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辛集农民画属于民间美术一类，是河北省辛集市地区的汉族民间传统艺术形式，起源于20世纪50年代，经历了70年的发展，有过3次重要时期的发展，其最辉煌的时期是在改革开放之后，这个时期的辛集农民画受到了广大群众的喜爱，并在各地进行展出，引起了国内外强烈的反响。
但随着社会的发展，绘画的风格、形式和载体逐渐变得丰富，其中插画设计得到很大程度的发展，并受到广泛关注，但在我国的插画设计领域中还存在很多设计风格单一等一系列问题，因此，本文通过探索辛集农民画的发展和特点等来创新和丰富当代的插画设计。
一、辛集农民画的发展
农民画，顾名思义是指农民创作并服务于农民的画，属于民间美术中的一种艺术形式。辛集农民画一共经历过3个时期的发展。
第一个发展时期是20世纪50年代新中国成立之初的“大跃进”时期，是在党和领导的号召下，采用艺术和革命结合的方式来反映党的方针和政策，并受到抗日战争时期的标语和漫画的影响，采用标语和漫画相结合的方式，以壁画为主要表现形式，风格清新质朴，概括性强。
第二个发展的时期是20世纪50年代至70年代“文化大革命”时期，绘画元素和题材的选用表现出阶级斗争的政治性和革命性，绘画技法较之以前有了很大提升，表现形式发展为文雅工细，注重造型。
第三个发展时期是改革开放之后，这一时期的农民在绘画中的思想较之前的2个时期有了很大解放，绘画内容变得不再拘束，也完全放弃了之前的表现风格，逐渐开始表现出农民热爱生活的向往，并与多种民间艺术形式进行融合和发展，同时吸收和融合了现代绘画的风格，多以农民的日常生活为主题，创造出了具有河北地区独具一格的辛集农民画。自此之后，辛集农民画不断受到国内外广大人士的喜爱，并引起了强烈反响。
辛集农民画于2006年被列入河北省的非物质文化遗产名录当中。随着现代社会的不断发展，各种艺术形式纷纷涌现，人们对于辛集农民画的注意力逐渐变得分散起来，加之辛集地区多数农民开始外出打工，导致关注辛集农民画的传承和发展的人越来越少，因此，辛集农民画出现了发展停滞不前的现状，渐渐失去了往日的风采。
二、插画设计的现状
近些年随着电脑技术的发展以及受多元文化的影响，插画设计行业在国内的发展有了明显提升，因此，从事插画行业的专业人员越来越多。但是大多数国内插画设计的风格和内容存在借鉴国外插画设计的现象，缺少具有我国本民族的文化特征和地域特色的色彩语言和表现形式，以农民为主题的插画设计作品较少，同时插画设计当中文化内涵的缺失也成为一个普遍存在的现象。
在国外，插画设计的行业已然十分成熟和职业化，在不同的国家插画设计基本存在整体性的发展，但因其文化、历史和相关政策的不同又各自存在一定的差异性，只有彼此相互结合、相互发展，才能形成独特的插画设计风格。所以插画设计要有一个良好的发展就既要关注整体的插画设计风格，又要立足本民族的文化特征，力求形成自己独特的插画设计风格，并且要对插画市场进行专业化的划分和规范。
三、辛集农民画在插画设计中的应用
（一）色彩的应用
在插画设计中色彩的应用有着十分重要的地位，色彩是最能够直接传达商品信息的要素。插画设计往往可以通过色彩和色彩的搭配第一时间将商品的信息传达给消费者，在同一幅插画设计中不同的色彩和色彩搭配也能给消费者带来不同的感受，所以想要在众多商品中脱颖而出，就要通过色彩的应用来传达商品信息，并获得消费者的第一视觉感受。
在辛集农民画的色彩应用中，观者第一时间可以感受到鲜艳和浓烈的颜色所带来的强烈的视觉冲击感，其中大多以红、黄、蓝、白、紫等鲜艳的颜色铺满整幅画面，在强调夸张和鲜艳的同时又注重色彩搭配的和谐、统一，有着丰富的象征意义，色彩的提取都源于现实生活，具有较强的主观情感和个性的特征。
辛集农民画中的色彩表达出了农民脱离枯燥乏味的生活后对于现在美好生活的热爱。辛集农民画在色彩的应用上打破了人们对现实事物的客观色彩和物体固有色彩感受的束缚，主张在色彩应用上的主观性，这种高饱和度色彩的搭配所产生的强烈刺激有和谐统一的视觉效果，带给人们丰富多彩的视觉和心理感受，这是当下插画设计可以借鉴的一部分。
