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摘 要：不同时期青春文化的不同内涵使描绘青春的作品有了更加丰富多样的表现形式，随着社会不断向前发展人们日益增长的精神文化需求以及青春文学作家群的出现，青春文学应运而生，逐渐占领文学市场的顶峰，本文旨在通过青春文学现象的现状、利弊探讨青春文学的价值意义。
关键词：现状；特点；利弊；影响
青春文学，又称青春美文。基本形式分为四种：校园、爱情、友情和成长。文体一般是散文、小说、杂文和诗歌，风格各异、内容新颖。作者群体主要是80、90后的年轻人，青春文学通过它内容上的新颖性和表象上的时尚性虏获了众多青少年的喜爱，这部分青少年主要集中在80、90两代青年人之间。
青春文学对青少年世界观、人生观和价值观都有重大影响。了解了青少年对青春文学的体会，这以便于我们加强引导青春文学作家的力度，以便于为青少年树立正确的世界观、人生观和价值观。
阅读行为分析
为进一步进行阅读行为分析，我们对长春市各新华书店、长春部分高校的400名读者进行了问卷调查，有效问卷达到97.35%，调查研究表明，青春文学主要盛行在初、高中生之间，以90、95后居多，虽仍有小部分80后处于阅读范围，但大部分随着年龄的增长，青春文学已不再是阅读首选。调查显示（见表一）
我们抽取了部分青春文学作品进行阅读整理，发现作品风格多以爱情为主，因此多受广大女性读者的喜爱，作品中也不乏修仙、玄幻等风格，相比之下，此类作品男性受众比例高于女性。（见表二）
由表格可以得出，青春文学主要受众群体是90后的女性读者，而90后多处于初中、高中大学的重要阶段，由此带来的影响可见一斑。
内容及局限性分析
数字往往最能说明问题：2000年，安妮宝贝以一本《告别薇安》创下足足40万册的业绩，《清醒纪》起印达30万册。韩寒的《三重门》《零下一度》销量超过100万册，之后的《长安乱》起印30万册。郭敬明《幻城》《梦里花落知多少》《悲伤逆流成河》销售均过百万册。
大部分80、90后是在初中或高中阶段开始接触到郭敬明、韩寒、安妮宝贝等人的作品，如果说韩寒早期的作品比较符合80后的现实生活，相比之下随后涌起的青春文学浪潮则越来越偏离我们的现实生活，青春文学多数作品围绕着朦胧青涩的初恋、失恋、单恋甚至堕胎等惊世骇俗的情节，存在严重的失真，由近年來小说改编的电影电视剧我们可以看出作品中充斥着奢侈品、堕胎、命运坎坷及年少张扬爱情的情节，但事实上大多数80、90后的年少生活是顺风顺水的，那些小说作品里面的情节离他们很远。我们前面说过，青春文学的读者大多是由初高中开始阅读的孩子们，基于书上的内容情节，越来越多的读者表示在阅读青春文学读物时，会因为书中的部分悲伤情节产生消极的情绪，而这些情绪中包含着迷茫、沮丧、失落、困惑、压抑等，而这些东西就像罂粟般吸引人接着读下去，长此以往学生向往书中的生活无心生活学习，这对于孩子们的成长来说是极为不利的。
青春文学读物中的大量用词造句方式或是写作模式，都在一定程度上影响了学生读者的写作。
而这一现象兼具正反两面性，一方面青春文学对于激起青少年的写作欲望有很明显的作用。对于修饰性的文词有较强的把握能力。开阔了学生的视野，拓宽了写作的思路。
1998年，首届新概念作文大赛启动，第一届一等奖的获得者便是韩寒，而此后郭敬明、饶雪漫、张悦然、巩玟语、徐鹏等一大批“新概念”培养的作者一跃成为“80后”青春文学的领军人物，获得了文学与商业的两重丰收，新概念作文大赛也带给青春文学书业市场新鲜的血液。在参与调查的读者中，45%的读者都关注过新概念作文大赛。
另一方面青春文学中倾向于讲述浪漫、伤痛、悲苦的青春故事，虚构的内容为了打动人而让情节过于浪漫，而且作者大多都是80后作家，他们没有太多的阅历，他们虚构的东西给青少年看，无疑是一种误导。造成了手法内容上的千篇一律，语句华而不实，词藻堆砌现象严重，部分作品存在语法错误。值得关注再说青春文学作品的商业价值，如今青春文学杂志以作家的粉丝为主要目标读者群体，写手们不再依靠个人作品获利，而是挖掘、推出新人，利用自己已有的知名度，推广新的写手，为其创造商业价值。《最小说》和《独唱团》所创造的社会争议和经济收益都是无法忽视的，也标志着80后作家已经进入后杂志时代。在调查中也可以看到，青春文学“杂志书”在读者中的影响力日渐提高。
《左耳》《致我们终将逝去的青春》《匆匆那年》等由小说改编而成电影的热卖使影视业看到了青春文学的价值，这一领域的竞争在未来也会越来越激烈。
参考文献
[1]郭敬明.小时代[M].长江文艺出版社，2013，6.
