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戏剧武术不解缘
廖允武
乍一看，写武术却把戏剧扯进来，这不是“乔太守乱点鸳鸯谱”——生拉硬扯吗?然而，你只要稍加揣摩，就不难发现，题目毫无虚妄之处．戏剧与武术有着“剪不断，理还乱”的千丝万缕的渊源关系。武术耍的是拳术棍法鞭技镖艺，百年来的古装武戏也少不了刀枪剑戟锤棍叉斧，猴王世家六龄童、六小龄童等的棍术令多少人拍案叫绝、为之倾倒。
一、戏剧由武术发展而来
戏剧与武术有着极为深厚的渊源关系，可以说，戏剧是由武术发展而来的。宋时的街头卖艺，可算是戏剧的前身，女艺人以表演套路为职业，称为女飐。她们往往把对打套子安排在摔跤之前，作为吸引人的开场表演项目。据《梦梁录》卷廿载：“瓦市相扑者，用路歧人聚集一等伴侣，以图标手之资。先以女飐数对打套子，令人观睹，然后以力者争交”。
元朝时期，是戏剧的发展和全盛时期。最早的戏，是把街头的武术、杂艺、歌舞表演搬到舞台，再加上一些简单的情节，并有了戏班，促成了元代杂剧的发展。
当时，来自游牧的元朝统治阶层对中国固有的武艺并不赞赏，且为了维护其统治，防止人民起来造反，不但严禁百姓习武练艺，连私藏兵器、出猎，都要治罪。由于元代武艺受到百般压制，不少会武的民间艺人，为求生计，便把武艺搬到戏班中去，在元代杂剧舞台上，借助剧情需要将武艺以多种形式予以艺术再现。
民间被禁止的武艺，被巧妙且合法地保留在舞台上，并使练功程式化。武功中的基本功，如腿功的搬、压、托，以及腰功中的甩、耗等仍得以流传。此外，围绕剧情需要，单练、对练等套路技术，也部分被保留了下来。
元代不少剧目都有武打场面出现，“李逵负荆”、“关大王单刀会”、“单鞭夺槊”、“三战吕布”等，均少不了刀、斧、枪、剑、鞭、槊、戟等长短器械的表演。如“三战吕布”，张飞不服刘备夸吕布勇猛，唱道：“……我觑吕温侯似等闲，则我这条丈八矛将方天戟来小看，跨下这匹豹月马，不刺刺把赤兔马来挡翻。”也正因为把武术搬上了舞台，拓展了戏剧的艺术空间，促进了戏剧的全面发展。由此可见，戏剧是由武术发展而来的。
二、戏剧基本功与武术功夫同祖同宗
即使是全部女演员、以演才子佳人等文戏为主的越剧，也少不了武戏的表演。戏剧基本功——唱、做、练、打必不可少。这里的做、练、打，与武术功夫可说是同祖同宗。
先说戏台上的刀、枪、剑、戟等道具，就是现实中兵器的翻版，不过将木头、竹子替代铁家伙，涂上油漆以假乱真，避免伤人而已。而舞刀弄棍的所有招式，如刀的拦、砍、削、压，雄健威猛之势；剑的劈、刺、扎、撩，龙飞凤舞之态；棍的轮、扫、劈、挑，疾如暴雨之状，也都是由武术套路演化而来，只不过是更注重程式化和艺术美而已。
再说舞台上的基本功。弓步、马步、走步、劈腿、跟斗、鹞子翻身、云手、抱拳、亮相、腰功、辫子功、水袖功等等，很多招式也是从武术中演变过来的。
比如戏中常有跟斗动作，什么前翻、后翻、侧翻，连续十几个空翻，让人拍案叫绝；还有一个跟斗翻上高台，又一个跟斗翻下来，既惊险又刺激，其实这些都是武术中少不了的基本功，被戏剧舞台加以运用、形象化、艺术化。又如戏台上的辫子功，一忠臣被奸人陷害绑赴刑场，临刑之际，叹奸臣当道、报国无门，怅怅然、愤愤然将轻飘飘的辫子甩得如风轮般飞旋，换来台下掌声雷鸣，也是因为武术界有奇才练就辫子功，聚千钧之力于辫梢，指东打西，所向披靡，被搬到舞台上，经过艺术化，便有了这一美妙功夫。
