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观2011年文学地图，文学圈、市场和媒体各自有了山头，纯文学、类型小说、网络文学的读者分得越发明确，互不买账。文学的渐渐归了文学，市场的逐渐归了市场，媒体的也悄悄归了媒体。大多数不是得了文学没了市场，就是得了市场丢了文学，再或者得了媒体赞誉偏又失掉了市场，三者全得者凤毛麟角。这一年真正叫好又叫座的大作品只有一部，就是《百年孤独》（范晔译本），但与中国作家无关。
参看2011年作家富豪榜数据，本年度有不少大畅销书，只不过码洋换不来好评，文学圈对这些书嗤之以鼻，媒体也是懒得搭理。比如《藏地密码》今年出了4部续集，第十部总算到了大结局，但网络爆出如潮骂名。同此命运的还有郭敬明的《爵迹》、《小时代》系列和安妮宝贝的《春宴》，论市场是全线飘红，但论口碑真是忒惨了点。像蔡骏、南派三叔等类型小说领军者，新书都取得了不俗战绩，但媒体方面并也不买账。
传统纯文学如贾平凹的《古炉》、王安忆的《天香》、格非的《春尽江南》 、方方的《武昌城》、严歌苓的《陆犯焉识》以及杨显惠的《甘南纪事》等，市场表现都中规中矩，媒体态度也比较谨慎。尽管前三部作品都有不少争议，但《古炉》着眼“文革”、《天香》寻找海派文化渊源、《春近江南》关注知识分子精神裂变的创作大方向，遮掩了部分细节瑕疵，还是获得了文学界的大致好评。相对于市场的残酷，媒体的评价和推介则谨慎中见温情，部分媒体评出的年度好书，就有这些书的身影。
作为传统文学价值评判的标杆—茅盾文学奖，2011年提高了评选透明度，但没能提升文学市场的驱动力，不但十卷本的、篇幅达450万字的巨著《人在高原》的获奖受到了多方的质疑和调侃，其余几部作品在市场上并未如愿出现强势反弹。市场号召力在下降，但聊以自慰的是在作家协会等传统体制内，其影响力倒未受到影响，反有成为文化政绩的趋势。
对由媒体转来的作家，媒体大都比较宽容。李承鹏、李海鹏、阿乙 三人曾有着一个相同的身份—媒体人，如今都写小说。他们有着良好的媒体资源以及因媒体生涯而育成的敏锐性，其中李海鹏案例最为典型，长篇小说《晚来寂静》出版后，得到了媒体圈诸多人士的推介，影响力不可小觑。对媒体跨界而来的写作者，是否某种程度上存在公器私用扩大宣传的问题？但从创作水准来说，阿乙是中国小说界的最大发现，他不知不觉在改写短篇小说不受市场欢迎的历史。
2011年的文学不缺热闹，市场看上去不错，作品看上去很多，书评媒体还在坚持，但缺少更多好风景。略萨的中国行是好风景，只可惜那是借来的，映衬出的是中国当代无文学大师的落寞。韩寒 年末的三篇文章是好风景，但那更多是2012年的事了。（作者系书评人，《零》杂志监制）
《春尽江南》被一些报纸和网络媒体列为年度好书，但这本书同格非先前的两本相比，要逊色不少，作者在小说最后设置的韩剧式结尾（女主角因为得了癌症才离丈夫而去）让我感到困惑，这与小说开篇设下浓郁的知识分子氛围相去甚远，或许是作者自己也不知道该如何结尾，还是他有意反向解构？
阿乙的小说称得上是雅俗共赏，所谓雅，在于他小说中的创意和独特的故事，不仅仅是生活经验的展现，有很多经验之外的独特想象。所谓俗，在于他的小说对阅读者来说，没有故意设置阅读障碍和门槛，不像传统的中短篇小说，借着纯文学的幌子，考验着阅读者的耐心。阿乙的小说，随时随地你都能进入，都能发现他的好来。