[2]韩寒.三重门[M].春风文艺出版社，2000.
[3]青春文学数据分析[J].豆丁网，2011.
关键词：现状；特点；利弊；影响
青春文学，又称青春美文。基本形式分为四种：校园、爱情、友情和成长。文体一般是散文、小说、杂文和诗歌，风格各异、内容新颖。作者群体主要是80、90后的年轻人，青春文学通过它内容上的新颖性和表象上的时尚性虏获了众多青少年的喜爱，这部分青少年主要集中在80、90两代青年人之间。
青春文学对青少年世界观、人生观和价值观都有重大影响。了解了青少年对青春文学的体会，这以便于我们加强引导青春文学作家的力度，以便于为青少年树立正确的世界观、人生观和价值观。
阅读行为分析
为进一步进行阅读行为分析，我们对长春市各新华书店、长春部分高校的400名读者进行了问卷调查，有效问卷达到97.35%，调查研究表明，青春文学主要盛行在初、高中生之间，以90、95后居多，虽仍有小部分80后处于阅读范围，但大部分随着年龄的增长，青春文学已不再是阅读首选。调查显示（见表一）
我们抽取了部分青春文学作品进行阅读整理，发现作品风格多以爱情为主，因此多受广大女性读者的喜爱，作品中也不乏修仙、玄幻等风格，相比之下，此类作品男性受众比例高于女性。（见表二）
由表格可以得出，青春文学主要受众群体是90后的女性读者，而90后多处于初中、高中大学的重要阶段，由此带来的影响可见一斑。
内容及局限性分析
数字往往最能说明问题：2000年，安妮宝贝以一本《告别薇安》创下足足40万册的业绩，《清醒纪》起印达30万册。韩寒的《三重门》《零下一度》销量超过100万册，之后的《长安乱》起印30万册。郭敬明《幻城》《梦里花落知多少》《悲伤逆流成河》销售均过百万册。
大部分80、90后是在初中或高中阶段开始接触到郭敬明、韩寒、安妮宝贝等人的作品，如果说韩寒早期的作品比较符合80后的现实生活，相比之下随后涌起的青春文学浪潮则越来越偏离我们的现实生活，青春文学多数作品围绕着朦胧青涩的初恋、失恋、单恋甚至堕胎等惊世骇俗的情节，存在严重的失真，由近年來小说改编的电影电视剧我们可以看出作品中充斥着奢侈品、堕胎、命运坎坷及年少张扬爱情的情节，但事实上大多数80、90后的年少生活是顺风顺水的，那些小说作品里面的情节离他们很远。我们前面说过，青春文学的读者大多是由初高中开始阅读的孩子们，基于书上的内容情节，越来越多的读者表示在阅读青春文学读物时，会因为书中的部分悲伤情节产生消极的情绪，而这些情绪中包含着迷茫、沮丧、失落、困惑、压抑等，而这些东西就像罂粟般吸引人接着读下去，长此以往学生向往书中的生活无心生活学习，这对于孩子们的成长来说是极为不利的。
青春文学读物中的大量用词造句方式或是写作模式，都在一定程度上影响了学生读者的写作。
而这一现象兼具正反两面性，一方面青春文学对于激起青少年的写作欲望有很明显的作用。对于修饰性的文词有较强的把握能力。开阔了学生的视野，拓宽了写作的思路。
1998年，首届新概念作文大赛启动，第一届一等奖的获得者便是韩寒，而此后郭敬明、饶雪漫、张悦然、巩玟语、徐鹏等一大批“新概念”培养的作者一跃成为“80后”青春文学的领军人物，获得了文学与商业的两重丰收，新概念作文大赛也带给青春文学书业市场新鲜的血液。在参与调查的读者中，45%的读者都关注过新概念作文大赛。
另一方面青春文学中倾向于讲述浪漫、伤痛、悲苦的青春故事，虚构的内容为了打动人而让情节过于浪漫，而且作者大多都是80后作家，他们没有太多的阅历，他们虚构的东西给青少年看，无疑是一种误导。造成了手法内容上的千篇一律，语句华而不实，词藻堆砌现象严重，部分作品存在语法错误。值得关注再说青春文学作品的商业价值，如今青春文学杂志以作家的粉丝为主要目标读者群体，写手们不再依靠个人作品获利，而是挖掘、推出新人，利用自己已有的知名度，推广新的写手，为其创造商业价值。《最小说》和《独唱团》所创造的社会争议和经济收益都是无法忽视的，也标志着80后作家已经进入后杂志时代。在调查中也可以看到，青春文学“杂志书”在读者中的影响力日渐提高。
《左耳》《致我们终将逝去的青春》《匆匆那年》等由小说改编而成电影的热卖使影视业看到了青春文学的价值，这一领域的竞争在未来也会越来越激烈。
参考文献
[1]郭敬明.小时代[M].长江文艺出版社，2013，6.
[2]韩寒.三重门[M].春风文艺出版社，2000.
[3]青春文学数据分析[J].豆丁网，2011.