（二）题材的应用
在现代插画设计中创作题材十分广泛，但是具有民俗等地域性强烈的创作题材却很匮乏，因此，插画从业人员可以对辛集农民画中的题材进行借鉴和吸收，来扩大插画设计中题材选择的领域。在辛集农民画的题材应用中，具有叙述性强和表现手法直白的特点，以描绘农村、农民、农业为主要题材，这些题材的应用都切实反映出农民内心对美好愿望的祈求。
与其他艺术家相比，辛集农民画在主题的选择上没有设定局限，可以是身边发生的大大小小的事情，也可以是内心的祈愿等，也正是这些日常生活中的事情组成了一幅又一幅鲜活的画面，使人们感受到农民对生活的热爱之情。在当下的插画设计的题材选择中，可以运用农民喜闻乐见的题材来进行插画设计，进而丰富插画设计的题材，使其变得不再单一。如果要想与人们产生共鸣，让人们切身地感受到画中的情感，插画设计师可以利用辛集农民画选择题材的方法运用在发生于身边的故事和感受等。
（三）内涵的应用
随着社会经济的发展和文化的转变，很多民间艺术都面临着濒临失传的困境，为了摆脱这种现状，大多数商家走向了利用民间美术和经济结合发展的道路，这种发展道路即有益处又有坏处。益處是可以利用民间美术的这种经营模式发展当地的经济，改善人们的生活质量，也可以传播民间美术;坏处是从长远的角度来看，这种民间美术和经济相结合的模式并不能从根本上挽救民间美术濒临消亡的状况，最终民间美术会因其得不到根本性的发展而逐渐走向灭亡，辛集农民画也是如此。辛集农民画是农民基于自己的生活和精神进行创作的画，体现着农村的发展现状和农民的生活状况，表达着农民对于生活的真情实感，也从侧面表达了农民的需求。
四、结语
辛集农民画是民间美术发展史上的一块瑰宝，它的发展和辉煌都倾注着无数人的时间和精力。在当下的社会发展中，一直维持着自己真实和真诚的本色，虽然现在辛集农民画出现了无人问津的现象，但它不是人们口中已经过时了的东西，辛集农民画中有大部分人生活的真实境遇和他们的内在精神诉求，其中具有象征传统文化的特征，可以为本民族传统文化的继承和发扬以及插画设计提供一份
力量和灵感。
（河北科技大学艺术学院）
作者简介：刘涛（1998-），女，河北石家庄人，硕士研究生，研究方向：包装设计。
但随着社会的发展，绘画的风格、形式和载体逐渐变得丰富，其中插画设计得到很大程度的发展，并受到广泛关注，但在我国的插画设计领域中还存在很多设计风格单一等一系列问题，因此，本文通过探索辛集农民画的发展和特点等来创新和丰富当代的插画设计。
一、辛集农民画的发展
农民画，顾名思义是指农民创作并服务于农民的画，属于民间美术中的一种艺术形式。辛集农民画一共经历过3个时期的发展。
第一个发展时期是20世纪50年代新中国成立之初的“大跃进”时期，是在党和领导的号召下，采用艺术和革命结合的方式来反映党的方针和政策，并受到抗日战争时期的标语和漫画的影响，采用标语和漫画相结合的方式，以壁画为主要表现形式，风格清新质朴，概括性强。
第二个发展的时期是20世纪50年代至70年代“文化大革命”时期，绘画元素和题材的选用表现出阶级斗争的政治性和革命性，绘画技法较之以前有了很大提升，表现形式发展为文雅工细，注重造型。
第三个发展时期是改革开放之后，这一时期的农民在绘画中的思想较之前的2个时期有了很大解放，绘画内容变得不再拘束，也完全放弃了之前的表现风格，逐渐开始表现出农民热爱生活的向往，并与多种民间艺术形式进行融合和发展，同时吸收和融合了现代绘画的风格，多以农民的日常生活为主题，创造出了具有河北地区独具一格的辛集农民画。自此之后，辛集农民画不断受到国内外广大人士的喜爱，并引起了强烈反响。
辛集农民画于2006年被列入河北省的非物质文化遗产名录当中。随着现代社会的不断发展，各种艺术形式纷纷涌现，人们对于辛集农民画的注意力逐渐变得分散起来，加之辛集地区多数农民开始外出打工，导致关注辛集农民画的传承和发展的人越来越少，因此，辛集农民画出现了发展停滞不前的现状，渐渐失去了往日的风采。
二、插画设计的现状
