她们的伤口是一曲弗拉门戈

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  东京塔,讲述的却是一个“巴别塔”的故事:不该发生的爱情,不应当有的巧遇,不该放纵的欲望,不应奢求的幸福。两个弱冠少年,两段畸形之恋,两种无言结局。
  18岁的透遇到了妈妈的好友——比他年长20岁的诗史,大概气场特殊,两个人一见钟情。诗史是那种优雅而恬淡的女人,脸上身上虽然已有了岁月的留痕,却积累了少年所望尘莫及的从容与知性;透是那种敏感而脆弱的男孩,听歌剧时会流泪,总担心美好的事物会转眼间消逝得无影无踪。
  透和诗史交往了3年,透经常听着诗史喜欢的交响乐等她的电话,透也从来不给诗史打电话,这是两个人之间的一种默契。他只是等,风起的时候等,花开的时候等,雪落的时候等,灯亮的时候等。
  透的高中同学耕二邂逅了陌生的少妇喜美子。喜美子糟糕的车技倒不进狭小的车位,她向耕二求助,两人因此相识。耕二是那种浮夸但阴沉的男孩,给人一种很想揍他一顿的纨绔之气;喜美子是那种绝望但任性的主妇,婚姻如同腥臭的死水,她却不得不饮鸩止渴。
  耕二的出现对于喜美子来说是一个甜美的偶然,她想从一剂生活的慢性毒药中挣扎出来,却奋不顾身地扑向另一盏灼人灯火。有句话讲得没错:“我们是糖,甜到哀伤。”任性的喜美子还没品尝到甜蜜之后的哀伤,哀伤却突如其来的先一步找到了她。耕二一副无所谓的样子,是的,他有大把的青春可以挥霍,在喜美子之外,他依然还有其他女友,所以先崩溃的是喜美子,当她的愧疚和不安像厨房中的小火灾一样不期而至时,糖的毒性终于发作。
  喜美子用决绝方式告别了耕二,她去参加了一个弗拉门戈舞的培训班。
  一直觉得温吞的亚洲人无法诠释这种西班牙人的国粹,但此时的弗拉门戈却像是喜美子和诗史的伤口,妖冶、热情,裙裾翻飞,眼眸四顾,星星之火也能鼓动成燎原之势,舞娘的鬓角别着艳丽的蝴蝶或花,蝴蝶似乎随时可以振翅起飞,但却依然飞不过沧海;花可以随时暗地妖娆,美却只能昙花一现。弗拉门戈是一种激情的舞,喜美子知道,这样的激情是危险的,稍有不慎,就会纵火自焚伤人伤己。而跳着弗拉门戈的喜美子面无表情,纷繁的鞋跟落地之声敲走了糖的回忆,那甜的味道也随着额上的汗水渗出体外,挥发不见。
  诗史曾经跟透说过一句话:“幸福不幸福,其实不是最重要的。”诗史不认识喜美子,她也不曾料到,最终实践了这个预言的人不是她自己,而是素不相识的喜美子。
  诗史后来离了婚,她飞去巴黎找透,两人在南欧温暖的日光下拥吻。未来会怎样?没有人可以预知,东京塔依然矗立,它见证了弗拉门戈一般的伤口,但却把伤口的愈合交付给远隔重洋的异地。哪里适合疗伤,其实是因人而异的。什么叫作真正的爱情,也只有遇到了正确的人,才能论证出结果来。■
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