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【摘要】岩井俊二在小说《情书》中，以女性视角进行艺术创造，借女主人公藤井树的梦境来对自己的隐秘欲望进行化装。而另一位女主角渡边博子摆脱了道德对人性的压抑，隐秘欲望得以解放。对爱人依依不舍，却可以寂静坦然默默走开的深情，正是文本寓意所在。
【关键词】岩井俊二 小说《情书》 精神分析隐秘欲望
岩井俊二导演的电影《情书》，以清新感人的故事和明快唯美的影像给观众留下深刻印象，而他的《情书》小说版同样值得关注，更能给人以想象的空间。弗洛伊德的心理分析为我们阅读小说提供了一种新的视野。作为艺术主体的岩井俊二，在读者看来就是一位神经病患者。神经病患者是广义的概念，而且并无贬斥之义。作者是男性，而有的日本杂志却说他是少女。小说中，两位主人公都是女性，作者在描述女生藤井树的遭遇时，更是统统采用第一人称，而且细腻的手法、浪漫的情节以及清新明丽的画面都让人感受到女性特有的感性与细腻。这种女性倾向可以理解为他被压抑的隐秘欲望之一，是作家在艺术创作中换位思考，真正进入笔下人物内心的要求。
岩井俊二的隐秘欲望，不仅仅是以女性视角进行艺术创造，在文本深處我们还可以发现其他的意图。藤井树两年前登山遇难。他的女友渡边博子按照男友少年时的地址向心中的天国寄出一封简短的情书“藤井树：你好吗？我很好。”博子意外收到回信，落款就是藤井树。继续通信，博子发现，这个藤井树竟是男友中学时班上一位女生，两人同名同姓，而且男友藤井树整个中学时代始终深爱着这个女生。博子按地址来到小樽，发现一个秘密，女生藤井树竟与自己长得一模一样。博子发现男友原来是按照初恋女友的模样选择了自己。随着女生藤井树记忆的不断掀开，她也体会到少年藤井树对自己那份似淡实浓的真情……
小说没有跌宕的情节，却无法掩盖作者的匠心。女生藤井写给博子的信中有这样的情节：由于两人同名同姓，期末考试试卷被人发错。女生想换回试卷，却怯于开口，一直等到天黑放学，在停放自行车处终于等到男生。于是，因同名同姓而备受他人嘲笑捉弄的两人终于拥有独处的时间。女生帮忙转动自行车脚踏板让自行车前灯亮起来，男生借着昏黄的灯光检查试卷。“原来是broken ，不是breaked ”，他竟对起答案，丝毫不着急，大概是珍惜这难得的机会。然而，男生是内向羞怯的少年，不善于表达心中的情感，取而代之的是一个个的小小“恶作剧”：他在女生藤井树骑车时，给她套上一个黄色纸袋，然后一走了之；他故意与她一同当选图书管理员，却从不帮忙；他借许多没人会借的书，在借书卡上写下“藤井树”三个字，直到十年后，才让女生发现一张借书卡背后画着她的素描，而那些名字显然也是写给女生藤井树的……作者展示着美好青涩的中学生活，是成年人追忆似水年华的梦。如岩井俊二接受《南方周末》采访时所说：“人越是长大越向往单纯。我30多岁了，现在看到的男女交往方式，很多是第一次认识一个女生觉得很好，第二次就约会，第三次已经到宾馆开房间，在我初中时，喜欢一个女孩，还会故意不去理睬她，那时候的感情没有什么目的性”。作者显然对现代人的交往方式不满，于是在作品中进行了自我构建。安妮宝贝在小说《情书》序言中也说，“那种樱花般淡淡清香，繁盛留恋，又可以寂静而坦然地走向离别的感情，应该是他所喜欢的吧”。
艺术文本可以像解释梦境一样地被解释。无论小说还是电影都是作者梦境的再现。《情书》中女生藤井树的梦境也一再出现。小说中她的梦常常是把去世的父亲与男生藤井树联系在一起。早在女生藤井树收到博子的第一封“情书”前，在她的关于父亲去世的梦中，就不可思议地“浮现了一个少年的身影，身穿学生制服的那个少年正用一种凛然的目光注视着我”。 在得知这个“少年”登山遇难后，她的意识开始模糊，由他的遇难想到，“父亲死的那天”与现在走着的是同一条路。而在电影中，女生藤井树躺在病床上，在意识极为模糊的状态下，她反复念着的也是第一封“情书”的内容“藤井树：你好吗？我很好。”恋父、恋母情结很可能是在潜意识里影响着人们的审美观，将一个自己喜欢的男生跟去世的父亲联系在一起，这是对欲望的化装。
