作品中，完全用复调性织体的伴奏不多，在此，以用复调性织体的伴奏为主体的作品作为分析对象，按照复调伴奏手法的三个类别对比复调、模仿复调、支声复调，结合歌曲的风格特征、曲式结构，以及对前奏、间奏、尾奏的处理方法进行逐一分析。
【关键词】歌曲；复调性；织体；钢琴伴奏
【中图分类号】J624.1 【文献标识码】A
一、对比复调
杜兰特的《圣洁的少女》，这是一首宗教歌曲，旋律优美、含蓄动人，气氛庄严凝重。结构为带结尾的单二部曲式，第一段三句，开始乐句音调宽广，深情的旋律在第二句得到进一步的伸展，第三句经过分裂模进转入哀伤的情绪中，结束在d小调的属音上。第二段三句，转入a和声小调，第一句音调来自第一段的第二句，第二段的第二句在再现第一段音调的基础上继续分裂模进进入高潮，第三句转入d和声小调，并以主音结束段落。结束句的两句是第一段主题音调的综合。
这首作品伴奏的写法采用对比复调的手法。在伴奏的两个声部中，上声部是歌曲旋律经过节奏化处理之后的重复，并带有和弦音使音响丰满。下声部是与歌声形成对比的新旋律，对主旋律起到了烘托、丰富的效果。前奏是歌曲伴奏开始的前四小节稍加变化而来，这样的写法强调了主题，变化则避免了机械重复带来的单调效果。伴奏中下声部的对比副旋律，因节奏、音调、进入的时间都与歌声对比，自然就形成了自成一体又兼有间奏功能的复调性伴奏。尾奏再现前奏的主要音调，音乐形象深刻，结束完满。
二、模仿复调
梁上泉词、施光南曲《我的祖国妈妈》，歌曲真切地反映了炎黄子孙对祖国的无限热爱，抒发了海外游子不忘祖国，深切思念自己家乡的高尚情怀。此曲为二部曲式结构，第一段为复乐段，上段四句，一、二句为上下句，结束在主音上，第三句的分裂及上行模进，加强了情绪上的渲染并引入高潮，第四句结束在属音上。下段重复一、二句的音乐，但结束音落在上主音上，第三句是第一句的变化展开，第四句回落结束在属音上。第二段是乐段结构，上句（第一句）富有激情的对比性的旋律，在下句（第二句）的模进之后展开，结束在中音上。三、四句是前两句的上四度模进，结束时回落在主音上。结束句是用三、四句的材料重复变化写成。
熊复词、郑律成曲、屠治九配伴奏的《延水谣》，这首作品伴奏的写法采用模仿复调的手法。在伴奏的两个声部中，第一段开始，下声部在歌曲旋律进入一小节后，低八度倒影模仿歌曲的旋律，之后则是在句尾稍加变化地模仿旋律，第二句的模仿转入上声部，只在旋律长音上进行，另一声部是和弦的分解音型。第二段上声部重复旋律音调，下声部是与之对比的副旋律，再现时伴奏也是再现的伴奏。前奏用伴奏中的和弦分解音型引出歌声，音型的选择准确地表现出延河流水的音乐背景，烘托了歌曲的情绪。间奏用重复前奏的音乐构成。歌曲的最后运用了渐慢的结束，在歌曲的结束长音上，由民族调式音阶推至最高音，渐弱的结束效果完满。
三、支声复调
任萍、田川词，罗宗贤曲《岩石滴水》，歌曲抒情委婉，段落对比具有强烈的艺术感染力，热情地歌颂了生活的快乐和爱情的喜悦。歌曲结构为单三部曲式，第一段四句，一、二句為对应的上下句，抒情的旋律在一开始就富于激情，音调达到乐段的最高音，下句回落。第三句的转折由低到高，第四句回到高点，用以开始一样的激情表达结束。第二段九句，新的对比性的旋律热情洋溢，动机重复构成第一句，第二句是对比句，三、四句的"转、合"使之有一个局部的小结构，五、六句是第四句的变化重复及派生，七、八句是前两句的下方五度变化模进，第九句是前句的上五度变化模进，结束在主音上。再现段完全再现，只在结束略有变化，主音高八度结束。
作品的伴奏写法采用模仿复调、支声复调的手法。第一段在伴奏的三个声部中，上声部是与歌曲旋律错后一小节的同度模仿，另两个声部是柱式和弦音型。第三句开始上声部是改用支声复调手法形成的副旋律。第二段的伴奏分为两个声部，上声部是歌曲旋律的节奏化处理（与歌声形成支声复调的关系），下声部是和弦音型。前奏由歌曲旋律派生出的新旋律构成，伴奏釆用和声性的伴奏，和声是开放性的，与歌曲的进入形成属、主关系，使得歌声的引入自然、连贯，特别是前奏中琶音织体的贯穿，为歌曲伴奏的出现作了准备。一、二段之间的间奏使用与第二段的伴奏类似的音型构成，让下段的引入自然、有逻辑。第二段与再现段之间的间奏重复使用了前奏后半部分的音乐。结尾在歌曲的结束长音上，由主和弦琶音及分解推至最高、最强音，回落结束。结束主和弦以分解和弦不断攀升及高位的和弦震音继而回落的终止。气势宏大，终止完满。
复调性织体的结构层次就是不同的各个旋律声部，通常由两到三个声部组成（三个以上较少），各声部之间形成对比、模仿或支声的关系。在对比、模仿或支声的形式中，有时会是伴奏中的一个声部与歌声形成对比、模仿或支声关系，有时又会是伴奏各声部间的对比、模仿或支声关系。
