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摘 要：随着国民经济的逐渐提高，人们生活生产逐渐取得进步的同时，其精神世界与物质世界也在发生这翻天覆地的变化，在此期间审美趣味和艺术追求也在不断提高。影视文学作为一种文学体裁，到现在其归属的问题仍然受到多方的质疑，其语言具有一定的抽象性，影像的特点则是有具象性。影视文学的具象性特征就在于在写作方面有审美想象的一维性。由此可见，影视文学的创作是一项具有挑战性意义的写作形式。
关键词：新时代影视文学；审美转变；研究与分析
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-09--01
随着社会的不断发展，影视文学艺术逐渐获得人们的关注，并且在发展中逐漸形成与传统文学的体裁相辅相成的文学体裁格式。一般来讲，影视文学指的是通过电视和电影作为主要的传播形式，视觉和听觉作为传递设计的落脚点，根据文学创作的形式，以结构情节、任务塑造、氛围的营造以及抒发感情为基础性内，为众多观众传达出具有审美的文学表达方式。此外，影视文学又是传统文学与新时代影视媒体相融合的全新发展模式，在发展中具有广阔的空间。
一、新时代影视文学形成的时代背景
影视文学与文学之间有着不可磨灭的密切联系，要想将影视文学分析清楚就必须向说以下文学。文学是古老社会的意识形态，已经有几千多年的悠久历史，其在发展中的过程和样式也在不断地发生转变，由简单的形式逐渐转变为复杂的形式，但是有一点是始终不变的，那就是其变现的手法。一直以来都利用文字的形式，无论是抒发情感还是形象的塑造，都是义文字作为传播的媒介的。这种较为单一的形式一直都是在视觉的传递中得以利用，在社会发展还不够创新的时期，这种平面式的接收形式一直占据着人们生活。但是在科学技术迅猛发展的现今社会，电影的表现形式逐渐有无声变为有声，由黑白变为色彩。电影才开始由最最初的仅是以活动的影像组合的方式来传递社会的现状逐渐脱离开来，而以全新的蒙太奇表达方式紧跟，在地位方面也逐渐展现出自己的地位，由此，电影的新形势才开始下一环节开展。而在此过程中电影新时期的到来，为了能够紧跟时代发展的步伐，电影剧本也因此发生了巨大的转变，逐渐转变为比传统方式更加鲜活的文学，即电影文学。在此基础上，电影文学就如雨后新芽般快速地成长起来。而电影文学从字面上分析就是电影和文学两种艺术形式的混合形成，与传统的文学形式有一定的差异。传统文学一般只是需要读就能够完成，但是电影文学却兼顾了读和看这两种同时进行的优势，使欣赏者能够得到不同的感受。再后来出现了具有自身特色的新型文字形式，就是电视剧本，在随着人们的文化以及技术方面的不断成长和创新，终于诞生了一种全新的文学形式——影视文学。
二、影视文学审美想象的一维性
影视文学是一种通过语言的方式来进行传播媒介审美的过程，这种全新的表达方式同小说、戏剧、诗歌等的区别就在于其具有一定的具象化，这是影视文学具有的特征。在随着人类心理逐渐发生转变，心灵方面也发生了一定程度的变化，从最初的具体化已经向抽象化发生转变。在此基础上，一些影视的创作家们为了能够更好地丰富自己向表达内容具体化和形象化，就不得不为之付出努力，将内心所想象的模糊的形象通过内心的照射下逐渐清晰的呈现在心灵的屏幕上。所以说，影视文学最主要的目的就是要将无形的模糊不清的意象逐渐稳固化、具体化。根据语言的特点将其作为主要的表达方式进行视觉造型的雕塑，从而能够形成与社会相对应的具象的方式。而审美思维就好比是一张白纸，时间就是最有效的晕染剂，在整各阶段中收纳柜面的图像从无到有、从虚到实，隐藏的就是蕴藏在诗学中的情感以及感知的心理，是一个真正从现代文学向古代过度的阶段。所以说，现代剧本在写作中利用文字表达的方式已经逐渐走向人们的心灵中了，但是从实际意义上来讲，仍然没有在剧本初始阶段的文学说明的创作方式中逃脱出来。但是影视文学的具象性就好比是奔流的潜水，其规范性命令着和引导着审美想象这条不断前进的小鱼逐渐朝着具象的方向游去，这条前进的路线是规定好的，不能够随意带动，这样的限制行为虽然说有着一定的规范性，但是从实际意义来讲也制约了影视文学的空间前景。这种情况，也是导致为什么影视文学不能够像小说或者诗歌那样有煽情的作用效果。一般来讲，小说和诗歌等在语言表达形式以及语句选取方面具有一定的自由性和随意性，在情感表达发面自然也就比较充沛，这也是影视文学上所缺失的东西。
结束语：
总而言之，影视文学发展推陈创新是保证其生命力旺盛的关键所在，但是在其发展过程中也要遵循相关的准则，反之就失去了其存在的价值。若是只停留在表面的追求，影视文学也因此会产生一定发展制约。在此期间，将人文精神以及社会的正能量融入于影视文学中，就能够鼓舞人们的情操，增添喜悦的乐趣，这也是影视文学的宗旨。
参考文献：
[1]蔡斌. 新时代影视文学的审美转变[J]. 电影文学，2013，17：9-10.
[2]鲍远福，王长城. 语图叙事的互动与缝合——新世纪以来中文网络文学的影视改编现象透视[J]. 鲁东大学学报（哲学社会科学版），2015，04：50-56.
