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摘 要： 中国青铜镜铸造历史悠久，历经了数千年的发展变迁，在不同的历史时期形成了不同的形态特点和文化特色。本文以中国历代出土古铜镜为研究对象，从器物研究出发借鉴了考古界的类型学方法论并结合现代兴起的范铸技术研究，探究了中国古铜镜的发展规律。
关键词： 中国古铜镜 形体、纹饰 用途 工艺 历史变迁
一、引言
中国青铜镜铸造历史悠久，历经了数千年的发展变迁，在不同的历史时期形成了不同的形态特征和文化特色。青铜镜既是日常起居用品，又是家居饰物和镇宅之宝，承载着古代的文化信息和文明史，成为研究某一段历史时期社会的意识形态的重要媒介。随着出土古铜镜的数量不断增多，一道通向古代文明的大门被开启了，研究出土历代铜镜的变迁也成为考古界的热点之一。综观中国古代铜镜四千多年发展的历史，大致可分为萌芽期、发展期、鼎盛期、中衰期、繁荣期和衰落期等六个阶段，齐家文化与商周时代铜镜开始出现，春秋战国时期铜镜在社会上广为流行，两汉铜镜中制作工艺和美学造诣都达到了鼎盛的时期，三国两晋南北朝时期是战乱下的铜镜中衰期，统一、安定的隋唐时期铜镜的数量和制作工艺都出现了大繁荣局面，自五代十国、两宋、金、元时期铜镜步入了衰落时期。
本文以中国历代出土古铜镜为研究对象，从器物研究出发借鉴了考古界的类型学方法论并结合现代兴起的范铸技术研究，探究了中国古铜镜的发展规律。
二、形状、纹饰的变迁
原始社会后期齐家文化期墓葬中出土的铜镜，形状为圆形，较小，不甚规则，多为素面镜或纹饰较为简单，还没有形成如后代那么规范的镜钮。殷代铜镜均为圆形，镜面近平或微凸，镜身较薄，背面中央有一拱起的弓形钮。西周铜镜镜身较薄，镜钮有弓形、半环形、长方形多种，形状的多变和纹饰趋向于复杂了。战国镜形成了统一规范的弦式钮，如三弦钮、四弦钮等；镜缘也形成了规范的内凹式镜缘，向规范化发展。战国中期，铜镜的种类繁多，镜身纹饰更为细致复杂，铭文明显增多。铜镜的纹饰变化多端，如花叶镜中的叶纹镜从简单的三叶、四叶到八叶，还出现了云雷纹地花瓣镜、花叶镜。
汉代的铜镜类型更为多样化，重列式神兽镜、环绕式神兽镜、画文带佛兽镜多样化。铭文镜在西汉晚期至东汉早期开始大量出现，在西汉晚期出现了透光镜。东汉开始出现故事镜、汉画像镜，使用浅浮雕的手法表现神人瑞兽等图像，用突出的细线来表现神人、车马，成为工艺高超的典范。
三国两晋南北朝时期神兽镜流传最广，隋唐时期在铜镜的造型上，创造了菱花式及较厚的鸟兽葡萄纹镜，并且把反映人民生活和人们对理想的追求、吉祥、快乐的画面应用到镜上，如月宫、仙人、山水等，并出现了题材新颖、纹饰华美、精工细致的金银平脱镜、螺钿镜。唐代镜最大特点之一是艺术样式或艺术手法的多样化。在唐代出现了形式多样化的青铜镜，除方、圆形外，还有菱花、葵花、六角、八角、亚字形等，纹饰繁多，题材广泛。
到宋代后以六葵花为最普遍，此外还有带柄镜、长方形、鸡心形、盾形、钟形鼎形等多种样式。并出现了人物故事装饰题材的铜镜。此外，还有一些神仙、人物故事镜和八卦镜等。宋代的镜形式多样化，有钟、鼎、心、盾、瓶等形状，以及带柄镜，等等。宋镜纹式多样化，受当时绘画的影响，有花卉、人物、故事、八卦等。元代铜镜少有创新。一般大有较大边缘突起，图案呈高浮雕，多采用六菱花形或六葵花形式，但纹饰已渐粗略简陋。明代铜镜纹饰主要有三元及第、福寿双全、寿比福海等。明清时期铜镜渐趋衰落。
三、用途、工艺的发展变迁
齐家文化期距今约4000年的原始社会晚期，经科技考古界用快中子放射分析测定，合金的化学成分为Cu91.24%、Sn8.76%，距离传说中的轩辕黄帝铸镜已相去不远。远古时铜镜做照鉴用，由此可知我国的原始社会晚期铸造并使用的是铜—锡合金的青铜镜。战国时期制模技术开始兴起，在这一时期，铜镜的铸造技术有了突飞猛进的发展。如铜镜专用合金中铜锡铅的比例，合金熔炼技术，泥范料配制，烘范技术，烘范窑的设计，以及镜体的剖面几何形状，等等，都得到了规范化。战国铜镜的制模技术开始达到规范化，表现为统一规范的弦式钮和规范的内凹式镜缘。青铜镜在战国时期得到很大发展，成为一种新颖的生活日用品，图案、纹饰和制作技法都有了明显的提高。
