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春有芍药铺径，夏可曲桥弄莲，秋则执蟹品菊，冬且围炉清谈。朱门一关，便是自家山水，且把半生浮名，换了浅酌低唱……
想要真正读懂苏州，非去领略一番园林不可。苏州园林之趣，在乎于假山假水间，见真性真情。一方碧池，两三漏窗，皆可见胸中丘壑。春有芍药铺径，夏可曲桥弄莲，秋则执蟹品菊，冬且围炉清谈，大隐于市，较之独钓寒江或结庐幽谷显然实际且安逸得多。朱门一关，便是自家山水，且把半生浮名，换了浅酌低唱……
良辰美景 赏心乐事
到留园的时间尚早，耐心等待30分钟才开门迎客。依序而入，想着故宫御花园都不过如此，这苏州园林能有多美。走廊弯曲，不过几步眼前便豁然开朗，一池碧水微泛涟漪，轻风拂过，隐约可见一两朵荷花悄悄从荷叶中探出头来。抬眼望去，古树参天，萝藤盈翠，径曲桥深，花石玲珑，亭台轩廊掩映其间。吴中第一名园，果然并非浪得虚名。
端起相机，却不知道该拍哪里。果然如同叶圣陶老先生所言：“没有一个不在心里想着口头说着如在画图中的。”因为身在画中，本身已是一景，何处寻景，何处拍景；因为身在画中，便处处是景，随便哪个角度，拍出来都是明信片：墙角里，紫薇花悄然盛开，翠竹却无新叶更替；池塘中，荷叶田田，一尾尾锦鲤穿梭其间；房屋前，太湖假山奇形怪状，“皱、漏、瘦、透”叹为观止；山亭中，六角小石桌，如意足小鼓凳，皆置于斑驳老墙一侧，想来主人或在花间小酌或于雨中对弈……
鱼缸石榴树，肥狗胖丫头，钱和贵本就两不相干，斯文是买不来，装不出的。若是喜欢，不妨在阳台上栽上一棵小树，一丛芭蕉，放上几块太湖石，布置成与留园相仿的迷你园林，倒是可行。
欣赏了留园的晨光，留给拙政园的，便是暮曲了。巧得很，园林一早一晚，均人烟稀少，眼中所见，只剩清幽。拙政园的清幽是从历史中透出来的，她由来久远，是从明朝的线装书籍中飘洒而出，是从明式红木家具中盘旋而出，是从昆曲的咿咿呀呀中萦绕而出……
与留园相比，拙政园更为广阔。这个最负盛名的园林，很久以前就被视为中国私家园林之典范。因为面积最大，在漫长的兴衰岁月中，拙政园被分成了东、中、西三部分，曾分别属于不同的主人。
东园的面积最广，如同曹雪芹笔下的大观园，入门先看到的是一道山石屏障。绕过这假山，眼前才开阔起来，但见绿野遍布、莲渠萦绕，树古林深而轩台全无，一股旷远的林野之气，拂面而来。着实很难相信，这竟是一个家宅：望不到边际的草坪、深深密密的树林，以及浑然天成的山坡沟壑……
穿过回廊来到中院，这是一个全然为水所包围的空间，所有的建筑都依水而建，随波扶摇。站在倚红轩旁向西眺望，池面格外宽广，亭台楼阁之间，小桥流水之上，树木隐映之中屹立着一个宝塔。那是园林之外的报恩寺塔，这是典型的借景造园。因为中院东西狭长，南北较窄，建园之初，园主就用假山亭台隐去了围墙，借出这般一个塔景。
如花美眷 似水流年
苏州园林善于借景，或漏窗、或走廊转角、或洞门，“空窗”望出去，从来都不会空，或芭蕉掩映，或竹柏交翠，风乍起，万竿摇空，滴翠匀碧，沁人心脾，重重景色如画一般镶嵌在了形制各异的“空窗画框”里，似一双双狡黠的眼，考量着观者的审美趣致。