女生藤井与博子的通信，让她自己“由显及隐”——原来，自己也喜欢着他。而失去男友的渡边博子，也终于找寻到自我。在男友过世两周年祭日上，博子上香时，出乎意料，“再次与他面对面，自己竟然心如止水。这是所谓的岁月吗？”博子自责：抱歉，我是个寡情寡义的女人啊。渴望自由，希望摆脱去世男友对自己的精神束缚，应该是人的天性。然而，博子会自责，这是道德的约束。因为藤井树曾带给她许多美好的回忆，并且自己亲口承诺相信他对自己的“一见钟情”。所以，哪怕男友已不在人世，博子认为只有始终忠于他，才能不寡情不寡义。于是博子打算给他写一封寄往天国的情书，寄托哀思。意外收到女生藤井树的回信，于是开始通信。结果理智告诉博子，藤井树是按初恋女友的模样而选择了自己，在某种程度上，藤井树一直欺骗着博子。这样一来，所谓“道德”对人的压抑土崩瓦解。此时的博子，节哀顺变，从逝者不在的悲痛中解脱出来，追寻自己的下一个幸福才是理性的选择。
对死亡的亲友或是逝去的美好青春，随着时间的流逝，痛切心扉的情绪渐渐变淡都是正常的，不意味着人的淡漠，而是自己完满活下去的必须。就像小说开头，藤井树的周年忌日，与其说是对死者的悼念，不如说是生者的聚会。刻骨的思念一旦成魔，无疑会影响自己正常的生活，所以渡边博子通过情书得到了解脱。无论是电影，还是小说，《情书》中都蕴含着对爱人依依不舍，却可以寂静坦然默默走开的深情。这正是作者的隐秘欲望所在，是他对似水年华的追忆，是他为现代人提出的一点建议。
参考文献
[1][日]岩井俊二.情书[M].穆晓芳译.天津：天津人民出版社，2004.[2][奥]弗洛伊德著.精神分析引论新编[M].高觉敷译.北京：商务印书馆，2011.
【关键词】岩井俊二 小说《情书》 精神分析隐秘欲望
岩井俊二导演的电影《情书》，以清新感人的故事和明快唯美的影像给观众留下深刻印象，而他的《情书》小说版同样值得关注，更能给人以想象的空间。弗洛伊德的心理分析为我们阅读小说提供了一种新的视野。作为艺术主体的岩井俊二，在读者看来就是一位神经病患者。神经病患者是广义的概念，而且并无贬斥之义。作者是男性，而有的日本杂志却说他是少女。小说中，两位主人公都是女性，作者在描述女生藤井树的遭遇时，更是统统采用第一人称，而且细腻的手法、浪漫的情节以及清新明丽的画面都让人感受到女性特有的感性与细腻。这种女性倾向可以理解为他被压抑的隐秘欲望之一，是作家在艺术创作中换位思考，真正进入笔下人物内心的要求。
岩井俊二的隐秘欲望，不仅仅是以女性视角进行艺术创造，在文本深處我们还可以发现其他的意图。藤井树两年前登山遇难。他的女友渡边博子按照男友少年时的地址向心中的天国寄出一封简短的情书“藤井树：你好吗？我很好。”博子意外收到回信，落款就是藤井树。继续通信，博子发现，这个藤井树竟是男友中学时班上一位女生，两人同名同姓，而且男友藤井树整个中学时代始终深爱着这个女生。博子按地址来到小樽，发现一个秘密，女生藤井树竟与自己长得一模一样。博子发现男友原来是按照初恋女友的模样选择了自己。随着女生藤井树记忆的不断掀开，她也体会到少年藤井树对自己那份似淡实浓的真情……