近些年随着电脑技术的发展以及受多元文化的影响，插画设计行业在国内的发展有了明显提升，因此，从事插画行业的专业人员越来越多。但是大多数国内插画设计的风格和内容存在借鉴国外插画设计的现象，缺少具有我国本民族的文化特征和地域特色的色彩语言和表现形式，以农民为主题的插画设计作品较少，同时插画设计当中文化内涵的缺失也成为一个普遍存在的现象。
在国外，插画设计的行业已然十分成熟和职业化，在不同的国家插画设计基本存在整体性的发展，但因其文化、历史和相关政策的不同又各自存在一定的差异性，只有彼此相互结合、相互发展，才能形成独特的插画设计风格。所以插画设计要有一个良好的发展就既要关注整体的插画设计风格，又要立足本民族的文化特征，力求形成自己独特的插画设计风格，并且要对插画市场进行专业化的划分和规范。
三、辛集农民画在插画设计中的应用
（一）色彩的应用
在插画设计中色彩的应用有着十分重要的地位，色彩是最能够直接传达商品信息的要素。插画设计往往可以通过色彩和色彩的搭配第一时间将商品的信息传达给消费者，在同一幅插画设计中不同的色彩和色彩搭配也能给消费者带来不同的感受，所以想要在众多商品中脱颖而出，就要通过色彩的应用来传达商品信息，并获得消费者的第一视觉感受。
在辛集农民画的色彩应用中，观者第一时间可以感受到鲜艳和浓烈的颜色所带来的强烈的视觉冲击感，其中大多以红、黄、蓝、白、紫等鲜艳的颜色铺满整幅画面，在强调夸张和鲜艳的同时又注重色彩搭配的和谐、统一，有着丰富的象征意义，色彩的提取都源于现实生活，具有较强的主观情感和个性的特征。
辛集农民画中的色彩表达出了农民脱离枯燥乏味的生活后对于现在美好生活的热爱。辛集农民画在色彩的应用上打破了人们对现实事物的客观色彩和物体固有色彩感受的束缚，主张在色彩应用上的主观性，这种高饱和度色彩的搭配所产生的强烈刺激有和谐统一的视觉效果，带给人们丰富多彩的视觉和心理感受，这是当下插画设计可以借鉴的一部分。
（二）题材的应用
在现代插画设计中创作题材十分广泛，但是具有民俗等地域性强烈的创作题材却很匮乏，因此，插画从业人员可以对辛集农民画中的题材进行借鉴和吸收，来扩大插画设计中题材选择的领域。在辛集农民画的题材应用中，具有叙述性强和表现手法直白的特点，以描绘农村、农民、农业为主要题材，这些题材的应用都切实反映出农民内心对美好愿望的祈求。
与其他艺术家相比，辛集农民画在主题的选择上没有设定局限，可以是身边发生的大大小小的事情，也可以是内心的祈愿等，也正是这些日常生活中的事情组成了一幅又一幅鲜活的画面，使人们感受到农民对生活的热爱之情。在当下的插画设计的题材选择中，可以运用农民喜闻乐见的题材来进行插画设计，进而丰富插画设计的题材，使其变得不再单一。如果要想与人们产生共鸣，让人们切身地感受到画中的情感，插画设计师可以利用辛集农民画选择题材的方法运用在发生于身边的故事和感受等。
（三）内涵的应用
随着社会经济的发展和文化的转变，很多民间艺术都面临着濒临失传的困境，为了摆脱这种现状，大多数商家走向了利用民间美术和经济结合发展的道路，这种发展道路即有益处又有坏处。益處是可以利用民间美术的这种经营模式发展当地的经济，改善人们的生活质量，也可以传播民间美术;坏处是从长远的角度来看，这种民间美术和经济相结合的模式并不能从根本上挽救民间美术濒临消亡的状况，最终民间美术会因其得不到根本性的发展而逐渐走向灭亡，辛集农民画也是如此。辛集农民画是农民基于自己的生活和精神进行创作的画，体现着农村的发展现状和农民的生活状况，表达着农民对于生活的真情实感，也从侧面表达了农民的需求。
四、结语
辛集农民画是民间美术发展史上的一块瑰宝，它的发展和辉煌都倾注着无数人的时间和精力。在当下的社会发展中，一直维持着自己真实和真诚的本色，虽然现在辛集农民画出现了无人问津的现象，但它不是人们口中已经过时了的东西，辛集农民画中有大部分人生活的真实境遇和他们的内在精神诉求，其中具有象征传统文化的特征，可以为本民族传统文化的继承和发扬以及插画设计提供一份
力量和灵感。
（河北科技大学艺术学院）
作者简介：刘涛（1998-），女，河北石家庄人，硕士研究生，研究方向：包装设计。