西汉以后，用失蜡法铸造青铜镜，进一步提高了铜镜的铸造质量。镜的蜡范用滑石制成，滑石的优点是雕刻比较容易，极精细的纹样都能得到体现。西汉晚期开始出现工艺高超的“透光镜”，用曲率适当的磨具，在加工时改变压磨的力度，使镜面产生不易觉察的凹凸面，从而使镜子在反射日光时产生明暗不同的效果。汉代出现了用浅浮雕的手法表现神人瑞兽等图像的汉画像镜，开始使用浮雕手法，铜镜的功用由日常使用向陈列品发展。
隋唐铜镜较前代又有了新的发展。在合金中加大了锡的成分，铜镜的质地就显得银亮，既美观又适用。唐代宫廷常用上等铜镜作为对下属的赏赐。明清时代铜镜制作粗糙，仿造汉镜和唐镜的风气很盛，一般形体较小，纹饰模糊不清。
四、结语
综上所述，从出土的历代铜镜来看，中国古代铜镜在先秦远古时期就萌芽发展了，历史悠久，战国和隋唐时期是古铜的两个繁荣期，至明清时期渐趋衰亡。中国古铜镜在历史发展中，形状由最初不规则的形状向规则的圆形，再向方形、菱形等多种形状演变；纹饰由最初的素纹向三角纹、星纹再到复杂的人物和风景纹饰发展。古铜镜的镜钮也不断向复杂和美观发展。古铜镜的制作工艺不断发展进步，战国制模工艺的发展推动了铜镜的发展，纹饰浮雕和透镜等高超工艺的出现都极大地推动了铜镜的发展进步，中国古代的铜镜也由单一的照鑒向祈福、祭祀、辟邪、陈列等多种用途发展。
参考文献：
［1］李京华.中原古代冶金技术研究.中州古籍出版社，1994：92.
［2］湖北省博物馆、鄂州市博物馆.鄂城汉三国六朝铜镜.文物出版社，1986：90.
［3］梅原末治.汉三国六朝纪年镜图说.图版第三一.
［4］冯务建.从出土铜镜看武昌青铜铸造规模.鄂州大学学报，1999年增刊.
［5］杨桂荣.馆藏铜镜选辑.中国历史博物馆馆刊，1993，（2）：100.
关键词： 中国古铜镜 形体、纹饰 用途 工艺 历史变迁
一、引言
中国青铜镜铸造历史悠久，历经了数千年的发展变迁，在不同的历史时期形成了不同的形态特征和文化特色。青铜镜既是日常起居用品，又是家居饰物和镇宅之宝，承载着古代的文化信息和文明史，成为研究某一段历史时期社会的意识形态的重要媒介。随着出土古铜镜的数量不断增多，一道通向古代文明的大门被开启了，研究出土历代铜镜的变迁也成为考古界的热点之一。综观中国古代铜镜四千多年发展的历史，大致可分为萌芽期、发展期、鼎盛期、中衰期、繁荣期和衰落期等六个阶段，齐家文化与商周时代铜镜开始出现，春秋战国时期铜镜在社会上广为流行，两汉铜镜中制作工艺和美学造诣都达到了鼎盛的时期，三国两晋南北朝时期是战乱下的铜镜中衰期，统一、安定的隋唐时期铜镜的数量和制作工艺都出现了大繁荣局面，自五代十国、两宋、金、元时期铜镜步入了衰落时期。
本文以中国历代出土古铜镜为研究对象，从器物研究出发借鉴了考古界的类型学方法论并结合现代兴起的范铸技术研究，探究了中国古铜镜的发展规律。
二、形状、纹饰的变迁
原始社会后期齐家文化期墓葬中出土的铜镜，形状为圆形，较小，不甚规则，多为素面镜或纹饰较为简单，还没有形成如后代那么规范的镜钮。殷代铜镜均为圆形，镜面近平或微凸，镜身较薄，背面中央有一拱起的弓形钮。西周铜镜镜身较薄，镜钮有弓形、半环形、长方形多种，形状的多变和纹饰趋向于复杂了。战国镜形成了统一规范的弦式钮，如三弦钮、四弦钮等；镜缘也形成了规范的内凹式镜缘，向规范化发展。战国中期，铜镜的种类繁多，镜身纹饰更为细致复杂，铭文明显增多。铜镜的纹饰变化多端，如花叶镜中的叶纹镜从简单的三叶、四叶到八叶，还出现了云雷纹地花瓣镜、花叶镜。