2011年无论是文学还是文化现象都少不了韩寒，他的《1988：我想和这个世界谈谈》堪称年度小说黑马，不仅赢得了市场，也赢得了来自传统评论家和作家们的肯定与关注，他对社会生活的态度值得研究。年末的三篇文章，其连城之价值，日后会见分晓。
参看2011年作家富豪榜数据，本年度有不少大畅销书，只不过码洋换不来好评，文学圈对这些书嗤之以鼻，媒体也是懒得搭理。比如《藏地密码》今年出了4部续集，第十部总算到了大结局，但网络爆出如潮骂名。同此命运的还有郭敬明的《爵迹》、《小时代》系列和安妮宝贝的《春宴》，论市场是全线飘红，但论口碑真是忒惨了点。像蔡骏、南派三叔等类型小说领军者，新书都取得了不俗战绩，但媒体方面并也不买账。
传统纯文学如贾平凹的《古炉》、王安忆的《天香》、格非的《春尽江南》 、方方的《武昌城》、严歌苓的《陆犯焉识》以及杨显惠的《甘南纪事》等，市场表现都中规中矩，媒体态度也比较谨慎。尽管前三部作品都有不少争议，但《古炉》着眼“文革”、《天香》寻找海派文化渊源、《春近江南》关注知识分子精神裂变的创作大方向，遮掩了部分细节瑕疵，还是获得了文学界的大致好评。相对于市场的残酷，媒体的评价和推介则谨慎中见温情，部分媒体评出的年度好书，就有这些书的身影。
作为传统文学价值评判的标杆—茅盾文学奖，2011年提高了评选透明度，但没能提升文学市场的驱动力，不但十卷本的、篇幅达450万字的巨著《人在高原》的获奖受到了多方的质疑和调侃，其余几部作品在市场上并未如愿出现强势反弹。市场号召力在下降，但聊以自慰的是在作家协会等传统体制内，其影响力倒未受到影响，反有成为文化政绩的趋势。
对由媒体转来的作家，媒体大都比较宽容。李承鹏、李海鹏、阿乙 三人曾有着一个相同的身份—媒体人，如今都写小说。他们有着良好的媒体资源以及因媒体生涯而育成的敏锐性，其中李海鹏案例最为典型，长篇小说《晚来寂静》出版后，得到了媒体圈诸多人士的推介，影响力不可小觑。对媒体跨界而来的写作者，是否某种程度上存在公器私用扩大宣传的问题？但从创作水准来说，阿乙是中国小说界的最大发现，他不知不觉在改写短篇小说不受市场欢迎的历史。
2011年的文学不缺热闹，市场看上去不错，作品看上去很多，书评媒体还在坚持，但缺少更多好风景。略萨的中国行是好风景，只可惜那是借来的，映衬出的是中国当代无文学大师的落寞。韩寒 年末的三篇文章是好风景，但那更多是2012年的事了。（作者系书评人，《零》杂志监制）
《春尽江南》被一些报纸和网络媒体列为年度好书，但这本书同格非先前的两本相比，要逊色不少，作者在小说最后设置的韩剧式结尾（女主角因为得了癌症才离丈夫而去）让我感到困惑，这与小说开篇设下浓郁的知识分子氛围相去甚远，或许是作者自己也不知道该如何结尾，还是他有意反向解构？
阿乙的小说称得上是雅俗共赏，所谓雅，在于他小说中的创意和独特的故事，不仅仅是生活经验的展现，有很多经验之外的独特想象。所谓俗，在于他的小说对阅读者来说，没有故意设置阅读障碍和门槛，不像传统的中短篇小说，借着纯文学的幌子，考验着阅读者的耐心。阿乙的小说，随时随地你都能进入，都能发现他的好来。
2011年无论是文学还是文化现象都少不了韩寒，他的《1988：我想和这个世界谈谈》堪称年度小说黑马，不仅赢得了市场，也赢得了来自传统评论家和作家们的肯定与关注，他对社会生活的态度值得研究。年末的三篇文章，其连城之价值，日后会见分晓。