【关键词】歌曲；复调性；织体；钢琴伴奏
【中图分类号】J624.1 【文献标识码】A
一、对比复调
杜兰特的《圣洁的少女》，这是一首宗教歌曲，旋律优美、含蓄动人，气氛庄严凝重。结构为带结尾的单二部曲式，第一段三句，开始乐句音调宽广，深情的旋律在第二句得到进一步的伸展，第三句经过分裂模进转入哀伤的情绪中，结束在d小调的属音上。第二段三句，转入a和声小调，第一句音调来自第一段的第二句，第二段的第二句在再现第一段音调的基础上继续分裂模进进入高潮，第三句转入d和声小调，并以主音结束段落。结束句的两句是第一段主题音调的综合。
这首作品伴奏的写法采用对比复调的手法。在伴奏的两个声部中，上声部是歌曲旋律经过节奏化处理之后的重复，并带有和弦音使音响丰满。下声部是与歌声形成对比的新旋律，对主旋律起到了烘托、丰富的效果。前奏是歌曲伴奏开始的前四小节稍加变化而来，这样的写法强调了主题，变化则避免了机械重复带来的单调效果。伴奏中下声部的对比副旋律，因节奏、音调、进入的时间都与歌声对比，自然就形成了自成一体又兼有间奏功能的复调性伴奏。尾奏再现前奏的主要音调，音乐形象深刻，结束完满。
二、模仿复调
梁上泉词、施光南曲《我的祖国妈妈》，歌曲真切地反映了炎黄子孙对祖国的无限热爱，抒发了海外游子不忘祖国，深切思念自己家乡的高尚情怀。此曲为二部曲式结构，第一段为复乐段，上段四句，一、二句为上下句，结束在主音上，第三句的分裂及上行模进，加强了情绪上的渲染并引入高潮，第四句结束在属音上。下段重复一、二句的音乐，但结束音落在上主音上，第三句是第一句的变化展开，第四句回落结束在属音上。第二段是乐段结构，上句（第一句）富有激情的对比性的旋律，在下句（第二句）的模进之后展开，结束在中音上。三、四句是前两句的上四度模进，结束时回落在主音上。结束句是用三、四句的材料重复变化写成。
熊复词、郑律成曲、屠治九配伴奏的《延水谣》，这首作品伴奏的写法采用模仿复调的手法。在伴奏的两个声部中，第一段开始，下声部在歌曲旋律进入一小节后，低八度倒影模仿歌曲的旋律，之后则是在句尾稍加变化地模仿旋律，第二句的模仿转入上声部，只在旋律长音上进行，另一声部是和弦的分解音型。第二段上声部重复旋律音调，下声部是与之对比的副旋律，再现时伴奏也是再现的伴奏。前奏用伴奏中的和弦分解音型引出歌声，音型的选择准确地表现出延河流水的音乐背景，烘托了歌曲的情绪。间奏用重复前奏的音乐构成。歌曲的最后运用了渐慢的结束，在歌曲的结束长音上，由民族调式音阶推至最高音，渐弱的结束效果完满。
三、支声复调
任萍、田川词，罗宗贤曲《岩石滴水》，歌曲抒情委婉，段落对比具有强烈的艺术感染力，热情地歌颂了生活的快乐和爱情的喜悦。歌曲结构为单三部曲式，第一段四句，一、二句為对应的上下句，抒情的旋律在一开始就富于激情，音调达到乐段的最高音，下句回落。第三句的转折由低到高，第四句回到高点，用以开始一样的激情表达结束。第二段九句，新的对比性的旋律热情洋溢，动机重复构成第一句，第二句是对比句，三、四句的"转、合"使之有一个局部的小结构，五、六句是第四句的变化重复及派生，七、八句是前两句的下方五度变化模进，第九句是前句的上五度变化模进，结束在主音上。再现段完全再现，只在结束略有变化，主音高八度结束。
作品的伴奏写法采用模仿复调、支声复调的手法。第一段在伴奏的三个声部中，上声部是与歌曲旋律错后一小节的同度模仿，另两个声部是柱式和弦音型。第三句开始上声部是改用支声复调手法形成的副旋律。第二段的伴奏分为两个声部，上声部是歌曲旋律的节奏化处理（与歌声形成支声复调的关系），下声部是和弦音型。前奏由歌曲旋律派生出的新旋律构成，伴奏釆用和声性的伴奏，和声是开放性的，与歌曲的进入形成属、主关系，使得歌声的引入自然、连贯，特别是前奏中琶音织体的贯穿，为歌曲伴奏的出现作了准备。一、二段之间的间奏使用与第二段的伴奏类似的音型构成，让下段的引入自然、有逻辑。第二段与再现段之间的间奏重复使用了前奏后半部分的音乐。结尾在歌曲的结束长音上，由主和弦琶音及分解推至最高、最强音，回落结束。结束主和弦以分解和弦不断攀升及高位的和弦震音继而回落的终止。气势宏大，终止完满。
复调性织体的结构层次就是不同的各个旋律声部，通常由两到三个声部组成（三个以上较少），各声部之间形成对比、模仿或支声的关系。在对比、模仿或支声的形式中，有时会是伴奏中的一个声部与歌声形成对比、模仿或支声关系，有时又会是伴奏各声部间的对比、模仿或支声关系。