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舞台 由香港艺术节和上海国际艺术节联合委约，台湾当代传奇剧场、上海戏剧学院戏曲学院、台湾戏曲学院京剧系共同制作和出演的《水浒108之终极英雄·荡寇志》是这个系列的第三部作品，也是终结篇。这部根据施耐庵小说《水浒传》七十二回到一百二十回所改编的作品，编剧是张大春，艺术总监、导演和主演为吴兴国，剧中歌曲的作曲为周华健，拥有这样强大的主创团队，这部戏自然格外受瞩目，即使是在今年好戏连台的香港艺术节上也毫不逊色。
很难界定这部戏的表演形式，因为除了传统戏曲，这部作品里还加入了现代戏剧、摇滚音乐、现代舞、多媒体舞台等很多现代表现形式，从市场上讲，是多元素的混搭，但其实更应该说是吴兴国开放性的创作思维在舞台上的无尽探索—他在这部戏的追求，是希望能让更多的年轻人喜欢这部作品，所以整部剧作整体表现出来的，也是快节奏、年轻化，以及叛逆性。
故事遵从原著，讲述宋江登上“忠义堂”后成为梁山好汉的头目，但是他真正所向往的是得到朝廷招安，得以建功立业。在贿赂被俘官员，让其回朝廷传达渴望被招安之心无望后，好在借燕青的安排透过名妓李师师得到宋徽宗写下的赦书，才得以招安。可是刚一招安，就被派去平定辽番、抓田虎、打王庆和讨方腊，伤兵损将。得胜回朝后，最终还是被陷害致死。
全剧有很多精彩纷呈的打戏，伴随着锣鼓点和激情摇滚乐，每一次打斗都让人目不暇接。而每一位英雄的出场也令人惊喜，剧中的人物形象都漫画化，但又不失传统特色。实际上，这部戏最大的特色，便是在传统中求创新，而这个创新并非仅仅是简单地加入新东西，而是经过详细研究、反复尝试地将所有新的表现形式加入到传统的剧作中去。
给台下观众留下最深刻印象的，是宋江的最后一段戏—他被赐毒酒，叫来李逵共饮，李逵并不知情，每次正要举碗一饮而尽时，都被宋江劝住，反复多次后，宋江才吐露实情。李逵忠心，毫不惧死，最后依然与宋江共饮毒酒。李逵死后，宋江垂死挣扎，仿佛在忏悔自己，也在诠释心中的不甘。让人意外的是，宋江生命中的最后一刻，是以现代舞的形式在舞台上展现出来。整段戏古今结合，看着让人揪心，也为舞台上的角色唏嘘。
本剧一头一尾，都是从宋徽宗的视角去看这梁山好汉的故事。宋徽宗与宋江，同样由吴兴国扮演，这样的设置别有一番深意。看着梁山传奇在宋江的带领下走向没落，宋徽宗所感慨的，应该也是自己的王朝所剩时日无多。这两个失败的领导者之间，有一种相似之处。
正所谓“胜者为王，败者为寇”，这次的“荡寇志”中的寇，或许是那被梁山好汉们平定的辽番、田虎、王庆、方腊，或许是最终被宋王朝推向绝境的本剧的主角们，更有可能是那正在走向末路的宋徽宗—他们不是胜者，而是权力游戏的失败者。
很难界定这部戏的表演形式，因为除了传统戏曲，这部作品里还加入了现代戏剧、摇滚音乐、现代舞、多媒体舞台等很多现代表现形式，从市场上讲，是多元素的混搭，但其实更应该说是吴兴国开放性的创作思维在舞台上的无尽探索—他在这部戏的追求，是希望能让更多的年轻人喜欢这部作品，所以整部剧作整体表现出来的，也是快节奏、年轻化，以及叛逆性。
故事遵从原著，讲述宋江登上“忠义堂”后成为梁山好汉的头目，但是他真正所向往的是得到朝廷招安，得以建功立业。在贿赂被俘官员，让其回朝廷传达渴望被招安之心无望后，好在借燕青的安排透过名妓李师师得到宋徽宗写下的赦书，才得以招安。可是刚一招安，就被派去平定辽番、抓田虎、打王庆和讨方腊，伤兵损将。得胜回朝后，最终还是被陷害致死。
全剧有很多精彩纷呈的打戏，伴随着锣鼓点和激情摇滚乐，每一次打斗都让人目不暇接。而每一位英雄的出场也令人惊喜，剧中的人物形象都漫画化，但又不失传统特色。实际上，这部戏最大的特色，便是在传统中求创新，而这个创新并非仅仅是简单地加入新东西，而是经过详细研究、反复尝试地将所有新的表现形式加入到传统的剧作中去。
给台下观众留下最深刻印象的，是宋江的最后一段戏—他被赐毒酒，叫来李逵共饮，李逵并不知情，每次正要举碗一饮而尽时，都被宋江劝住，反复多次后，宋江才吐露实情。李逵忠心，毫不惧死，最后依然与宋江共饮毒酒。李逵死后，宋江垂死挣扎，仿佛在忏悔自己，也在诠释心中的不甘。让人意外的是，宋江生命中的最后一刻，是以现代舞的形式在舞台上展现出来。整段戏古今结合，看着让人揪心，也为舞台上的角色唏嘘。
本剧一头一尾，都是从宋徽宗的视角去看这梁山好汉的故事。宋徽宗与宋江，同样由吴兴国扮演，这样的设置别有一番深意。看着梁山传奇在宋江的带领下走向没落，宋徽宗所感慨的，应该也是自己的王朝所剩时日无多。这两个失败的领导者之间，有一种相似之处。
正所谓“胜者为王，败者为寇”，这次的“荡寇志”中的寇，或许是那被梁山好汉们平定的辽番、田虎、王庆、方腊，或许是最终被宋王朝推向绝境的本剧的主角们，更有可能是那正在走向末路的宋徽宗—他们不是胜者，而是权力游戏的失败者。