游廊，是苏州园林中最大的存在。它分割着空间，又连接着空间。似乎不经意间，就轻而易举地让平直变成曲线，让散乱归为一体，让浅陋渐成深幽。百转千回间，移步换景，山水、田园、野林、庭院逐一赏来。傍晚的游廊最耐得消遣，漏窗和洞门漫不经意地泄露光线的行踪，投影成一帧帧抽象的小品，园林的主人何其聪慧，把造化之手也邀来作画。
站在游廊下看风景，无论远观还是近看，与突兀地站在天空下，趣味绝然不同。尤其在雨中，立于廊下，静观雨丝滴答，细细感受着古树参天的宁静，小桥流水的清幽。雨滴由廊檐汇聚，很整齐地依序而下，恰成一道水帘。禁不住要感慨：人间亦有这般去处啊！
春如旧，人空瘦，曲径通幽，人迹渐稀，只得游廊中一个个斑驳灵动的窗影，惹得寂寥无限。
不过，关于游廊的曲折，有另外一个说法：古代家庭，妻妾过多，往往导致冤魂诞生，那些老爷害怕冤魂来报仇就把游廊建得弯弯曲曲，因为鬼魂只会走直线，所以游廊其实是用来防冤魂的……尽管说法并不可信，却也能联想到如此人间仙境，对于圈养其中又得不到丈夫宠爱的旧时女人来说，不过是一个美丽的牢笼吧。
走在苏州园林中，总觉得似乎来过，起码曾在那里见过。直到走到一处假山林立的园中，灵光一闪，这不是1987版《红楼梦》中宝黛共读西厢记的场景么？这假山、这溪水、这桃树，若是春日桃花盛开，一阵风过，简直可以看到宝哥哥和林妹妹身上洒满花瓣。其实何止这一处！又何止在戏中！《红楼梦》中的大观园，就是以苏州园林为蓝本，许许多多的轩苑名字、陈设，都与书中描写惊人相似。曾有人考证，曹家曾购得拙政园一部分，曹雪芹幼时是在苏州度过的。难怪难怪，怎么看都觉得眼熟。作为资深红迷，这一刻，突然羡慕起苏州人来。
曾有人算过，苏州的园林大大小小有三百余处，或精致秀雅，或世外仙林，生活于这样的环境中，诞生出这样的才情，实在是理所当然！江南四大才子如是，《红楼梦》亦如是。
想要真正读懂苏州，非去领略一番园林不可。苏州园林之趣，在乎于假山假水间，见真性真情。一方碧池，两三漏窗，皆可见胸中丘壑。春有芍药铺径，夏可曲桥弄莲，秋则执蟹品菊，冬且围炉清谈，大隐于市，较之独钓寒江或结庐幽谷显然实际且安逸得多。朱门一关，便是自家山水，且把半生浮名，换了浅酌低唱……
良辰美景 赏心乐事
到留园的时间尚早，耐心等待30分钟才开门迎客。依序而入，想着故宫御花园都不过如此，这苏州园林能有多美。走廊弯曲，不过几步眼前便豁然开朗，一池碧水微泛涟漪，轻风拂过，隐约可见一两朵荷花悄悄从荷叶中探出头来。抬眼望去，古树参天，萝藤盈翠，径曲桥深，花石玲珑，亭台轩廊掩映其间。吴中第一名园，果然并非浪得虚名。
端起相机，却不知道该拍哪里。果然如同叶圣陶老先生所言：“没有一个不在心里想着口头说着如在画图中的。”因为身在画中，本身已是一景，何处寻景，何处拍景；因为身在画中，便处处是景，随便哪个角度，拍出来都是明信片：墙角里，紫薇花悄然盛开，翠竹却无新叶更替；池塘中，荷叶田田，一尾尾锦鲤穿梭其间；房屋前，太湖假山奇形怪状，“皱、漏、瘦、透”叹为观止；山亭中，六角小石桌，如意足小鼓凳，皆置于斑驳老墙一侧，想来主人或在花间小酌或于雨中对弈……
鱼缸石榴树，肥狗胖丫头，钱和贵本就两不相干，斯文是买不来，装不出的。若是喜欢，不妨在阳台上栽上一棵小树，一丛芭蕉，放上几块太湖石，布置成与留园相仿的迷你园林，倒是可行。