此外，戏剧练功的方法，也和练武方法相同。武术对手眼身法步的一招一式都有严格的训练方法。戏剧对手眼身法步的一招一式的训练，同样非常讲究。如戏剧中的“手到眼到，眼到手到，心与口合，口与手合，手与眼合，眼与身合，身与气合”与武术练法中的“手眼身法步，一处不合不能巧”、“身为主，眼为帅，手为兵，脚为将”等有异曲同工之妙。
又如戏剧体现动作形象的戏诀：白鹤卧云、喜鹊跳枝、苍鹰展翅、燕子掠水、夜叉探海、金蛟剪月、鹞子翻身、乌龙绞柱、黑虎攒心等等，本身也是武诀。
三、许多戏谚与武谚同出一辙
如果你将戏剧中的谚语与武术中的谚语比较，你会发现，很多戏谚与武谚一模一样，彼此通用。这方面的例子太多，不妨摘引部分如下：师父领进门，学艺靠自身；静如处女，动如脱兔，重如泰山，轻如鸿毛；动中有静，静中有动；刀单看手，双刀看走；始于有法，终于无法；静如止水，疾如旋风；井淘三遍出好水，人从三师技艺高；艺高胆大，艺多不精；百艺通不如一艺精…………
其实，戏剧不单单只与武术有渊源关系，与体育中的体操等方面也有许多类似的地方。体操有些翻、滚、弹、跳与戏剧差不多。体操发展毕竟比较迟，说不定它有的内容还是借鉴戏剧的呢。当然，这只是说笑而已。但综上所述，有力说明了戏剧与武术有着深厚的渊源关系。
满身尽戴黄金甲
提供／纪 节
欧洲骑士作战时用于保护身体的铁甲叫甲胄，整套的铁甲称为全身甲胄。一套盔甲由护盖身体和护盖头部的器物所组成，它们通常用铁片和厚的鞣皮制造。
14世纪以前，一般使用由链和铁板所组成的护甲，有链甲式的护甲和简单铁制的胄组成。15世纪以后，所用的甲胄大多由薄的金属板制成，精致的甚至看不到接合处，且常有装饰性的镶嵌，这种甲胄由于相当重，所以一般是骑士在战马上作战时才使用。
廖允武
乍一看，写武术却把戏剧扯进来，这不是“乔太守乱点鸳鸯谱”——生拉硬扯吗?然而，你只要稍加揣摩，就不难发现，题目毫无虚妄之处．戏剧与武术有着“剪不断，理还乱”的千丝万缕的渊源关系。武术耍的是拳术棍法鞭技镖艺，百年来的古装武戏也少不了刀枪剑戟锤棍叉斧，猴王世家六龄童、六小龄童等的棍术令多少人拍案叫绝、为之倾倒。
一、戏剧由武术发展而来
戏剧与武术有着极为深厚的渊源关系，可以说，戏剧是由武术发展而来的。宋时的街头卖艺，可算是戏剧的前身，女艺人以表演套路为职业，称为女飐。她们往往把对打套子安排在摔跤之前，作为吸引人的开场表演项目。据《梦梁录》卷廿载：“瓦市相扑者，用路歧人聚集一等伴侣，以图标手之资。先以女飐数对打套子，令人观睹，然后以力者争交”。
元朝时期，是戏剧的发展和全盛时期。最早的戏，是把街头的武术、杂艺、歌舞表演搬到舞台，再加上一些简单的情节，并有了戏班，促成了元代杂剧的发展。
当时，来自游牧的元朝统治阶层对中国固有的武艺并不赞赏，且为了维护其统治，防止人民起来造反，不但严禁百姓习武练艺，连私藏兵器、出猎，都要治罪。由于元代武艺受到百般压制，不少会武的民间艺人，为求生计，便把武艺搬到戏班中去，在元代杂剧舞台上，借助剧情需要将武艺以多种形式予以艺术再现。
民间被禁止的武艺，被巧妙且合法地保留在舞台上，并使练功程式化。武功中的基本功，如腿功的搬、压、托，以及腰功中的甩、耗等仍得以流传。此外，围绕剧情需要，单练、对练等套路技术，也部分被保留了下来。
