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《综艺报》：今年首次设立制片人实验室，目的是什么？
宋文：来自媒体的数据调查显示，在中国电影市场上，票房≥5亿元的影片占10%，票房≥1亿元的影片占30%， 票房≥1000万元的影片占60%。可见，中部力量占据主流。那些已有两三部电影作品的导演，亟需提升视听语言、对接成熟演员资源，并获得工业化领域相关技术的供给，从而让中等成本的影片更好发展。另外，FIRST在过去五年里调查了1000个样本，发现新导演在与制片人合作时的波动性非常大。作为节展平台，FIRST有责任进行衔接，广泛提升青年电影制片人的业务能力。
《综艺报》：目前影展的运营情况如何？
宋文：我们是“战略性负亏平台”，但随着产品开发多元化，运营成本逐渐消解。过去三年来，FIRST的成本和收入已经基本持平，合作机构、供应商也越来越符合电影节展本身的氛围。尽管还存在“历史性战略负债”，但成长趋势向好，我们有信心继续前行。
对中国电影节展市场来讲，专门化的节展仍非常紧缺。FIRST聚焦电影人早期作品和新人新作，这个市场还没有完全做透，我们必须站在最前沿，做更深度的挖掘工作。
《综艺报》：FIRST未来还有哪些探索和创新之处？
宋文：新导演在拍完处女作之后，面临的最大压力往往是第二部、第三部作品如何完成市场对接。在这个过程中，电影节展平台可以做很多工作。
未来的创新点可以在内容策展方面加强综合设计的元素，不仅仅拘泥于电影放映。其实，FIRST已连续两三年在主会场露天放映之前，邀请乐队live（现场）演出，包括野孩子、低苦艾、声音碎片等乐队。未来，我们将结合更丰富的音乐元素、科技元素，给参与者更多元的体验。
《综艺报》：电影行业正在慢慢复苏，你如何看待随着娱乐方式多元化，短视频、剧本杀正在抢占年轻观众走进电影院的时间？
宋文：目前这个阶段，社会资本参与减少，电影从业者可能会面临更大的挑战。但从以往经验看，当社会资本蜂拥而来，电影业被推高，既可能產生高票房的电影，也可能产生泡沫和投资失败的案例。
随着疫情防控常态化，社会资本会继续参与到电影行业中来。当然，最根本的要素还是电影质量的提升。简言之，内容够好，市场才会活跃。电影节展平台、影视院校还需要做更多基础性的工作，在电影基础教育部分，承担起社会责任。
宋文：来自媒体的数据调查显示，在中国电影市场上，票房≥5亿元的影片占10%，票房≥1亿元的影片占30%， 票房≥1000万元的影片占60%。可见，中部力量占据主流。那些已有两三部电影作品的导演，亟需提升视听语言、对接成熟演员资源，并获得工业化领域相关技术的供给，从而让中等成本的影片更好发展。另外，FIRST在过去五年里调查了1000个样本，发现新导演在与制片人合作时的波动性非常大。作为节展平台，FIRST有责任进行衔接，广泛提升青年电影制片人的业务能力。
《综艺报》：目前影展的运营情况如何？
宋文：我们是“战略性负亏平台”，但随着产品开发多元化，运营成本逐渐消解。过去三年来，FIRST的成本和收入已经基本持平，合作机构、供应商也越来越符合电影节展本身的氛围。尽管还存在“历史性战略负债”，但成长趋势向好，我们有信心继续前行。
对中国电影节展市场来讲，专门化的节展仍非常紧缺。FIRST聚焦电影人早期作品和新人新作，这个市场还没有完全做透，我们必须站在最前沿，做更深度的挖掘工作。
《综艺报》：FIRST未来还有哪些探索和创新之处？
宋文：新导演在拍完处女作之后，面临的最大压力往往是第二部、第三部作品如何完成市场对接。在这个过程中，电影节展平台可以做很多工作。
未来的创新点可以在内容策展方面加强综合设计的元素，不仅仅拘泥于电影放映。其实，FIRST已连续两三年在主会场露天放映之前，邀请乐队live（现场）演出，包括野孩子、低苦艾、声音碎片等乐队。未来，我们将结合更丰富的音乐元素、科技元素，给参与者更多元的体验。
《综艺报》：电影行业正在慢慢复苏，你如何看待随着娱乐方式多元化，短视频、剧本杀正在抢占年轻观众走进电影院的时间？
宋文：目前这个阶段，社会资本参与减少，电影从业者可能会面临更大的挑战。但从以往经验看，当社会资本蜂拥而来，电影业被推高，既可能產生高票房的电影，也可能产生泡沫和投资失败的案例。
随着疫情防控常态化，社会资本会继续参与到电影行业中来。当然，最根本的要素还是电影质量的提升。简言之，内容够好，市场才会活跃。电影节展平台、影视院校还需要做更多基础性的工作，在电影基础教育部分，承担起社会责任。