欣赏了留园的晨光，留给拙政园的，便是暮曲了。巧得很，园林一早一晚，均人烟稀少，眼中所见，只剩清幽。拙政园的清幽是从历史中透出来的，她由来久远，是从明朝的线装书籍中飘洒而出，是从明式红木家具中盘旋而出，是从昆曲的咿咿呀呀中萦绕而出……
与留园相比，拙政园更为广阔。这个最负盛名的园林，很久以前就被视为中国私家园林之典范。因为面积最大，在漫长的兴衰岁月中，拙政园被分成了东、中、西三部分，曾分别属于不同的主人。
东园的面积最广，如同曹雪芹笔下的大观园，入门先看到的是一道山石屏障。绕过这假山，眼前才开阔起来，但见绿野遍布、莲渠萦绕，树古林深而轩台全无，一股旷远的林野之气，拂面而来。着实很难相信，这竟是一个家宅：望不到边际的草坪、深深密密的树林，以及浑然天成的山坡沟壑……
穿过回廊来到中院，这是一个全然为水所包围的空间，所有的建筑都依水而建，随波扶摇。站在倚红轩旁向西眺望，池面格外宽广，亭台楼阁之间，小桥流水之上，树木隐映之中屹立着一个宝塔。那是园林之外的报恩寺塔，这是典型的借景造园。因为中院东西狭长，南北较窄，建园之初，园主就用假山亭台隐去了围墙，借出这般一个塔景。
如花美眷 似水流年
苏州园林善于借景，或漏窗、或走廊转角、或洞门，“空窗”望出去，从来都不会空，或芭蕉掩映，或竹柏交翠，风乍起，万竿摇空，滴翠匀碧，沁人心脾，重重景色如画一般镶嵌在了形制各异的“空窗画框”里，似一双双狡黠的眼，考量着观者的审美趣致。
游廊，是苏州园林中最大的存在。它分割着空间，又连接着空间。似乎不经意间，就轻而易举地让平直变成曲线，让散乱归为一体，让浅陋渐成深幽。百转千回间，移步换景，山水、田园、野林、庭院逐一赏来。傍晚的游廊最耐得消遣，漏窗和洞门漫不经意地泄露光线的行踪，投影成一帧帧抽象的小品，园林的主人何其聪慧，把造化之手也邀来作画。
站在游廊下看风景，无论远观还是近看，与突兀地站在天空下，趣味绝然不同。尤其在雨中，立于廊下，静观雨丝滴答，细细感受着古树参天的宁静，小桥流水的清幽。雨滴由廊檐汇聚，很整齐地依序而下，恰成一道水帘。禁不住要感慨：人间亦有这般去处啊！
春如旧，人空瘦，曲径通幽，人迹渐稀，只得游廊中一个个斑驳灵动的窗影，惹得寂寥无限。
不过，关于游廊的曲折，有另外一个说法：古代家庭，妻妾过多，往往导致冤魂诞生，那些老爷害怕冤魂来报仇就把游廊建得弯弯曲曲，因为鬼魂只会走直线，所以游廊其实是用来防冤魂的……尽管说法并不可信，却也能联想到如此人间仙境，对于圈养其中又得不到丈夫宠爱的旧时女人来说，不过是一个美丽的牢笼吧。
走在苏州园林中，总觉得似乎来过，起码曾在那里见过。直到走到一处假山林立的园中，灵光一闪，这不是1987版《红楼梦》中宝黛共读西厢记的场景么？这假山、这溪水、这桃树，若是春日桃花盛开，一阵风过，简直可以看到宝哥哥和林妹妹身上洒满花瓣。其实何止这一处！又何止在戏中！《红楼梦》中的大观园，就是以苏州园林为蓝本，许许多多的轩苑名字、陈设，都与书中描写惊人相似。曾有人考证，曹家曾购得拙政园一部分，曹雪芹幼时是在苏州度过的。难怪难怪，怎么看都觉得眼熟。作为资深红迷，这一刻，突然羡慕起苏州人来。
曾有人算过，苏州的园林大大小小有三百余处，或精致秀雅，或世外仙林，生活于这样的环境中，诞生出这样的才情，实在是理所当然！江南四大才子如是，《红楼梦》亦如是。