【摘 要】
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琼·西蒙（Joan Semmel）是以构图特别、用色特别、尺寸特别的女裸体画家，被美国女性主义评论称作“最关键和最令人震惊的研究女人体的势力”，而在女性主义艺术中占一席之地的。1970年代琼·西蒙开始创作比真人还庞大得多的女裸体作品。她的基本出发点是想要表达“女性”的性欲，而非传统艺术中随处可见的男性的性欲。同样是女裸体，琼·西蒙的女裸体不是观众习以为常的完整的、优美的，总是处于观赏角度的形象。而
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琼·西蒙（Joan Semmel）是以构图特别、用色特别、尺寸特别的女裸体画家，被美国女性主义评论称作“最关键和最令人震惊的研究女人体的势力”，而在女性主义艺术中占一席之地的。1970年代琼·西蒙开始创作比真人还庞大得多的女裸体作品。她的基本出发点是想要表达“女性”的性欲，而非传统艺术中随处可见的男性的性欲。同样是女裸体，琼·西蒙的女裸体不是观众习以为常的完整的、优美的，总是处于观赏角度的形象。而是每一个都充满性欲冲动，都庞大得溢出画面而变得不完整，任何地方都看不到主体的头。这样一来，观众和作为主体的裸体共享了相同或相似的视觉感受，观众彻底地看到了主体是如何看待她自己的，认同和相仿的快感取代了以往对女裸体轻易的观赏、消费和窥淫的可能性，体现了琼·西蒙的观念：“身体作为一种物体，并不是别人给予的”。以后，琼·西蒙不仅沉迷于把身体部位错误摆放的视觉状态中，而且她使用的颜色，土黄、宝石蓝、奇怪的绿和粉红色，既不是美丽的也不是自然的，都带有一种酸性的光彩和一点死尸的空洞。传统的女裸体的魅力得到了重新的审视。
琼·西蒙也有一些关注两性“性”关系的作品。这类作品中最引人注目的是1974年的《亲密－独断》(Intimacy/Autonomy)：一个男人和一个女人相拥着躺在一起，也许是做爱之前，也许是在做爱之后，他们手与手之间完美的距离，展示了一个矛盾的空间，尽管他们身体靠得很近，呈现出他们之间的紧张、相互依存、相互安慰的关系。这种空间是永恒和自发的，这个区别隔离线从未被跨越过。□
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初初喜欢布丁，从它的英文发音开始。双唇闭拢，然后微微张启，舌尖轻巧地触一触齿背随即弹开：Pudding，来不及琢磨，已经完成一个迂回婉转的发音。Pudding，要由那吴苏女子来念，软软细语，未曾品尝分明已觉得齿间留香，温婉熨贴。 布丁布丁，怎能不爱上它楚楚的模样，无论是水果布丁还是奶油布丁，用剔透的玻璃器皿盛出来，质地一律娇娇柔柔地，嫩滑得几乎让人不忍心触碰。如果上面零星地点缀着樱桃或是红豆，那
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