汉代的铜镜类型更为多样化，重列式神兽镜、环绕式神兽镜、画文带佛兽镜多样化。铭文镜在西汉晚期至东汉早期开始大量出现，在西汉晚期出现了透光镜。东汉开始出现故事镜、汉画像镜，使用浅浮雕的手法表现神人瑞兽等图像，用突出的细线来表现神人、车马，成为工艺高超的典范。
三国两晋南北朝时期神兽镜流传最广，隋唐时期在铜镜的造型上，创造了菱花式及较厚的鸟兽葡萄纹镜，并且把反映人民生活和人们对理想的追求、吉祥、快乐的画面应用到镜上，如月宫、仙人、山水等，并出现了题材新颖、纹饰华美、精工细致的金银平脱镜、螺钿镜。唐代镜最大特点之一是艺术样式或艺术手法的多样化。在唐代出现了形式多样化的青铜镜，除方、圆形外，还有菱花、葵花、六角、八角、亚字形等，纹饰繁多，题材广泛。
到宋代后以六葵花为最普遍，此外还有带柄镜、长方形、鸡心形、盾形、钟形鼎形等多种样式。并出现了人物故事装饰题材的铜镜。此外，还有一些神仙、人物故事镜和八卦镜等。宋代的镜形式多样化，有钟、鼎、心、盾、瓶等形状，以及带柄镜，等等。宋镜纹式多样化，受当时绘画的影响，有花卉、人物、故事、八卦等。元代铜镜少有创新。一般大有较大边缘突起，图案呈高浮雕，多采用六菱花形或六葵花形式，但纹饰已渐粗略简陋。明代铜镜纹饰主要有三元及第、福寿双全、寿比福海等。明清时期铜镜渐趋衰落。
三、用途、工艺的发展变迁
齐家文化期距今约4000年的原始社会晚期，经科技考古界用快中子放射分析测定，合金的化学成分为Cu91.24%、Sn8.76%，距离传说中的轩辕黄帝铸镜已相去不远。远古时铜镜做照鉴用，由此可知我国的原始社会晚期铸造并使用的是铜—锡合金的青铜镜。战国时期制模技术开始兴起，在这一时期，铜镜的铸造技术有了突飞猛进的发展。如铜镜专用合金中铜锡铅的比例，合金熔炼技术，泥范料配制，烘范技术，烘范窑的设计，以及镜体的剖面几何形状，等等，都得到了规范化。战国铜镜的制模技术开始达到规范化，表现为统一规范的弦式钮和规范的内凹式镜缘。青铜镜在战国时期得到很大发展，成为一种新颖的生活日用品，图案、纹饰和制作技法都有了明显的提高。
西汉以后，用失蜡法铸造青铜镜，进一步提高了铜镜的铸造质量。镜的蜡范用滑石制成，滑石的优点是雕刻比较容易，极精细的纹样都能得到体现。西汉晚期开始出现工艺高超的“透光镜”，用曲率适当的磨具，在加工时改变压磨的力度，使镜面产生不易觉察的凹凸面，从而使镜子在反射日光时产生明暗不同的效果。汉代出现了用浅浮雕的手法表现神人瑞兽等图像的汉画像镜，开始使用浮雕手法，铜镜的功用由日常使用向陈列品发展。
隋唐铜镜较前代又有了新的发展。在合金中加大了锡的成分，铜镜的质地就显得银亮，既美观又适用。唐代宫廷常用上等铜镜作为对下属的赏赐。明清时代铜镜制作粗糙，仿造汉镜和唐镜的风气很盛，一般形体较小，纹饰模糊不清。
四、结语
综上所述，从出土的历代铜镜来看，中国古代铜镜在先秦远古时期就萌芽发展了，历史悠久，战国和隋唐时期是古铜的两个繁荣期，至明清时期渐趋衰亡。中国古铜镜在历史发展中，形状由最初不规则的形状向规则的圆形，再向方形、菱形等多种形状演变；纹饰由最初的素纹向三角纹、星纹再到复杂的人物和风景纹饰发展。古铜镜的镜钮也不断向复杂和美观发展。古铜镜的制作工艺不断发展进步，战国制模工艺的发展推动了铜镜的发展，纹饰浮雕和透镜等高超工艺的出现都极大地推动了铜镜的发展进步，中国古代的铜镜也由单一的照鑒向祈福、祭祀、辟邪、陈列等多种用途发展。
参考文献：
［1］李京华.中原古代冶金技术研究.中州古籍出版社，1994：92.
［2］湖北省博物馆、鄂州市博物馆.鄂城汉三国六朝铜镜.文物出版社，1986：90.
［3］梅原末治.汉三国六朝纪年镜图说.图版第三一.
［4］冯务建.从出土铜镜看武昌青铜铸造规模.鄂州大学学报，1999年增刊.
［5］杨桂荣.馆藏铜镜选辑.中国历史博物馆馆刊，1993，（2）：100.