小说没有跌宕的情节，却无法掩盖作者的匠心。女生藤井写给博子的信中有这样的情节：由于两人同名同姓，期末考试试卷被人发错。女生想换回试卷，却怯于开口，一直等到天黑放学，在停放自行车处终于等到男生。于是，因同名同姓而备受他人嘲笑捉弄的两人终于拥有独处的时间。女生帮忙转动自行车脚踏板让自行车前灯亮起来，男生借着昏黄的灯光检查试卷。“原来是broken ，不是breaked ”，他竟对起答案，丝毫不着急，大概是珍惜这难得的机会。然而，男生是内向羞怯的少年，不善于表达心中的情感，取而代之的是一个个的小小“恶作剧”：他在女生藤井树骑车时，给她套上一个黄色纸袋，然后一走了之；他故意与她一同当选图书管理员，却从不帮忙；他借许多没人会借的书，在借书卡上写下“藤井树”三个字，直到十年后，才让女生发现一张借书卡背后画着她的素描，而那些名字显然也是写给女生藤井树的……作者展示着美好青涩的中学生活，是成年人追忆似水年华的梦。如岩井俊二接受《南方周末》采访时所说：“人越是长大越向往单纯。我30多岁了，现在看到的男女交往方式，很多是第一次认识一个女生觉得很好，第二次就约会，第三次已经到宾馆开房间，在我初中时，喜欢一个女孩，还会故意不去理睬她，那时候的感情没有什么目的性”。作者显然对现代人的交往方式不满，于是在作品中进行了自我构建。安妮宝贝在小说《情书》序言中也说，“那种樱花般淡淡清香，繁盛留恋，又可以寂静而坦然地走向离别的感情，应该是他所喜欢的吧”。
艺术文本可以像解释梦境一样地被解释。无论小说还是电影都是作者梦境的再现。《情书》中女生藤井树的梦境也一再出现。小说中她的梦常常是把去世的父亲与男生藤井树联系在一起。早在女生藤井树收到博子的第一封“情书”前，在她的关于父亲去世的梦中，就不可思议地“浮现了一个少年的身影，身穿学生制服的那个少年正用一种凛然的目光注视着我”。 在得知这个“少年”登山遇难后，她的意识开始模糊，由他的遇难想到，“父亲死的那天”与现在走着的是同一条路。而在电影中，女生藤井树躺在病床上，在意识极为模糊的状态下，她反复念着的也是第一封“情书”的内容“藤井树：你好吗？我很好。”恋父、恋母情结很可能是在潜意识里影响着人们的审美观，将一个自己喜欢的男生跟去世的父亲联系在一起，这是对欲望的化装。
女生藤井与博子的通信，让她自己“由显及隐”——原来，自己也喜欢着他。而失去男友的渡边博子，也终于找寻到自我。在男友过世两周年祭日上，博子上香时，出乎意料，“再次与他面对面，自己竟然心如止水。这是所谓的岁月吗？”博子自责：抱歉，我是个寡情寡义的女人啊。渴望自由，希望摆脱去世男友对自己的精神束缚，应该是人的天性。然而，博子会自责，这是道德的约束。因为藤井树曾带给她许多美好的回忆，并且自己亲口承诺相信他对自己的“一见钟情”。所以，哪怕男友已不在人世，博子认为只有始终忠于他，才能不寡情不寡义。于是博子打算给他写一封寄往天国的情书，寄托哀思。意外收到女生藤井树的回信，于是开始通信。结果理智告诉博子，藤井树是按初恋女友的模样而选择了自己，在某种程度上，藤井树一直欺骗着博子。这样一来，所谓“道德”对人的压抑土崩瓦解。此时的博子，节哀顺变，从逝者不在的悲痛中解脱出来，追寻自己的下一个幸福才是理性的选择。
对死亡的亲友或是逝去的美好青春，随着时间的流逝，痛切心扉的情绪渐渐变淡都是正常的，不意味着人的淡漠，而是自己完满活下去的必须。就像小说开头，藤井树的周年忌日，与其说是对死者的悼念，不如说是生者的聚会。刻骨的思念一旦成魔，无疑会影响自己正常的生活，所以渡边博子通过情书得到了解脱。无论是电影，还是小说，《情书》中都蕴含着对爱人依依不舍，却可以寂静坦然默默走开的深情。这正是作者的隐秘欲望所在，是他对似水年华的追忆，是他为现代人提出的一点建议。
参考文献
[1][日]岩井俊二.情书[M].穆晓芳译.天津：天津人民出版社，2004.[2][奥]弗洛伊德著.精神分析引论新编[M].高觉敷译.北京：商务印书馆，2011.