元代不少剧目都有武打场面出现，“李逵负荆”、“关大王单刀会”、“单鞭夺槊”、“三战吕布”等，均少不了刀、斧、枪、剑、鞭、槊、戟等长短器械的表演。如“三战吕布”，张飞不服刘备夸吕布勇猛，唱道：“……我觑吕温侯似等闲，则我这条丈八矛将方天戟来小看，跨下这匹豹月马，不刺刺把赤兔马来挡翻。”也正因为把武术搬上了舞台，拓展了戏剧的艺术空间，促进了戏剧的全面发展。由此可见，戏剧是由武术发展而来的。
二、戏剧基本功与武术功夫同祖同宗
即使是全部女演员、以演才子佳人等文戏为主的越剧，也少不了武戏的表演。戏剧基本功——唱、做、练、打必不可少。这里的做、练、打，与武术功夫可说是同祖同宗。
先说戏台上的刀、枪、剑、戟等道具，就是现实中兵器的翻版，不过将木头、竹子替代铁家伙，涂上油漆以假乱真，避免伤人而已。而舞刀弄棍的所有招式，如刀的拦、砍、削、压，雄健威猛之势；剑的劈、刺、扎、撩，龙飞凤舞之态；棍的轮、扫、劈、挑，疾如暴雨之状，也都是由武术套路演化而来，只不过是更注重程式化和艺术美而已。
再说舞台上的基本功。弓步、马步、走步、劈腿、跟斗、鹞子翻身、云手、抱拳、亮相、腰功、辫子功、水袖功等等，很多招式也是从武术中演变过来的。
比如戏中常有跟斗动作，什么前翻、后翻、侧翻，连续十几个空翻，让人拍案叫绝；还有一个跟斗翻上高台，又一个跟斗翻下来，既惊险又刺激，其实这些都是武术中少不了的基本功，被戏剧舞台加以运用、形象化、艺术化。又如戏台上的辫子功，一忠臣被奸人陷害绑赴刑场，临刑之际，叹奸臣当道、报国无门，怅怅然、愤愤然将轻飘飘的辫子甩得如风轮般飞旋，换来台下掌声雷鸣，也是因为武术界有奇才练就辫子功，聚千钧之力于辫梢，指东打西，所向披靡，被搬到舞台上，经过艺术化，便有了这一美妙功夫。
此外，戏剧练功的方法，也和练武方法相同。武术对手眼身法步的一招一式都有严格的训练方法。戏剧对手眼身法步的一招一式的训练，同样非常讲究。如戏剧中的“手到眼到，眼到手到，心与口合，口与手合，手与眼合，眼与身合，身与气合”与武术练法中的“手眼身法步，一处不合不能巧”、“身为主，眼为帅，手为兵，脚为将”等有异曲同工之妙。
又如戏剧体现动作形象的戏诀：白鹤卧云、喜鹊跳枝、苍鹰展翅、燕子掠水、夜叉探海、金蛟剪月、鹞子翻身、乌龙绞柱、黑虎攒心等等，本身也是武诀。
三、许多戏谚与武谚同出一辙
如果你将戏剧中的谚语与武术中的谚语比较，你会发现，很多戏谚与武谚一模一样，彼此通用。这方面的例子太多，不妨摘引部分如下：师父领进门，学艺靠自身；静如处女，动如脱兔，重如泰山，轻如鸿毛；动中有静，静中有动；刀单看手，双刀看走；始于有法，终于无法；静如止水，疾如旋风；井淘三遍出好水，人从三师技艺高；艺高胆大，艺多不精；百艺通不如一艺精…………
其实，戏剧不单单只与武术有渊源关系，与体育中的体操等方面也有许多类似的地方。体操有些翻、滚、弹、跳与戏剧差不多。体操发展毕竟比较迟，说不定它有的内容还是借鉴戏剧的呢。当然，这只是说笑而已。但综上所述，有力说明了戏剧与武术有着深厚的渊源关系。
满身尽戴黄金甲
提供／纪 节
欧洲骑士作战时用于保护身体的铁甲叫甲胄，整套的铁甲称为全身甲胄。一套盔甲由护盖身体和护盖头部的器物所组成，它们通常用铁片和厚的鞣皮制造。
14世纪以前，一般使用由链和铁板所组成的护甲，有链甲式的护甲和简单铁制的胄组成。15世纪以后，所用的甲胄大多由薄的金属板制成，精致的甚至看不到接合处，且常有装饰性的镶嵌，这种甲胄由于相当重，所以一般是骑士在战马上作战时才使用。