[3]喻晓薇. 十七年文学女性形象雄化特征——以王汶石小说《新结识的伙伴》为例[J]. 哈尔滨学院学报，2007，05：90-92.
关键词：新时代影视文学；审美转变；研究与分析
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-09--01
随着社会的不断发展，影视文学艺术逐渐获得人们的关注，并且在发展中逐漸形成与传统文学的体裁相辅相成的文学体裁格式。一般来讲，影视文学指的是通过电视和电影作为主要的传播形式，视觉和听觉作为传递设计的落脚点，根据文学创作的形式，以结构情节、任务塑造、氛围的营造以及抒发感情为基础性内，为众多观众传达出具有审美的文学表达方式。此外，影视文学又是传统文学与新时代影视媒体相融合的全新发展模式，在发展中具有广阔的空间。
一、新时代影视文学形成的时代背景
影视文学与文学之间有着不可磨灭的密切联系，要想将影视文学分析清楚就必须向说以下文学。文学是古老社会的意识形态，已经有几千多年的悠久历史，其在发展中的过程和样式也在不断地发生转变，由简单的形式逐渐转变为复杂的形式，但是有一点是始终不变的，那就是其变现的手法。一直以来都利用文字的形式，无论是抒发情感还是形象的塑造，都是义文字作为传播的媒介的。这种较为单一的形式一直都是在视觉的传递中得以利用，在社会发展还不够创新的时期，这种平面式的接收形式一直占据着人们生活。但是在科学技术迅猛发展的现今社会，电影的表现形式逐渐有无声变为有声，由黑白变为色彩。电影才开始由最最初的仅是以活动的影像组合的方式来传递社会的现状逐渐脱离开来，而以全新的蒙太奇表达方式紧跟，在地位方面也逐渐展现出自己的地位，由此，电影的新形势才开始下一环节开展。而在此过程中电影新时期的到来，为了能够紧跟时代发展的步伐，电影剧本也因此发生了巨大的转变，逐渐转变为比传统方式更加鲜活的文学，即电影文学。在此基础上，电影文学就如雨后新芽般快速地成长起来。而电影文学从字面上分析就是电影和文学两种艺术形式的混合形成，与传统的文学形式有一定的差异。传统文学一般只是需要读就能够完成，但是电影文学却兼顾了读和看这两种同时进行的优势，使欣赏者能够得到不同的感受。再后来出现了具有自身特色的新型文字形式，就是电视剧本，在随着人们的文化以及技术方面的不断成长和创新，终于诞生了一种全新的文学形式——影视文学。
二、影视文学审美想象的一维性
影视文学是一种通过语言的方式来进行传播媒介审美的过程，这种全新的表达方式同小说、戏剧、诗歌等的区别就在于其具有一定的具象化，这是影视文学具有的特征。在随着人类心理逐渐发生转变，心灵方面也发生了一定程度的变化，从最初的具体化已经向抽象化发生转变。在此基础上，一些影视的创作家们为了能够更好地丰富自己向表达内容具体化和形象化，就不得不为之付出努力，将内心所想象的模糊的形象通过内心的照射下逐渐清晰的呈现在心灵的屏幕上。所以说，影视文学最主要的目的就是要将无形的模糊不清的意象逐渐稳固化、具体化。根据语言的特点将其作为主要的表达方式进行视觉造型的雕塑，从而能够形成与社会相对应的具象的方式。而审美思维就好比是一张白纸，时间就是最有效的晕染剂，在整各阶段中收纳柜面的图像从无到有、从虚到实，隐藏的就是蕴藏在诗学中的情感以及感知的心理，是一个真正从现代文学向古代过度的阶段。所以说，现代剧本在写作中利用文字表达的方式已经逐渐走向人们的心灵中了，但是从实际意义上来讲，仍然没有在剧本初始阶段的文学说明的创作方式中逃脱出来。但是影视文学的具象性就好比是奔流的潜水，其规范性命令着和引导着审美想象这条不断前进的小鱼逐渐朝着具象的方向游去，这条前进的路线是规定好的，不能够随意带动，这样的限制行为虽然说有着一定的规范性，但是从实际意义来讲也制约了影视文学的空间前景。这种情况，也是导致为什么影视文学不能够像小说或者诗歌那样有煽情的作用效果。一般来讲，小说和诗歌等在语言表达形式以及语句选取方面具有一定的自由性和随意性，在情感表达发面自然也就比较充沛，这也是影视文学上所缺失的东西。
结束语：
总而言之，影视文学发展推陈创新是保证其生命力旺盛的关键所在，但是在其发展过程中也要遵循相关的准则，反之就失去了其存在的价值。若是只停留在表面的追求，影视文学也因此会产生一定发展制约。在此期间，将人文精神以及社会的正能量融入于影视文学中，就能够鼓舞人们的情操，增添喜悦的乐趣，这也是影视文学的宗旨。
参考文献：
[1]蔡斌. 新时代影视文学的审美转变[J]. 电影文学，2013，17：9-10.
[2]鲍远福，王长城. 语图叙事的互动与缝合——新世纪以来中文网络文学的影视改编现象透视[J]. 鲁东大学学报（哲学社会科学版），2015，04：50-56.
[3]喻晓薇. 十七年文学女性形象雄化特征——以王汶石小说《新结识的伙伴》为例[J]. 哈尔滨学院学报，2007，05：90-92.